منذ عام 1990 ، كانت مجلة Interni واحدة من المنظمين الرئيسيين لأسبوع التصميم المصاحب لصالون ميلان للأثاث. سأل القيمون على مشروع هذا العام أنفسهم سؤالًا صعبًا - ماذا عن كثرة الأفكار التصميمية والمعمارية من حولنا ، من كل ما اجتاز اختبار الزمن وما نقدره اليوم ، سيشكل إرثًا للأجيال القادمة؟ ماذا سيكون من حيث التكنولوجيا والمواد والإنتاج؟ كيف ستتحقق العلاقة بين التراث التاريخي والعمارة الحديثة وتصميم المستقبل؟
افتتح المعرض في 16 أبريل في مبنى جامعة ولاية ميلانو (Universita degli Studi di Milano). بدأ بناء مبنى ضخم مكون من طابقين من الطوب الأحمر ، يمتد على كتلة كاملة ، في عام 1456 وكان في الأصل مخصصًا لمستشفى. في الداخل ، كما هو الحال في العديد من المنازل الأخرى التي تبدو منيعة في ميلانو ، توجد ساحات فناء مشرقة مع صالات عرض من طابقين حول المحيط. تم إيواء منشآت المشاركين في مشروع Interni Legacy في هذه الساحات والمعارض.
قدمت المهندس المعماري الفرنسي أوديل ديك رسالتها إلى المستقبل على شكل مكعب طوله 4.5 متر ، يتكون من 31 لوحة خزفية. يعمل مخروط غير مرئي قطريًا عبر المكعب ، مما يخلق تباينًا بين السطح الصلب والفراغ. اعتمادًا على نقطة المراقبة ، يظهر الكائن إما كحجم كثيف ، أو يصبح شبه شفاف ، "يقسم" الفضاء الذي يضيء من خلاله إلى العديد من الأجزاء المنفصلة. تم تسمية التكوين باسم 3D X1 Multi Slice View.
احتل التركيب السطحي للأخوين أليساندرو وفرانشيسكو مينديني المكان الأبرز في الفناء الرئيسي ، مقابل المدخل مباشرة. تشبه تسعة أسطح مستوية من ارتفاعات وأشكال مختلفة ، مع زخارف مطبقة على أسطحها باستخدام الطباعة النافثة للحبر ، مذبحًا أو مشهدًا مسرحيًا ، والذي يتغير باستمرار حسب الضوء والوقت من اليوم.
قامت ميشيل دي لوتشي ، مع فيليب نيجرو ، ببناء منصة معدنية عند مدخل الفناء ، وعرضت النظر وتقييم الواقع المحيط من نقطة جديدة غير عادية. يتكون الهيكل من 4 منصات من الحديد الزهر الرمادي الداكن المشمع والتي تتناقص لأعلى ، متصلة بخطوات وتعلوها عريشة من الرماد.
قدم المهندس المعماري الإيطالي ماسيمو إيوزا غيني مشروعه على شكل برج يبلغ ارتفاعه تسعة أمتار مبطن بألواح خزفية مقلدة بالحجر - وهي مادة كانت بمثابة مصدر إلهام للمهندسين المعماريين والنحاتين منذ زمن بعيد. من خلال قطع في الألواح ، تضيء شاشة LED من خلالها ، تُطبع "ذاكرة" الحجر وحاضره ومستقبله في شكل رمزي.
على يسار المدخل ، رفع المهندس المعماري الصيني تشانغ كه ثلاثة صواعد مختلفة الأحجام بيضاء اللون. يسمى التركيب الخاص به فيليدج ماونتينز. ينتقل سكان القرى الجبلية في الصين تدريجياً إلى المدن ، لكن الرغبة في العيش في الجبال في منازلهم لم تتغير - لتلبية هذه الرغبة ، يقترح المهندس المعماري إنشاء جبال في المدينة ، وإعطاء كل عائلة خلية منفصلة تشبه قرص العسل. يمكنهم من خلالها إنشاء منزلهم. بهذه الطريقة ، يخطط لتحقيق الانسجام بين التقاليد وأسلوب الحياة الحضري الحديث.
وفي ساحة فناء صغيرة مجاورة ، زرع المهندس المعماري الياباني أكيهيسا هيراتا شجرة مترامية الأطراف مصنوعة من الألواح الشمسية.هذا المشروع الذي ترعاه باناسونيك يسمى التمثيل الضوئي وهو نظام طاقة مصغر - نموذج أولي مفاهيمي لهندسة المستقبل. استلهم المهندس المعماري من خلال مراقبة حياة الشجرة العادية والتفاعل بين أجزائها الفردية: الأوراق والفواكه والزهور. تولد بطاريات الأوراق الطاقة ، مما يجعل العديد من لمبات "الزهور" الصغيرة وكرات متوهجة ضخمة - "فواكه" منتشرة على العشب ومعلقة في صالات العرض حول الفناء "لتتفتح" - لتتوهج.
يقع الكائن الفني لـ SPEECH Choban & Kuznetsov في الفناء الرئيسي ، في الزاوية على يمين المدخل. يؤكد موقع الزاوية ، بين معرض مظلمة وحديقة مضاءة بشكل جيد ، بشكل إيجابي على كمال شكل الكائن - كرة بسطح معكوس ، مما يعكس بشكل فعال رواق المبنى المكون من مستويين ، والسماء الزرقاء ، والعشب ، والأشخاص المارة..
وفقًا لسيرجي كوزنتسوف ، فإن التثبيت هو شيء مؤقت لا يتظاهر بأنه أبدي ، ولكن يجب أن يكون تنفيذه لا تشوبه شائبة (كان Taltos ، وهو جزء من مجموعة Velko ، مسؤولاً عن التنفيذ) ، والفكرة بسيطة وواضحة للوهلة الأولى. بعد كل شيء ، يقضي المشاهد حوالي دقيقة لفحص الكائن ، كقاعدة عامة ، وخلال هذا الوقت يجب عليه فهم جوهر التثبيت بالكامل دون تفسيرات غير ضرورية وقراءة ملاحظة توضيحية. كان قطار الفكر أثناء إنشاء التركيب شيئًا من هذا القبيل: كل من يخلق أشياءًا تراثية بشكل مباشر هو مهندس معماري ، ويقوم بذلك ، أولاً وقبل كل شيء ، بمساعدة أجهزته في الرؤية - ينظر ويرى ويعيد التفكير و عندها فقط يخلق. تعتبر عين المهندس المعماري في هذه الحالة أهم أداة ؛ فهي بمثابة مرشح بين الماضي والمستقبل. هذا هو بالضبط اسم التثبيت - "عين المهندس المعماري".
الصورة الرمزية والمجازية للعين عبارة عن كرة فولاذية مقاومة للصدأ يبلغ قطرها 2.5 متر ، مصقولة حتى لمعان المرآة ، مع عدسة زجاجية مواجهة لمركز الفناء. من خلال العدسة ، تظهر شاشة LED ، حيث يتم استبدال الصور التي تحاكي سلوك تلميذ العين البشرية باستمرار بصور للمعالم الشهيرة للطليعة الروسية ، والتي هي على وشك التدمير. نتيجة لذلك ، يتم إجراء الحوار بين المنشأة والبيئة التاريخية على قدم المساواة ويتبين أنه حاد بشكل لا يصدق. ليس لديها ألفة ، ولا عبادة غير مألوفة ، ورسالتها الواضحة تُقرأ على الفور: "غدنا" لن يأتي إذا أهملنا "أمس".
