– كيف جاءت فكرة بناء متحف جديد "الدفاع وحصار لينينغراد"؟
- هذه قصة طويلة ومأساوية للغاية. مباشرة بعد نهاية الحرب الوطنية العظمى ، تم إنشاء متحف في لينينغراد على أراضي سولت تاون ، ربما يكون أفضل متحف مخصص لهذه الحرب. جمعت القطع الأثرية والوثائق الأصلية وعينات من المعدات وما إلى ذلك. ولكن في سياق "قضية لينينغرادسكوي" ("قضية لينينغرادسكوي" - سلسلة من المحاكمات في أواخر الأربعينيات - أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ضد قادة الحزب والدولة من لينينغراد - ملاحظة المحرر) ، تم إتلاف جميع المواد التي تم جمعها. كان الغرض من هذا الإجراء ، الذي غطى مساحة المعلومات الكاملة للبلاد ، محاولة لتغيير النظرة إلى تاريخ الحرب ودور لينينغراد فيها. إذا لم تختبئ ، فحجب هذه المأساة والعدد الهائل من ضحايا الحصار. عواقب هذا العمل كانت محسوسة لسنوات عديدة.
خلال النصف الثاني من القرن العشرين ، كانت هناك عملية دعاية ومحاولات لفهم أهوال الحصار والمأساة التي مرت بها المدينة. تم بناء نصب Piskarevsky التذكاري لضحايا الحصار. في سبعينيات القرن الماضي ، أقيم نصب الحلقة المكسورة على طريق الحياة ، وهكذا. بدأت متاحف الحصار الخاصة في الظهور. قام الناس بجمع وعرض الوثائق ، وبعض الأشياء التي نجت من أجل سداد ديونهم لذكرى 700-800 ألف شخص لم ينجوا من الحصار ، وأولئك الذين بقوا على قيد الحياة ، الذين أصبحوا أقل فأقل كل عام
لقد بدأ النهج يتغير بشكل كبير خلال الثلاثين عامًا الماضية. والآن ، منذ عامين أو ثلاثة أعوام ، اكتسبت ملامح خطة ملموسة - أصبح من الواضح أن المدينة بحاجة إلى رمز معماري وتذكارى لهذا ، وربما أهم حدث مأساوي في القرن العشرين. خلال العام ، تمت مناقشة إمكانية عقد مسابقة معمارية. وتجدر الإشارة إلى أن مبادرة بناء مجمع المتحف بالكامل سان بطرسبرج ، دون أي مشاركة من السلطات الفيدرالية. تمت مناقشة مواقع مختلفة حيث يمكن أن يقع مجمع المتحف. بما في ذلك بناء مخبز الحصار السابق ، في المكان الذي تم فيه كسر الحصار ، في مكان آخر … في المجموع ، تم النظر في ثلاثين مكانًا ، ولكن تم اختيار حكومة سانت بطرسبرغ لصالح إقليم محطات المياه في نيفا البصاق غرب دير سمولني. من المخطط إزالة محطة المياه وإنشاء منطقة منتزه مع مجمع متحفي في حلقة من تقاطع النقل المتوقع حاليًا ، والذي سيربط ضفتي النهر من خلال نفق. لا يستبعد هذا القرار إمكانية ظهور مواقع تذكارية أخرى ، بما في ذلك المخابز. محطة الحصار ، إلخ. أما بالنسبة للمجمع الموجود على Spit of the Neva ، فهو ليس متحفًا فحسب ، بل أيضًا معهد الذاكرة ، الذي نحتاجه بشكل عاجل ، والذي سيقوم بجمع وتحليل وتعميم جميع أنواع الأدلة على الحصار.
كيف تم تنظيم المسابقة؟ من الذي عمل كعميل ومشغل لها؟
- من أجل تطوير وتنفيذ مفاهيم المتاحف والمعارض المختلفة ، بما في ذلك مشروع المتحف "الدفاع وحصار لينينغراد" ، تم إنشاء شركة مساهمة "مركز مشاريع المعارض والمتاحف" برأسمال مائة بالمائة من المدينة. يعمل هذا المركز حاليًا في بناء الحديقة التاريخية "روسيا - تاريخي". شارك "متحف الدفاع والحصار في لينينغراد" الحالي في تطوير الشروط المرجعية للمسابقة ، وشاركت لجنتنا للتخطيط العمراني والعمارة بشكل مباشر في تنظيم المسابقة.
كيف تمت صياغة مشروع الاختبار؟
- أود أن أقول إن وثائق المناقصة تم إعدادها بجودة عالية وكانت ميزتها الرئيسية أن المهمة تمت صياغتها بمرونة تامة. بدون إعلان نهائي لما وكيف ينبغي تنظيمه وتقديمه في المتحف. تم تحديد المساحة الإجمالية - حوالي 10 آلاف متر مربع لمنطقة المعرض الرئيسية وقائمة تقريبية للمناطق الوظيفية. وفقًا لتقدير المتسابقين ، تم ترك النظام المكاني وتشكيل المعرض ومناطق النصب التذكاري.
لماذا تم اختيار الشكل المغلق للمسابقة؟
- أعتقد أن الحجة الرئيسية نجحت: تطوير مفهوم مثل هذا المجمع المتحفي هو مهمة صعبة للغاية تتطلب معرفة تقنيات معينة ووجود عدد كاف من المتخصصين المؤهلين في الفريق. لا أستطيع أن أتخيل كيف يمكن لشخص طبيعي ، مؤلف واحد التعامل مع المهمة.
كيف اخترت المشاركين في المسابقة؟
- في حوالي أربعة إلى ثلاثة أشهر ونصف ، تم تجميع قائمة بالمكاتب والشركات التي يمكنها ، بسبب كفاءتها ، التقدم للمشاركة في هذه المسابقة. كان هناك ، في رأيي ، عشرات من سانت بطرسبرغ ، وعشرات من موسكو وعشرات من الشركات الأجنبية. قدمت جميع الفرق طلباتهم ، والتي تضمنت خبرة في تصميم المتحف. قامت لجنة التحكيم بتقييم هذه الطلبات وتم وضع تصنيف مؤهل وصل القادة إلى المباراة النهائية للمسابقة مع الحق في عرض مفاهيمهم. تم تخصيص حوالي شهرين ونصف لتطوير المفاهيم.
ما هي الصعوبة الرئيسية بالنسبة لك؟ برنامج منافسة أم عبء مسؤولية أخلاقية؟
- بالطبع الثانية. بمجرد علمي بالمسابقة ، قلت إن هذا هو المشروع الرئيسي لهذا العام ، ولا يجب أن نفوز فقط - بل يجب أن نفعل شيئًا لن نخجل من أجله أمام أنفسنا ، وأهلنا ، وجميع سكان بطرسبرج. عندما بدأنا العمل ، أدركنا أنه لا ينبغي لنا تجنب أي مظاهر وإيماءات شخصية وعاطفية. بالنسبة لمعظمنا ، هذا موضوع شخصي ، علاوة على ذلك ، هذا موضوع سنكون مسؤولين عنه تجاه أطفالنا. لم يكن صراعًا مع المنافسين ، ولكن مع أنفسنا لتحقيق أقصى عائد احترافي ، وجودة كل حل.
كيف تمكنت من التعبير عن المكون العاطفي في الحلول الحجمية المكانية؟
لقد جازفنا عمدا. من أجل تحقيق الشدة اللازمة للعاطفية ، قمنا ببناء عرضنا ليس كنظام للمساحات والأحجام ، ولكن كسلسلة من الأحاسيس المرحلية شبه المبنية على المسرح والتأثيرات الدرامية. من وجهة نظر أخلاقيات المتحف ، مشينا على طول الحافة.
لقد حاولنا تجسيد المفاهيم والحقائق الهامة في شكل أشكال معمارية. ابحث عن تجسيد ملموس وحرفي للغاية لهم. على سبيل المثال ، في بلدنا يبدو اختراق الحصار وكأنه اختراق مادي ، اختراق في المستوى المعماري. يشبه "طريق الحياة" وحدة التحكم ، مثل الطريق إلى الحرية ، والاختراقات الفاشلة للحصار مثل الفواصل المظلمة إلى أي مكان ، والاختراق النهائي مثل الخروج في نهاية نفق طويل ، ومخرج إلى نيفا. كتعبير عن فكرة أن المدينة قد نجت ، نخرج ونرى مدينة حقيقية تعيش حولها. إنها عملية جسدية ، وحتى فسيولوجية ، في مثل هذه القراءة القاسية لبازاروف ، تجسيدًا للأحداث.
وفي الوقت نفسه ، كنا نصنع متحفًا حديث للغاية في هيكله. لقد سمحنا لأنفسنا بأن نكون جذريين وحديثين بقوة في استخدام كل من التأثيرات التصميمية والتقنية داخل المتحف - بأقصى قدر من ضبط النفس والاختزال في المظهر الخارجي للمجمع.
لا ينص هيكل المتحف على جولة متتالية للمعرض. على العكس من ذلك ، فهو يفترض تعدد التباين السلوكي ، ولكن مع تسلسل هرمي صارم جدًا للأحداث ، كما نتخيله. الدائرة الأولى عبارة عن ديوراما ، حيث يتم تنفيذ حمل العرض الرئيسي بواسطة لوحة ضخمة لتكنولوجيا المعلومات حول المحيط. تتحول الصور الافتراضية عليها إلى حقيقة بسبب العدد الهائل من القطع الأثرية والأشياء المادية.هذه هي الطريقة التي نربط بها ذكرى الحصار وأفكارنا حوله والأدلة المادية للمأساة التي حدثت.
داخل الديوراما ، مثل متحف في متحف ، هناك ثماني كتل حجرية: "بارد" ، "جوع" ، "نار" ، "حزن" ، "حياة" ، "ثقافة" ، "علم" ، "إنتاج".
إنها تهدف إلى التعبير عن المفتاح ، في رأينا ، العوامل التي حددت فظاعة الحصار وعظمة الناس الذين نجوا منه. وفي المركز ذاته ، نضع مساحة أخرى ، مهمة جدًا ، نوعًا من القبو - "متحف اليوميات" ، حيث ستبدو التسجيلات الصوتية مع ذكريات أناس حقيقيين.
يبدو لي أن موضوع الحصار اليوم يفصل الناس ، ويجبرهم على المجادلة والصراع مع بعضهم البعض. بدلا من الجمع بينهما. يقول البعض أن هذه مأساة ، رعب ، كابوس ، هذا قتل كثير من الناس ، وهو ما يثيره نظام شمولي. ويرى آخرون فيه فقط انتصارنا وبسالتنا العسكرية وشجاعتنا التي لا مثيل لها وصمود السكان المدنيين. لكن في رأينا ، الحصار متماسك. إنها مثل رمز القرن العشرين الذي يربط بين غير المتحدة. وهي سبب ، سبب للوحدة. هذا ما كنا نحاول التعبير عنه. حاولنا أن نصف كيف كان الأمر بشكل منهجي - من خلال الأحاسيس الجسدية ، من خلال الحقائق. سيصل شخص ما إلى استنتاج أن هذه قصة انتصار. شخص ما - أن هذه قصة عن الموت والحياة. في مكان ما بالمتحف يتم الاحتفاظ برأس نفرتيتي ، وهنا لدينا قطعة خبز 125 جرام كقيمة مطلقة. في لينينغراد المحاصرة ، كان الناس يموتون من الجوع والقصف ، وكانوا في الجوار يبنون الدبابات ويكتبون الموسيقى ويعملون العلماء. كل العلوم النووية ، بدأت صناعة الصواريخ لدينا من هنا. حاولنا إظهار كل هذا في مشروعنا. حتى يتمكن الجميع من قياس أنفسهم مقابل ما حدث.
كيف سيستمر العمل في المشروع أكثر؟
- وفقًا للتشريعات الروسية ، سيتم الإعلان عن مناقصة لاختيار مصمم يقوم بتطوير مفهومنا. طبعا سنشارك في العطاء ونأمل ان نواصل العمل في المشروع.
