يتكون معرض MuAre من سلسلة من الصناديق الضوئية المنشورية ، ونماذج بالحجم الطبيعي ، وفيلمين عن عمل ورشة العمل ، وجدول لوحة لمس كبير يحتوي على كتالوج مفصل لمشاريع Snohetta. ومع ذلك ، فإنه لا يزال غير مكتمل: في ما يزيد قليلاً عن 20 عامًا من وجوده ، طور المكتب أكثر من 800 مشروع ، وسيكون من الصعب للغاية تغطيتها جميعًا.
تم تقديم المعرض إلى سكان موسكو من قبل أمينة المعرض إيفا مادشوس ، رئيس قسم الهندسة المعمارية بالمتحف الوطني للفنون والعمارة والتصميم في أوسلو ، وجيني أوسولدسن ، مهندسة المناظر الطبيعية ، أحد شركاء Snohetta. ألقوا محاضرة مشتركة في معهد موسكو للهندسة المعمارية ، وعقدت السيدة أوسولدسن مائدة مستديرة مع الطلاب في معرض فخوتماس. جاء مثل هذا البرنامج "التوضيحي" في متناول اليد: الهندسة المعمارية النرويجية الحديثة وعمل Snohetta كممثلها الأكثر شهرة ، على الرغم من أنه معروف جيدًا في الخارج ، بما في ذلك في روسيا ، ولكن له ميزات "عامة" مثيرة للاهتمام ، والتي يمكن فهمها تمامًا ، فمن الصعب بدون معرفة السياق.
أهم هذه السمات هو ميل للرمزية ، ولكن ليس في ما بعد الحداثة السطحية ، ولكن أكثر في النسخة الفلسفية. كان المهندس المعماري النرويجي الرئيسي في القرن العشرين ، الحائز على جائزة بريتزكر ، سفير فين ، يميل إلى مثل هذه الأفكار ، وسنوهيتا من نواح كثيرة وريثه ، على الرغم من مؤسسي ورشة العمل ، هجيتيل ثورسن وكريغ ديكرز ، على عكس معظم زملائهم ، لم يدرس معه في كلية الهندسة المعمارية والتصميم في أوسلو. لكنهم ، مثله ، يعملون بمصطلحات "الماضي" ، "الحاضر" ، "المستقبل" ، "الأفق" ، ويربطون مشاريعهم بهذه المفاهيم الميتافيزيقية.
مكتبة الإسكندرية (يبدأ التاريخ الرسمي للمكتب بانتصار في هذه المسابقة الدولية في عام 1989) ، بقرصها الخلفي الضخم الذي تم إلقاؤه لسقف الواجهة ، يمثل الانتقال من سطح الخليج إلى الأرض ، والاندماج مع هذا الحدود والتأكيد عليها. التشابه مع الدائرة الشمسية هو طبقات لاحقة للمعنى ، جلبها المشاهد إلى حد كبير.
لا يفصل الخط المنحني للجدار الخشبي لقاعة الأوبرا الوطنية في أوسلو القاعة عن الردهة والساحة التي أمامها فحسب ، بل يحدد أيضًا حدود البحر (المسرح مبني على جزيرة اصطناعية في Oslofjord ومحاطة من ثلاث جهات بالمياه) والأرض والمضيق البحري والمدينة.حتى الثقافة الأوروبية والنرويجية! والمقارنة الشائعة بين مبنى من الرخام الأبيض وجبل جليدي ، على الرغم من أهميتها ، إلا أنها ثانوية أيضًا.
هذا هو السبب في صعوبة تحديد أسلوب عمل المهندسين المعماريين: مثل Fehn ، هذه ليست الحداثة المعتادة ، إنها أيضًا ليست "هندسة معمارية للتجربة" ، على الرغم من أن بعض مباني "Snohetta" تذكرها. في مشاريع أخرى ، يمكنك رؤية ظلال ما بعد الحداثة (على سبيل المثال ، واجهة حجرية "قديمة" بأحرف وهيروغليفية ، والتي تواجهها المكتبة نحو الإسكندرية) أو العمارة الرقمية (متعددة الوظائف
مجمع "بوابات رأس الخيمة" في الإمارات) ، ولكن في كل مشروع - أكثر من مجموع ميزات الأسلوب.
يعتبر مركز المعرفة والثقافة للملك عبد العزيز في المملكة العربية السعودية ، للوهلة الأولى ، مشروعًا رائعًا آخر لـ "النجوم" الغربيين في الشرق الأوسط: بعد كل شيء ، حتى ثورسن نفسه يلاحظ أنه من الأسهل العمل في مدن حديثة العهد جدًا. شبه الجزيرة العربية ، حيث تكاد لا توجد مقاومة معمارية لكل شيء غير عادي. ولكن ، مع ذلك ، لا يعتمد المشروع على خوارزمية عشوائية ، ولكن على عبارة إيتالو كالفينو أن "الثقافة هي حجر الزاوية في القوس". والأحجام المبسطة للمجمع عبارة عن حصى مطوية في قوس مثل: لا يمكن إزالة أي من الحصى ، كل منها لا يمكن تعويضه ، وإلا فسوف ينهار الهيكل. في الوقت نفسه ، يتفاعل المهندسون المعماريون ، باتباع التقاليد النرويجية أيضًا ، مع المناظر الطبيعية كأهم مشارك في "العملية المعمارية".لم يسمح العملاء بوضع المبنى في وسط الصحراء ، في حوار مباشر بين الطبيعة وكائن من صنع الإنسان ، مطالبين بوضع حديقة حوله ، لكن Snohetta صمم لهم ليس الشجيرات الاستوائية الخصبة ، ولكن حديقة نباتات محلية مألوفة للحرارة.
مهندسو المناظر الطبيعية ، مثل مصممي الديكور الداخلي ، عملوا في المكتب على قدم المساواة مع المهندسين المعماريين "الحقيقيين" منذ البداية. لذلك ، تشتمل محفظة ورشة العمل على التصميمات الداخلية للمطاعم الشعبية ، وتنسيق الحدائق في الساحات المتواضعة وحتى الساحات الصغيرة في أوسلو: حجم الطلب ليس مهمًا ، حيث يمكن للهندسة المعمارية أن تؤثر بشكل إيجابي على حياة الناس على أي مستوى. من بين مشاريع "سنوهيتا" -
جناح مدخل متحف 9/11 التذكاري في مجمع مركز التجارة العالمي وإعادة بناء تايمز سكوير في نيويورك ، المبنى الجديد لمتحف الفن الحديث في سان فرانسيسكو ، مكملًا لمبنى ماريو بوتا الشهير ، مركز ماجي للسرطان التالي في اسكتلندا ، مترو الأنفاق في إسبانيا ، متحف في المكسيك ، ولكن على الرغم من السمعة الدولية التي تستحقها ، فإن معظم مبانيها تقع في النرويج. هنا ، غالبًا ما تصبح المناظر الطبيعية هي المصدر الرئيسي للإلهام والعقبة الرئيسية التي تقاوم الغزو البشري ، لكن نتائج هذه العملية الإبداعية المكثفة أكثر من تبرير الجهد المبذول: هذا هو متحف بيتر داس ، الذي تم قطعه في بنك المضيق البحري حتى لا لتعطيل مظهر البيئة الطبيعية والمعمارية ، وجناح لرصد الرنة "تفيرفيلهوتا" ، والعديد من الأشياء الأخرى.
تندمج المناظر الطبيعية والعمارة في بيئة حضرية. في ساحة واجهة السطح المنحدرة لدار الأوبرا في أوسلو ، توجد مناطق تختفي فيها المدينة عن الأنظار ، ويُترك الشخص وحيدًا مع السماء ؛ بالإضافة إلى ذلك ، حاول المهندسون هناك تقليل سيطرة الدولة على السكان ، وخضوعهم للقواعد الخارجية. في رأيهم ، المجتمع قادر على التنظيم الذاتي ، وسيكون من الأفضل أن يتم إيقاف المشاغب من قبل رفاقه المواطنين بدلاً من الشرطة ، ومشاهدة العديد من كاميرات الفيديو. يتم تسهيل الحرية من خلال الوصول المفتوح في أي وقت من النهار أو الليل ، وعدم وجود مقاعد وإشارات. لا يستطيع المتزلجون التدرب على السطح ، لكنهم ما زالوا يمارسون هناك ، وهو ما ينظر إليه مؤلفو المشروع بتساهل. السقف ، المصمم رسميًا كعمل فني ، لا يخضع لقانون إمكانية الوصول إلى البيئة للأشخاص ذوي الإعاقة: وإلا ، فسيتعين علينا صنع سلالم خاصة في كل مكان ، وملصقات ساطعة ، وربما حتى إغلاق بعض أقسامه تمامًا أو تغيير المشروع. لكن المهندسين المعماريين لا يعتبرون مثل هذه الطريقة للخروج من الموقف غير إنسانية: في رأيهم ، المجتمع نفسه قادر على رعاية جميع أعضائه ، وإذا كان ، على سبيل المثال ، شخص ليس من السهل التنقل يريد الصعود إلى على أعلى مستوى ، سيساعده مواطنون آخرون بالتأكيد.
من بين الموضوعات الرئيسية أيضًا في عمل Snohetta التعاون مع الفنانين وإنشاء أشياء فنية ، "الاستدامة" البيئية ، استخدام تطبيق جديد أو أصلي لتقنيات معروفة جيدًا ، والتي تصبح نوعًا من "تراث" المشاريع المنفذة. يغطي المعرض في MuAre جزءًا فقط من الأفكار والصور التي أصبحت بالفعل مساهمة المكتب في العمارة الوطنية والعالمية ، ولكن المعرض المدمج والمشرق يعمل كجسر لمزيد من التعارف مع Snohetta والعمارة النرويجية بشكل عام.
