يقع الجناح الذي يمثل روسيا في إكسبو 2015 في الجزء الشرقي من محور المعرض العالمي الذي يبلغ طوله كيلومتر ونصف ، والذي أطلق عليه المنظمون اسم ديكومانوس بروح عتيقة. إنه بعيد تمامًا ، حوالي نصف ساعة سيرًا على الأقدام من المدخل الرئيسي ، خلف منطقة المعرض الرئيسية. ومع ذلك ، هناك أجنحة من اليابان وتركيا والولايات المتحدة في الجوار ، ويبدو أن توزيع المقاعد على الإقليم تم بطريقة اليانصيب - لا يمكن قراءة أي منطق في ترتيبها المتبادل ، باستثناء العشوائية. أقسام الأجنحة الوطنية معبأة بإحكام على طول المحور الرئيسي ومقطعة بثلاث طرق مختلفة. منصات متوسطة - خطوط ضيقة ؛ تتشابه المساحات الأكبر في المخطط مع الحرف P: تمتد الساق الضيقة إلى decumanus ، ويشار إلى العمق بمستطيل عريض مريح ؛ الزاوية المنحوتة من جانب الشارع الرئيسي تشكل مساحة أخرى صغيرة للجناح المجاور. موقع الجناح الروسي كبير بخطة على شكل حرف P. تم اختيار مشروع سيرجي تشوبان وأليكسي إيلين ومارينا كوزنتسكايا في مرحلة تأهيلية مغلقة ، والتي عقدت في فبراير 2014 من قبل اللجنة المنظمة للقسم الروسي. وفقًا لسيرجي تشوبان ، فإن هذه النتيجة تمليها ، من بين أمور أخرى ، من خلال الاختيار الصحيح للارتفاعات العالية في ظروف المباني المزدحمة وزوايا المشاهدة المحدودة ولوائح الارتفاع الصارمة. ومع ذلك ، اتضح أنه لا يقل أهمية عن الانتصار أن SPEECH كانت قادرة على تقديم حجم مشرق ومعروف يطور تقاليد المباني السوفيتية والروسية في المعارض العالمية في السنوات الماضية ، وهو أمر مهم أيضًا ، يتم تنفيذه في وقت قصير بميزانية محدودة.
لذلك ، شكلت الخطة الرئيسية للمعرض المقطوعة بإحكام مهمة صعبة للمهندسين المعماريين: كيف نجعل المدخل ملحوظًا إذا كان يواجه الشارع الرئيسي بأنف ضيق فقط؟ المعرض مليء بمجموعة متنوعة من الإجابات على هذا السؤال: منحدرات ، ومناطق جذب ، وحدائق متاهة … يعد الخيار الذي اقترحه سيرجي تشوبان من أكثر الخيارات المعمارية ، ويخضع جناحه لإيماءة بلاستيكية راقية: طويلة وشبه شديدة حاجب النسب ، الذي يطير أنفه المدبب مع بطانة مرآة منحنية قليلاً بسهولة فوق مساحة ضيقة مرصوفة بشجرة ، مما يجذب الزائرين بسلامة الشكل ووضوح الصورة ، وجذاب بشكل خاص على خلفية الحلول المعقدة السائدة حولها. لسبب ما ، فضلت العديد من الأجنحة الأخرى إخفاء المدخل ، ووضعه في مكان غير عادي: على الجانب ، أو الخلف ، أو حتى "حمايته" بمتاهة ، مما حوّل المعرض إلى مهمة صعبة مع مسافات طويلة لا دائما ترفيه الزائر. يعد الجناح الروسي أحد الاستثناءات ، هنا المدخل ليس واضحًا فحسب ، بل تحول أيضًا إلى عامل الجذب المعماري الرئيسي. يؤكد المؤلفون بشكل خاص: من الملائم التقاط صورة شخصية في المرآة - وفي الواقع ، بالفعل في يوم الافتتاح ، على الرغم من المطر القليل السيئ ، مر عدد قليل من الناس ، وسار الجميع باهتمام على المنصة الخشبية ، وألقوا رؤوسهم ، ونعم - التقطت الصور في مرآة عملاقة.
يجب أن أقول أن أسطح المرآة هي واحدة من الموضوعات المفضلة لمهندسي Sergei Tchoban و SPEECH بشكل عام. يكفي أن نتذكر
فندق NHow في برلين ، أو الجناح الروسي في بينالي البندقية عام 2012 ، حيث عكست قبة تشبه البانتيون نفسها ، مما يضع المشاهد في وسط مجال خيالي. الآن في ساحات فناء عصر النهضة بجامعة ميلانو ، يقام معرض لمجلة Interni ، حيث يحتل تركيب خط سيرجي تشوبان وسيرجي كوزنتسوف وأجنيا ستيرليغوفا ليفينج مكانًا مركزيًا هناك - وهو أيضًا معكوس تمامًا ، لذلك كثيرًا أنه في بعض الأحيان يذوب في البيئة.
يتم دعم قاعدة الواقي الطائر المنحني بسلاسة بأربعة أعمدة دائرية عاكسة داخل دهليز زجاجي شفاف: تجعل الوصلات الرقيقة للألواح الزجاجية جزء مدخل الجناح مرئيًا تمامًا من خلاله ومن خلاله. يبدو أن وحدة التحكم ملقاة على الزجاج.تكتمل الصورة بتظليل الرقائق الخشبية ، مع استمرار بصريًا لخط الحاجب حيث لا يوجد في الواقع - على واجهات حجم جزء المعرض الرئيسي ، والتي تم صنعها ، على عكس الدهليز الشفاف ، باللون الأسود زجاج. ينمو الحاجب بصريًا خارج الحجم وهذا يجعله يبدو طويلاً جدًا - يتم الكشف عن الفكرة بشكل أفضل عند النظر إليها من الجنوب الغربي: وجهة النظر ، التي يسميها سيرجي تشوبان النقطة الرئيسية ، تقع على مسار التدفق الرئيسي لـ لن يتجاوز الزوار ومعظم المشاهدين هذه الزاوية بطريقة ما.
الحجم الأسود ، الذي يقع فيه المعرض الفعلي ، أقيم في أعماق الموقع ، واتباعًا لخطوطه ، يمتد إلى الشرق. الجزء العلوي منه مزين بشرائح خشبية من جميع الجوانب ، والتي ، وفقًا لخطة سيرجي تشوبان ، يجب أن يُنظر إليها على أنها إشارة إلى مواد البناء الروسية التقليدية. ضلوع مماثلة مستخدمة لتقليم مكتب الاستقبال البيضاوي داخل الردهة الزجاجية. ومع ذلك ، لا يوجد الكثير من الخشب ، وهو يخفي قليلاً فقط الأحجام الزجاجية المعدنية.
طور مكتب SPEECH الهندسة المعمارية للجناح ومكتب الاستقبال في الدهليز. معرض بعنوان "النمو من أجل خير العالم". زراعة من أجل المستقبل ، "فعل فريق آخر. مباشرة بعد المدخل ، في الردهة ، يتم الترحيب بالزوار من خلال اللوحة التي رسمها فينوجرادوف-دوبوسارسكي "راي" ، ثم خلف الردهة الشفافة ، يكون الجو مظلمًا. الجدران في القاعة الأولى مغطاة بصور نباتات من مجموعة بذور النباتات المزروعة التي أنشأها فافيلوف ، وفي القاعة الثانية يوجد جدول دوري يتخللها قصص عن العناصر القيمة للتغذية. استند مفهوم المعرض إلى فكرة كتالوج الوصفات الذي اقترحه يوري أفاكوموف ، ولكن تم تغييره لاحقًا. ومع ذلك ، تم نشر كتاب الوصفات خصيصًا للمعرض. في القاعة الأولى ، يتم استقبال الزائرين بنموذج مضيء لمكعب التقطير ، لكنهم يعالجون بالمشروبات الغازية ؛ في الثانية ، يتم تذوق الطعام ؛ يوجد مطعم في الخلف. تتخطى قاعات الطابق الأول على طول المحيط الغرف الفنية الموجودة في الجزء المركزي وكلها تبدو وكأنها حرف R منمنمة ، وسيتم فتحها قريبًا للزوار.
العودة إلى الحاجب: لا يعكس السطح المرآة لوحدة التحكم الأشخاص الذين يصورون أنفسهم في الساحة أمام الجناح فحسب ، بل يعكس أيضًا دهليز زجاجي ، بل ويضلل من مسافة بعيدة: يبدو أن الردهة ، جنبًا إلى جنب مع الأحرف الكبيرة "روسيا" المكتوبة فوق المدخل ، تستمر في الصعود ، وتنبت على سطح الحاجب ، ويوجد ضعف عدد الأشخاص الذين يدخلون إلى الداخل ، وهو نوع من أشكال القمع عند المدخل - فقط بعد بضع ثوانٍ يتبدد الوهم ، و تبدأ في فهم أين هو الواقع وأين هو التفكير. هذا أيضًا جزء من الفكرة ، وعلى عكس العديد من عوامل الجذب المرآة الأخرى ، والتي غالبًا ما تكون مخفية داخل أجنحة المعرض ، هنا يتم عرض قطعة الأرض الرئيسية. أصبحت الهندسة المعمارية جزءًا ملحوظًا من المعرض ، علاوة على ذلك ، فهي تلخص ، بطريقتها الخاصة ، إجمالي سنوات عديدة من مشاركة روسيا في المعارض العالمية السابقة ، وتجذب الأجنحة التاريخية وتلخص التقنية المتأصلة فيها.
بالطبع ، أولاً وقبل كل شيء سألت سيرجي تشوبان عن سبب تشابه مشروعه مع
جناح مونتريال في معرض EXPO'67 للمخرج ميخائيل بوسوخين - التشابه واضح ، وهنا وهناك توجد مظلة طيران طويلة موضوعة على حجم زجاجي ، مما يؤكد تأثير ارتفاع خط السقف. ردا على ذلك ، اقترح المهندس المعماري استدعاء سياق تاريخي أوسع. وفقًا لتشوبان ، فإن جناح مونتريال هو أشهر ممثل لاتجاه عام يربط عددًا من الأجنحة السوفيتية الأخرى في المعارض العالمية. على وجه الخصوص ، أشار سيرجي تشوبان إلى المشروع الذي رسمه كونستانتين ميلنيكوف في عام 1962 للمعرض العالمي لعام 1964 في نيويورك (ظل المشروع على الورق ، ولم يشارك الاتحاد السوفيتي في المعرض). تم بالفعل الإعلان عن إصدارات حول اتصال جناح مونتريال بمشروع Melnikov غير المحقق (انظر ، على سبيل المثال ، هنا).
مشروع كونستانتين ميلنيكوف لجناح الاتحاد السوفياتي في معرض إكسبو بنيويورك. 1962. المصدر: flickr / pulkuz؛ تضمين
مشروع كونستانتين ميلنيكوف لجناح الاتحاد السوفياتي في معرض إكسبو بنيويورك. 1962. المصدر: flickr / pulkuz؛ تضمين
ما هو تسلسل الأجنحة السوفيتية في المعارض العالمية ، يمكنك معرفة ذلك من خلال مراجعة تم إجراؤها مؤخرًا بواسطة خطاب أرش الموقع. فبعضها ، في الواقع ، خاضع للاندفاع "للأمام وللأعلى" ، مثل "العامل والمزرعة الجماعية" ؛ البعض الآخر أكثر غرابة ، لكنهم يطيرون أيضًا إلى مكان ما ، ربما إلى الفضاء. لا يقتصر موضوع الرحلة على المعارض العالمية - لا يقل نشاط سهم التيتانيوم في النصب التذكاري لغزاة الفضاء.
بعبارة أخرى ، لا يكمل مشروع سيرجي تشوبان الخط المعروف من جناح مونتريال فحسب ، بل أيضًا إلى حد ما يعيد العدالة التاريخية ، ليس فقط إلى ميخائيل بوسوخين ، ولكن أيضًا إلى كونستانتين ميلنيكوف. من الغريب أن ميلنيكوف خطط لإنشاء جناحه "في حدود الإمكانات" - وبنفس الكلمات تقريبًا يتحدث سيرجي تشوبان عن الحاجب ، الذي يتم بناؤه الآن في ميلانو. يبلغ امتداد وحدة التحكم ثلاثين متراً ، وهو أقصى حد ممكن لهذا التصميم. الارتفاع عند أعلى نقطة هو سبعة عشر ، وهو أعلى بخمسة أمتار من ارتفاع المبنى الرئيسي ، مع مراعاة قيود الارتفاع التي تبلغ اثني عشر مترًا والتي حددتها الخطة الرئيسية للمعرض. علاوة على ذلك ، وفقًا لسيرجي تشوبان ، يمكن أن يبدأ رفع وحدة التحكم فقط خارج الحجم الرئيسي ، في الدهليز الزجاجي.
هناك شعور بأن المهندس المعماري يسعى إلى استنفاد الموضوع تمامًا ، وتطويره إلى حدود الإمكانات الفنية والعاطفية. يعد جناح ميلانو أكثر حميمية من مونتريال الضخمة ، ولكن وحدة التحكم الطويلة والضيقة تنطلق بقوة أكبر ، وتعزز المرآة التأثير ، مما يمنح الحل المعماري الطابع المسرحي لتركيب المعرض. الانطباع هو ، في الواقع ، أقرب إلى رسم ميلنيكوف ، حيث يتم توجيه وحدة التحكم إلى النجوم بصريًا ورمزيًا - حتى أنه يتم رسم شيء كوني عليها ، ووصف المشروع في أفضل تقاليد الستينيات يتحدث عن "المخفي" قوة الميكانيكا السماوية. " يشير إلى كل من أول قمر صناعي وسحر السماء المرصعة بالنجوم - البروج والتنجيم - لمهندسي عصر النهضة ، والأسلوب العلمي والفلكي - الإمبراطورية. وهنا ، ربما ، نصل إلى جوهر الحبكة: كونسول المرآة لسيرجي تشوبان يجعلنا نرفع أعيننا إلى السماء - لكي نرى أنفسنا هناك. هناك شيء مميز حول هذا الموضوع. ولكن ، من ناحية أخرى ، ما هو الاختلاف الذي يحدثه لماذا - وإن كان ذلك في بعض الأحيان - نظرنا إلى السماء؟ فليكن صورة شخصية الآن. من الجيد بالفعل أنهم رفعوا أعينهم.
