معرض القرن التاسع عشر
في عام 1889 ، احتفلت فرنسا بالذكرى المئوية للثورة الفرنسية. عززت هزيمة البلاد في الحرب الفرنسية البروسية (1870-1871) رغبة السلطات في الانتقام من ألمانيا في المجالات التكنولوجية والعلمية ، وفي المعرض العالمي لعام 1889 أظهرت باريس آخر الإنجازات الوطنية في مجال مواد البناء. والتقنيات.
في نفس العام ، بعد بضعة أشهر من بناء برج إيفل ، تم افتتاح معرض علم الحيوان ، الذي صممه المهندس المعماري جول أندريه ، في حديقة النباتات الباريسية. مثله مثل معاصره الأكثر شهرة ، كان المعرض سابقًا لعصره من نواح كثيرة. سمحت التطورات التكنولوجية للمهندس بتعظيم أبعاد الفناء المكون من 3 طبقات ، مدعومًا بأعمدة من الحديد الزهر ومغطى بقبو زجاجي يزيد عن 1000 متر مربع. لم يكن عرض الهيكل المعدني للمبنى في ذلك الوقت هو القاعدة ولم تتم الموافقة عليه ، لذلك "يرتدي" من الخارج بواجهة حجرية بروح العمارة "الرسمية" في أواخر القرن التاسع عشر.
يضم المعرض مجموعات متحف التاريخ الطبيعي ، الذي أنشئ في عام 1793 والذي بدوره استمر في تقليد المجموعات الملكية. كان المعرض وريثًا لأفكار التنوير ، عبارة عن كتالوج مرتب ، نوع من مكتبة المعروضات ، حيث يتصرف الشخص كمالك.
سنوات ما بعد الحرب
بعد نهاية الحرب العالمية الثانية ، لم يكن هناك ما يكفي من الأموال للحفاظ على المتحف. في عام 1965 ، تم إغلاق معرض علم الحيوان وبدأ في التدهور تدريجيًا. بعد تعتيم القبو المركزي بالصفائح المعدنية ، انغمس المبنى في الظلام. كانت هذه بداية نوم طويل دام أكثر من 20 عامًا.
في منتصف الثمانينيات ، تجدد الاهتمام بالمبنى ، وفي عام 1987 أعلنت وزارة التعليم عن مسابقة دولية لخطة تجديد للمعرض ، إضافة إلى قائمة المشاريع الكبيرة لفرانسوا ميتران. كان من المفترض أن يقدم مشروع المعرض المحدث ، وليس علم الحيوان ، ولكن التطور ، "سيناريو" جديدًا ليحل محل المعرض القديم ، ويتضمن أيضًا مستوى تحت الأرض للمعارض المؤقتة ، ومجموعة مدخل جديدة على طول المحور الطولي للمبنى وإتاحة الوصول إلى جميع مستوياته بسهولة باستخدام المصاعد والسلالم الإضافية.
في مقابلة عام 1994 ، تحدث بول شيميتوف ، المؤلف المشارك لمشروع الحائز على جائزة ، عن الانطباعات الأولى الناتجة عن زيارة المعرض المهجور: "لقد أدهشني تأثير المرشح ، الضباب الذي غطى كل شيء ، حتى طبقة من الذاكرة و التاريخ الذي أردنا الحفاظ عليه في المشروع الجديد ".
تطور المعرض
استبدل مشروع التحول ، الذي اقترحه بول شيميتوف مع بورخا يودوبرو ، والمهندس مارك ميمرام ومصمم المجموعة رينيه ألو ، كتالوج المعرض بمعرض تفاعلي أكثر حيوية ، حيث سيتم فهم نظرية التطور باستخدام طريق عرض مُعد مسبقًا. تنقسم قصة التطور إلى ثلاثة أجزاء: تنوع الكائنات الحية (المستوى الأول والثاني) ، وتطور الحياة (المستوى الرابع - شرفة) ، والإنسان كعامل للتطور (المستوى الثالث - شرفة). يتبع التصميم المعماري مباشرة من هذا السيناريو.
كانت "الساحة" المركزية للمعرض عبارة عن منصة على ارتفاع المستوى الثاني ، مرصوفة بأرضيات خشبية فاتحة اللون ، يتحرك على طولها مجموعة من الحيوانات التي تحررت من الركائز السابقة والنظارات الواقية. يضم المستوى الأول سكان العالم تحت الماء. أتاح فتح الأساسات إمكانية تضمين الأقواس والأبراج الداخلية المصنوعة من الحجر الرحى ، والتي تعكس الوحشية القديمة صدى الهياكل العظمية للحيتان المعلقة فوق مستوى الهبوط إلى مستوى تحت الأرض. تخترق طبقات الشرفات المصاعد البانورامية والسلالم المعدنية.
تنعكس فكرة التطور في اختيار المواد. ألواح خشبية داكنة مختومة بالوقت مع زخارف منحوتة ، وهياكل من الحديد الزهر مطلية باللون الأحمر والبني ، ودرابزين من الحديد المطاوع تكمله مكونات حديثة لاكونية من الفولاذ الرمادي والزجاج والبتولا الأملس وألواح خشب الزان.تم ترميم الباركيه القديم المصنوع من خشب البلوط المحفوظ في صالات العرض بالشرفات وإعادته إلى مكانه الأصلي.
مفهوم المشروع
في حفل افتتاح المعرض في عام 1994 ، صاغ بول شيميتوف الأفكار الرئيسية لعمله: "تطرق مشروع تحويل المبنى إلى موضوع مهم: الحوار بين القديم والجديد. أردنا أن يكون عملنا نوعًا من تسليم العصا من القرن التاسع عشر إلى القرن العشرين وطرحنا السؤال: هل كان القرن التاسع عشر ، يسعى جاهدًا من أجل التقدم ، أكثر جذرية من التحديث في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين؟ على الرغم من حقيقة أن مفهوم الحداثة أصبح الآن على شفاه الجميع ، فإن القدرة على رؤية القديم من خلال الجديد وفصله عن الكائن الجديد الذي تم إنشاؤه ، مع الفقر الظاهر للقديم ، تبدو غير متطورة. لتحقيق ذلك ، تحتاج إلى المخاطرة بإنشاء شيء جديد وعدم التفكير في أنه يمكنك النزول بسهولة من خلال اللجوء إلى نزوات الموضة أو نوع من الاقتباسات "العتيقة".
اليوم ، إذا كان ترميم المبنى أو الحفاظ عليه ينتمي إلى مجموعة المعرفة التقنية والتاريخية ، فإن التحول يجعل المهارات الأخرى ضرورية. يجب أن تكون قادرًا على الابتكار ، "الغرس" ، التناقض ، التقييم النقدي. سيكون من غير النزيه من الناحية الجمالية والتاريخية إنشاء مدخل جديد "à la Jules André" ، لأنه لم يتم رسمه أو توقعه من قبل [مؤلف المشروع الأصلي]. إدخال عناصر جديدة في النظام القديم في هذه الحالة هو تكريم لسلامة المبنى.
[…]
في الهندسة المعمارية ، غالبًا ما يشار إلى مفهوم نسخة من الأسلوب ، والتقليد ، والقديم المزيف ، أي السطحية ، باسم الحفظ. لكن أصالة العمل ضاعت باسم العودة المستحيلة إلى القيم الأصلية ؛ يتم استبدال الموت الطبيعي بالموت من خلال الحفظ الطويل ، الذي ينكر الوقت وبالتالي يجمد الذاكرة.
بعد كل ترميم ، يصبح النصب التذكاري ، على أي حال ، جديدًا مرة أخرى. من المستحيل في كل مرة إعادتها إلى شكلها الأصلي أو حتى إلى ظروف الوجود السابقة. الشيخوخة أمر لا مفر منه. لا يمكن إبطائه فقط من خلال مقارنة الخراب الحالي مع الخراب الآخر الذي سيستجيب لاحتياجات المشروع. من ناحية أخرى ، يخلق التحول شيئًا لم يكن موجودًا من قبل ، ومع ذلك ، فهو ليس مزيفًا. إن مقاربتنا لهذه القضية ، وفي النهاية علاقتنا بالتاريخ ، تفصلنا عن المحافظين. يعتقدون أن علامة اليوم ، مشروع اليوم ، مدينة اليوم ، احتياجات اليوم يجب إخضاعها بمساعدة المحاكاة ، غزاها الماضي ، مما يعني أن الجديد يجب أن يتكيف مع القديم. يأخذ الفطرة السليمة وجهة النظر المعاكسة: يجب أن يتكيف القديم مع الجديد.
[…]
يجب تدبير الماضي ، المطلوب للمقارنة مع الوضع الجديد ، وتقريبه من الظروف الواقعية حتى يلعب دوره في هذه المواجهة. خلاف ذلك ، قد يعتقد المرء أن أسبقية الماضي فقط هي التي تمنحه مكانة الدليل. هناك حاجة إلى أعمال إعادة بناء الذاكرة ، كما في هذا المبنى. كان هذا أصعب هدف في مشروعنا الموسيقي.
حوار مع الماضي
كان هذا النهج للمبنى التاريخي مبتكرًا حقًا في وقته. الماضي في هذه الحالة لا يتحول إلى بقايا ، لكنه يلعب وفقًا لنفس قواعد الحاضر. بقيت الأجزاء القديمة من المبنى كما هي ، لكنها استخدمت في تكوين مختلف. في هذا ، يتشابه تصميم المعرض من حيث المفهوم مع الحل المعماري: فصل المعروضات عن الركائز أو إلقاء الضوء عليها بطريقة مختلفة يعني بالفعل تحويل الإدراك.
يشكل مفهوم المشروع بهذا المعنى خطوة إلى الأمام مقارنة بمسلمات ميثاق البندقية ، الذي تم وضعه قبل 30 عامًا [تم التوقيع على ميثاق البندقية للحفاظ على المعالم والمواقع وترميمها في عام 1964 وكان بمثابة الأساس لـ إنشاء ICOMOS (المجلس الدولي للحفاظ على المعالم والمواقع). الأماكن) - ملاحظة بقلم T. K.].يتضمن الميثاق نوعًا من تكليف الجديد بالقديم ، مع الحفاظ على كل الخصائص المكانية للقديم والاعتراف بأولويته غير المشروطة. وعلى الرغم من أن مشروع تحويل معرض التطور ، الذي يتحدث بلغة حديثة ، ينفي أيضًا تقليد الماضي ، إلا أنه يخلق نوعًا جديدًا من التكامل في المواد التاريخية ، محققًا تكافلًا عضويًا تقريبًا بين الجديد والقديم.
بفضل هذا النهج ، لا يزال بناء معرض Evolution حديثًا حتى اليوم ، بعد مرور 20 عامًا على تنفيذ مشروع Shemetov.
