في أحد أمسيات سبتمبر الباردة ، كانت ساحة معهد ستريلكا مليئة بالمستمعين ملفوفين في بطانيات وشربوا الشاي الساخن. اهتمامهم مفهوم: فلم يكتف إدواردو سوتو دي مورا ، الحائز على جائزة بريتزكر عام 2011 ، بزيارة موسكو ، ولكن أيضًا موضوع محاضرته مناسب قدر الإمكان للعاصمة الروسية. القديم والجديد يكاد يكون دائمًا صراعًا ، وخاصة في الهندسة المعمارية. كيفية تجنب هذا الصراع ، وتذكر الماضي ومواكبة الحاضر - أجاب المهندس المعماري البرتغالي على هذا والعديد من الأسئلة الأخرى بأمثلة محددة من تجربته المهنية الخاصة.
في الإعلان عن الحدث ، تم ذكر أن إدواردو سوتو دي مورا على مدى 30 عامًا من الممارسة المعمارية ، نفذ حوالي 60 مشروعًا يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالمناظر الحضرية والطبيعية المحيطة. بالطبع ، لم يسمح لنا شكل المحاضرة بتغطيتها جميعًا ، لكن المؤلف تحدث عنها بشيء من التفصيل.
ربما كان أشهر أعمال إدواردو سوتو دي مورا ، وهما متحف باولا ريغو وملعب كرة القدم في براغا ، بمثابة تأطير للقصة. كل من هذين الكائنين ، بالإضافة إلى حلولهما المعمارية غير القياسية ، هما مثالان ممتازان للتفاعل المنسق جيدًا بين الطبيعة والهندسة المعمارية. لذلك ، وفقًا لمورا ، وُلدت الخطوط العريضة المعقدة لخطة المتحف للفنانة البرتغالية الشهيرة باولا ريغو من الرغبة في الحفاظ على أكبر عدد ممكن من الأشجار في موقع البناء. نقش المهندس المعماري الأهرامات الخرسانية الحمراء بين الجذوع مباشرة ؛ كما تم تزيين الممر إلى المجلد الرئيسي بالخضرة الظليلة. بالإضافة إلى ذلك ، عند تطوير هذا المشروع ، أخذ مورا أيضًا في الاعتبار خصوصيات الإغاثة المعقدة ، التي يبلغ منحدرها 45 درجة. وهكذا ، حددت الطبيعة نفسها شكل المبنى ، لكن مخطط الألوان تم إملاءه من خلال تطوير أقرب مدينة في Kayshkash ، والتي صنعت منازلها بدرجات اللون الأحمر المحمر.
مثال آخر على هذا النوع هو الملعب في براغا ، الذي تم بناؤه من أجل كأس العالم في عام 2004 ، والذي ينمو من الصخر ، ليصبح استمرارًا له من صنع الإنسان. براغا هي مدينة برتغالية صغيرة وقديمة تقع في المرتفعات. اختار المهندس المعماري موقع بناء الاستاد ، ودرس بعناية التضاريس ، والتي حددت في النهاية مظهر الهيكل. اعترف إدواردو سوتو دي مورا بقوله: "لا أفهم أي شيء عن كرة القدم ، لكنني قررت أنه يمكنني بناء ملعب كرة قدم بمدرجتين فقط ، أحدهما في الصخر". تقع المدرجات مقابل بعضها البعض ، ولا توجد بينها جدران جانبية ، بحيث يمكنك رؤية المنحدرات الخضراء للجبال مباشرة من ملعب كرة القدم. وفقًا لمورا ، تم اقتراح هذه الفكرة عليه من قبل المدرجات اليونانية القديمة ، حيث تلعب البيئة الطبيعية الدور الرئيسي.
تبين أن عملية بناء الاستاد أكثر من تعقيدًا وتكلفة ، على وجه الخصوص ، نظرًا لوجود خطر الانهيار ، ولتجنب الحوادث ، كان لابد من توفير هياكل داعمة إضافية. تطلب الحل الهندسي المعقد للأجنحة وبناء مساحة ضخمة تحت المدرجات الكثير من الوقت والجهد ، لكن النتيجة النهائية كانت تلبي التوقعات. الملعب ، المصنوع بالكامل من الخرسانة ، لا يزال مذهلاً حتى اليوم.
أشارت سلسلة مشاريع ناطحات السحاب التي تم تقديمها في المحاضرة ، والتي أكملها المهندس المعماري البرتغالي مؤخرًا ، إلى منظور مختلف قليلاً حول مشكلة الجمع بين القديم والجديد. عند تصميم المباني الشاهقة ، يشير المؤلف بالضرورة إلى التقاليد الثقافية للمنطقة وخصائصها الوطنية والتاريخية ، وتحديثًا بجرأة للعديد من التقنيات المتأصلة في الهندسة المعمارية لهذا المكان.على سبيل المثال ، بالنسبة للصين ، صمم إدواردو سوتو دي مورا مبنيين شاهقين ، مع التركيز على التقاليد الصينية القديمة لبناء المعابد البوذية. وهذا أولاً وقبل كل شيء الانسجام والتناسق. قال المهندس المعماري إنه كان يعمل على العديد من الخيارات ، مع مراعاة التكوينات المختلفة للمباني ولوحة ألوان التشطيبات الخارجية. بالنسبة لعمارة المعبد البوذي ، فإن أكثر الأشكال المميزة هي الدائرة والمثمن. كانت هذه الأرقام هي التي استخدمها المهندس المعماري البرتغالي كأساس لخطة ناطحات السحاب المستقبلية. وبعد ذلك استولى على المباني الدينية المنمقة وقلبها رأساً على عقب. والنتيجة هي برج بقاعدة ضيقة وقمة ضخمة: جديد ومبتكر وفي نفس الوقت حوار واضح مع التراث الثقافي للصين.
المشروع الأكثر إثارة للجدل الذي تم تقديمه في Strelka هو تحويل أنقاض الدير من القرن الثاني عشر إلى مجمع من المباني السكنية. ومع ذلك ، فإن هذا العمل هو الذي يكشف بوضوح عن الموضوع المحدد للمحاضرة. اعترف المهندس المعماري أن المشروع كان يستحق الكثير من النقد - سواء من المشترين المحتملين للشقق أو من الجمهور ، وحتى أكثر من شفاه علماء الآثار الذين اكتشفوا المزيد من الأسس القديمة للمستوطنات العربية تحت مباني الدير. ومع ذلك ، تم تنفيذ المشروع وتشغيله.
قام المهندس المعماري والمطور معًا بعمل هائل. لم يتم استخدام أنقاض الدير للغرض المقصود منها لفترة طويلة ، وأفضل دليل على ذلك يمكن اعتباره مباني المصنع على أراضي الدير ، والتي تحولت أيضًا بحلول وقت بدء البناء إلى أنقاض. يحاول إدواردو سوتو دي مورا الحفاظ على روح المكان والتأكيد على تاريخه الغني ، حيث أنشأ هنا مدينة صغيرة كاملة ، في طابع يشبه في الغالب مستوطنة عربية قديمة أو قديمة. تم ترميم بعض المباني وبعضها تم تشييده من الصفر. وبما أن الدير بني من الحجر الممزوج بالأرض (مادة شديدة التحمل صمدت حتى الزلزال الرهيب الذي حدث عام 1755 في لشبونة) ، حاول المهندس المعماري الاقتراب من النموذج الأولي في الزخرفة الخارجية للجدران التي تم تجديدها ، والتي استخدم لها الظلال الطبيعية من الرمل والأرض والطين. تم تحسين المنظر غير الجذاب للغاية من نوافذ الشقق بفضل حمام السباحة الكبير في ساحة فناء المجمع. اكتملت الصورة بمساحات خضراء وفيرة وحديقة برتقالية. يعد هذا المجمع السكني اليوم معلمًا محميًا في البرتغال.
في حديثه ، قارن إدواردو سوتو دي مورا عملية بناء مبنى بتدجين ذئاب القيوط البرية. في محاولة للاقتراب من الحيوانات العدوانية ، يضطر الشخص إلى العيش معها حرفيًا في نفس القفص ويعرض نفسه للخطر أكثر من مرة قبل أن يصبح صديقًا له. قال المهندس المعماري: "عند البدء في تشييد مبنى ، فأنت لا تعرف تمامًا كيف سيكون في النهاية. في البداية ، غالبًا ما يبدو أن الأشياء الجديدة تصطدم بالبيئة تقريبًا. لكن الوقت يمر وتلاحظ أنها في الحقيقة صديقة ومتوافقة مع البيئة ". وبالفعل ، فإن هذا الانسجام الدقيق للتاريخ والثقافة والطبيعة يمتد كخيط أحمر من خلال أعمال إدواردو سوتو دي مورا ، مما يحول مبانيه إلى معالم لا تقبل الجدل في عصرهم.
