يقع المعرض في الجناح الخراب لمتحف العمارة. نُقش المعرض في قاعة مربعة بحلقة من الأسوار البيضاء ، والقاعة مقسمة إلى نصفين بأبواب من الجدار - تم الحصول على نصفين دائريين. في اللحظة التي تمكنت فيها من الوصول إلى هناك ، انطفأ الضوء العلوي في نصف الدائرة الأول ، وتأسف الجميع ، بمن فيهم مدير المتحف. أعتقد أن الانهيار قد تم إصلاحه بالفعل ، ولكن في تلك اللحظة اتضح أنه جيد جدًا: الخلفية والسياق والشهادة - بداية الحركة ، وجدوا أنفسهم في الجانب المظلم ولم يتألقوا إلا مع "بقايا" الكتب و أفلام من عدد من المنافذ الصغيرة ، وكان النصف الثاني عبارة عن تأليه ، مع التصميم المعقد للقناة لميلان ترينالي ، والشبكة المثلثية لأنماط الاستيطان ودوامة الأذن ، تحولت مدن المستقبل 1970 إلى مضاءة ويومئ من الشفق. كان بإمكاننا ترك الأمر على هذا النحو ، مع إبراز الطاولات والأجهزة اللوحية قليلاً من أجل الوضوح.
بشكل عام ، من المحتمل أن يكون تأثير الذخائر في هذا المعرض هو الأكثر منطقية. الصور التي تحدث عنها إيليا ليزهافا من الشاشة في الفيلم المصور للمعرض عام 2018: "ها نحن شباب" ؛ المسودات والرسومات ، اقرأ مثل كتاب ، والعكس بالعكس ، كتب مغلقة ، مما يوحي يومًا ما أن تجد نفسك في المكتبة. رسائل - عزيزي NER! مرحبا! من ارشيغرام. أرسل إلينا بالبريد الإلكتروني أي شيء قد يكون ممتعًا تعمل عليه. أطيب التمنيات ، بيتر كوك ودينيس كرومبتون "(" عزيزي نير! مرحبًا! من Arcigram. أرسل إلينا أي شيء قد تجده ممتعًا حول ما تعمل عليه. مع أطيب التمنيات ، بيتر كوك ودينيس كرومبتون ") ؛ بجانب مجلة 1968 م مع مقال لبيتر كوك "The NER Group". كل هذه قيم مجتمعة ، موضوع ذكريات وحنين إلى الماضي. إنها محاطة بجدول زمني للأحداث الرئيسية.
في عام 1960 ، دافعت مجموعة NER عن دبلوم تم فيه اقتراح مفهوم جديد للتخطيط الحضري ، تم تطويره على مثال مدينة Krytovo في إقليم كراسنويارسك - ومن هنا جاء اسم المرحلة الأولى من NER - Krytovo ، والتي لسبب ما كانت لم يشرح في المعرض. (يجب أن أقول إن هذا المعرض ليس الأول في القرن الحادي والعشرين ، قبل عشر سنوات في عام 2008 ، أظهر معرض VKHUTEMAS معرضًا أصغر"
NER. مشروع تخرج 1960”وعقد مؤتمر). النسخة الأولى من NER ليست ساطعة بصريًا ، فهي موجودة في شكل تخطيط وتخطيطات وفيلم من عام 1960 ، حيث يكون أوضح ميزات عنصر التسوية هو: إخراج الإنتاج بشكل منفصل عن السكن ؛ في الداخل نسير على طول "ساحات فناء واسعة وشوارع مريحة ، على طول ممرات مشاة واسعة مليئة بالأشعة الخضراء ؛ النوادي والمعارض والمنشآت الرياضية والمختبرات العلمية والفرق الترفيهية ". يُظهر المؤلفون بنية العنصر الجديد على مثال شظايا منزل Tsentrosoyuz Corbusier ؛ بحر من الناس - في موجات تضرب على الجسر الحجري. يقارن القيمون الفنيون بين البيئة الطبيعية والغنية بالثقافة التي تتمحور حول الإنسان والتي اقترحها NER مع المناطق الصغيرة التي تم بناؤها حول المؤسسات في الستينيات.
بعد الدفاع عن الدبلوم ، عُرض على النيروفيين إقامة معرض في القاعة البيضاء لمعهد موسكو المعماري. "لقد جاء جميع المهندسين المعماريين البارزين … - يقول إيليا ليزهافا في الفيلم. - جاء جرادوف ، الذي وبخنا بشدة ، قال إن كل هذا هراء … قيل لنا - لا يمكنك حتى أن تتخيل أن هناك نظرية للتقسيم الجزئي. ماذا فعلت؟ ثم نهض أوسترمان وقال: كأنه كلب ، فعل الرجال شيئًا رائعًا ".
علاوة على ذلك في التسلسل الزمني: في عام 1968 ، شاركت مجموعة NER في ترينالي ميلان بدعوة من المنسق جيانكارلو دي كارلو ، إلى جانب Arcigram و Arata Isozaki. هنا يظهر مجرى النهر - جذع الطرق ، يوحد عناصر الحياة والعمل ، مغروسة على "أغصانها" ؛ تظهر هنا أشكال مشرقة وجذابة بشكل معقد - سواء في رسومات الخطط أو في نماذج البلاستيسين.
في عام 1970 ، عرضت المجموعة في الجناح الرئيسي للمعرض العالمي في أوساكا نموذجًا لمدينة المستقبل ، والتي ، على عكس القناة الخطية المعروضة في الترينالي ، تبدو الآن أشبه بشبكة ، ويتم طي عنصر التسوية نفسه في دوامة. النماذج ، حسب القيمين ، تزداد تعقيدًا ؛ وكتاب الموضوع - "الشكل المعماري قابل للاستبدال ، والفكرة ليست" - تشير إلى التطور. يصبح التصميم خفيف الوزن ، مستند إلى الورق. إيليا ليزهافا يتحدث عن العمل في المرحلة الثالثة: "… جاء إلينا نائب رئيس لجنة البناء الحكومية بارانوف وبدأ في قيادتنا. لكننا لسنا حمقى. لقد صنعنا NER الذي نحتاجه وأرسلناه إلى اليابان. واستمر في التغيير ، والقيام بشيء ما ، ووضع بعض المباني المكونة من خمسة طوابق هناك … لكننا أرسلنا بالفعل كل شيء ".
تختتم الدائرة بكتاب "مستقبل المدينة" عام 1977 ، من تأليف أليكسي جوتنوف وإيليا ليزهافا.
من الناحية المنطقية وبطريقتها الخاصة ، حتى في الكتب المدرسية ، تم ترتيب العمل في أقل من 20 عامًا بقليل في صف منظم. ويسبقه السياق: مهرجان الشباب 1957. جانب آخر من القمر منزل فريدريك كيسلر اللامتناهي ؛ المعرض الأمريكي في سوكولنيكي. العمارة اليابانية
التمثيل الغذائي؛ رحلة غاغارين أسيجرام. نشر الترجمة الروسية "الماسك في الجاودار" ؛ معرض للمشاريع المستقبلية في NIITAG ، حيث تشارك مجموعة NER بالفعل ؛ الفريق 10 ، إدخال القوات إلى تشيكوسلوفاكيا - وهكذا ، تم نسج الذوبان في الأحداث العالمية والمعمارية ، وهي صورة أخرى لعصر الأحلام. "كان هناك ماض مظلم ، كان هناك ماض ثوري مجيد ، لم يكن هناك عمليا حاضر ، وكان هناك مستقبل مشرق. يقول ألكسندر سكوكان في الفيلم "لم يكن هناك موضوع حقيقي". المعرض أحادي ، يمكنك الحضور ودراسة الظاهرة.
لكن لا يمكننا القول أن كل شيء واضح على الفور. أول ما يلفت انتباهك هو الرسومات الجميلة والمستقبلية بشكل واضح لعام 1968 ، مثل من فيلم الخيال العلمي - رسومات Rusla للترينالي. تم رسمه باستخدام طريقة monotype ، نمط طباعة مضغوط ، بالإضافة إلى حبر الطباعة ، يجب أن يكون هذا رسمًا كبيرًا ودائمًا إلى حد ما. هنا في المعرض نسخة على ورق البحث عن المفقودين ، لكنها لا تزال كبيرة ، فهي "تحمل" القاعة. ماذا نرى؟ يتم قطع الأوردة التي تمتد في جميع الاتجاهات بدقة في العديد من الأماكن ؛ هذه طرق وأنفاق. تنضم إليهم شخصيات تشبه الحشرات ، أو الأهداب تحت المجهر أو سكان البحر ، مثل هذه المخلوقات الرائعة ، وربما المعشبة. من النهج الثاني ، اتضح أن نأخذ في الاعتبار فيما بينها مخططان لمدن تاريخية مزروعة على فروع من الطرق مثل رؤوس عباد الشمس. من المرة الثالثة ، نقترب من أكثر الخنافس المرسومة تناسقًا ونقرأ الشرح: في المنتصف يوجد مركز عام ، أشكال بيضاوية على طول المحيط ، والتي أخذناها في البداية لبيض الخنفساء - الملاعب ، ذيلها منطقة مشتركة ، رأسه مركز مدني ، ورجلاه الخلفيتان مدرسة. ويمكنك أن تلومني على مقارنتها بخنفساء ، لكن من الواضح أن الهوائيات مرسومة فوق رأسي. في العديد من الحجج الأخرى ، هنا وهناك ، هناك مقارنة لمدينة مع كائن حي ، وعروق ، وهنا تزدهر الإلكترونيات الحيوية المعمارية مع صور القوة والرئيسية لمنطق داخلي غير عادي للطبيعة.
لكن قبل كل شيء ، هذه الرسومات جريئة وجميلة بشكل مذهل ، ومن الواضح تمامًا أن المؤلفين معجبون بالجمال الجوهري للرسومات الناتجة ، فهم يحبون الرسم بهذا الشكل ، بشكل عام يحبون رسم مثل هذا الخيال ، مستذكرين إما السريالية أو التعبيرية. لا تقل جودة النماذج ، المصبوبة من البلاستيسين النحت الصلب (بمساعدة الزيت النباتي - يوضح القيمون في التعليقات) ، باللون الرمادي الداكن ، مع شوائب من قضبان معدنية. في بينالي البندقية الأخير ، تخطيط مماثل من بين أمور أخرى
أظهرها بيتر زومثور. لم تتم استعادة جميع النماذج ، وبعضها معروض في أجزاء من الصور الملتقطة بالحب والاحتراف ، في ضوء مائل. تم قطعهم بمشرط ، - يشرح إيليا ليزهافا في الفيلم. لم تصل العارضات إلى الترينالي ، وعرضت المجموعة صورهم.
ماذا نرى؟ رسومات معقدة جذابة ، أجزاء رائعة ، لسبب ما أريد أن أقول منظر القمر.تاريخ عمل المجموعة: دبلوم ، ترينالي ، أوساكا ، - الاعتراف الدولي ، جهات الاتصال ، مقالات في المجلات الأجنبية ، المشاركة في السياق الدولي. كيف يبدو كل هذا؟ - "كل شيء لدينا" ، العمارة الورقية في الثمانينيات. نفس جمال الرسم ، نفس الانخراط في الانعكاسات العالمية ، نفس الاعتراف ، فقط بشكل مختلف قليلاً ؛ المواضيع فقط مختلفة ، لم يعد هناك رثاء المستقبل ، هناك آخر ، غامض ، ميتافيزيقي ، عميق. هنا ، في أعمال مجموعة NER ، تكون الانعكاسات عملية تمامًا.
يقول إيليا ليزهافا في الفيلم: "لم نقم عبثًا بإعادة التوطين". "كنا نعتقد أنها دولة ضخمة ، 8000 كم ، ولا ينبغي أن نبدأ بالمنازل". كان NER عبارة عن اقتراح لم يتم قبوله في بلد كان يبني مناطق صغيرة من المباني المكونة من خمسة طوابق. تبدأ نظرية NER ، سواء في فيلم 1960 أو في أطروحات الرسومات لـ Alexei Gutnov 1968 الموضحة هنا ، بقصة ، مع رجل بدائي وحاجته إلى المأوى والحماية. تنمو المدينة ، وتظهر الضواحي ، ثم المصانع ، ثم "المصانع والمكاتب" تملأ كل شيء ، وينشأ مقياس غير إنساني لحركة مرور السيارات. لا يمكن للمدينة أن تنمو على نطاق واسع ، فهي تنمو إلى أعلى ، ولا ينبغي أن تنمو أكثر اتساعًا وأعلى ، - يؤكد المؤلفون (في الفيلم '2018 في هذه اللحظة ، تظهر حقول الأحياء الدقيقة في موسكو في الخلفية) ، - وهم يقدمون وحدة تسوية على نطاق بشري.
نحن ننظر إلى رسومات غوتنوف. المقياس البشري للمنزل هو ارتفاعان بشريان و 10 درجات في الطول. المقياس البيولوجي لإمكانية الحركة الطبيعية يبلغ حوالي 5 دقائق سيرًا على الأقدام ، وحجم مدينة قديمة ومدينة من القرون الوسطى. دعنا نضيف من أنفسنا ، ليس الجميع وليس دائمًا ، ولكن في هذه الحالة لا تهم هذه التعديلات ، فمن المهم أن يعارض غوتنوف مدينة كبيرة حديثة ، مصممة لحركة المرور عالية السرعة ، إلى مدينة تاريخية صغيرة: " إن حقيقة أن المدينة لا تنمو هي كرامتها ، ولكنها ليست عيبًا "، تم تضمينه في نقش الجزء المخصص لشهادة النيروفيين.
ثم يقدم غوتنوف مفهوم البنية الأحادية - "كائن حي على مستوى بنية منفصلة" وفضاء أحادي - "مجال مكاني" يخلقه هيكل أحادي حول نفسه. لديهم مقياس بشري وقد تم تصميمهم ليكونوا موضوعًا لكل من الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري. يعارضهم polyspace - اتصال ميكانيكي ، "منطقة غير معمارية من فن البناء". البنية الأحادية هي نظام عالي التنظيم ، والبنية المتعددة هي بشكل عام (حسنًا ، أي ببساطة) نظام. "Polyspace هي مساحة لم يصممها الإنسان كبيئة شاملة." المعبد هو المثال المثالي للهيكل الأحادي. المدن التي نمت لتصل إلى حجم حركة المرور عالية السرعة هي عبارة عن مساحات متعددة المسافات فقدت الاتصال بشخص ما ؛ "يتم فرضها على نطاق حركة عالية السرعة غريبة على البشر." والشخص غير مرتاح هناك. كل هذا هو منطق عام 1968 ، وقت الترينالي.
باختصار ، NER ، عنصر تسوية جديد ، هو مثال على مساحة أحادية ، صغيرة ، مصممة لمقياس بشري ، مصممة وبعد أن لا ينمو حد معين - ثم يظهر عنصر جديد وينمو عن بعد. في ذلك ، يكون الشخص "غير مقيد بالإطار الضيق لنشاط معين" و "يفكر أكثر" ، وهنا "يشكل ويستريح" (A. Gutnov) ، ثم يذهب إلى الخارج للعمل في مراكز علمية وتعليمية أو إنتاجية متصلة بـ NERs من خلال نفس القناة - شبكة طرق ؛ أو إتقان منطقة جديدة من الفضاء ، أي لبناء شبكة أكثر. يتم ربط المراكز التاريخية على هذه الشبكة على قدم المساواة مع NERs ، ولكن كل pozdnyatina (آسف) من حولهم مقدر للتحلل - فضاء متعدد "سينهار ، ويلتصق بالمساحات الأحادية". اسمحوا لي أن أذكركم أنه بروح الستينيات ، كان كل شيء قبل عام 1830 يُقدر على أنه نصب تذكاري في أحسن الأحوال ، والباقي كان منطقة صناعية غير واضحة وكئيبة. الآن نحن ننظر إلى الأشياء بشكل مختلف.
في الواقع ، تم استبدال شبكة المدن الكبرى والمدن والبلدات والقرى في الهيكل الذي اقترحه غير الروس بشبكة من "العناصر" السكنية والعملية ذات النطاق المحدود ، والموجودة في مساحة البلد ، وبشكل مثالي بالتساوي..سواء كانت NERs تبدو مثل الأحياء التي يشعر بها الجميع بشغف كبير الآن - فهي متشابهة ، يتحدث المؤلفون المشاركون في الفيلم أيضًا عن هذا الأمر. لكنهم مختلفون أيضًا: الأحياء جزء من مبنى كثيف مدرج في شبكة صلبة ، يتم توزيع NERs في الفضاء مثل الجزيئات. أحدهما قماش والآخر شبكة صيد. بدلاً من ذلك ، هذه مدن صغيرة ذات مركز واحد وحلقة من حديقة أو ساحة حولها. هل تبدو مثل مستوطنات ثقافة طريبيل ، حيث تقف المنازل في دائرة ، ومن حيث يذهب الناس ، بعد الراحة ، إلى العالم الخارجي للصيد - لكنهم أيضًا متشابهون ، أليس كذلك؟
ربما يجدر التأكيد على العديد من ميزات هياكل NER. أولاً ، تم اختراعها كموازنة لاتجاه نمو المدن الكبرى ، حتى كمحاولة لتحللها وتفكيكها إلى جزيئات وإعادة دمجها في بنية جديدة - نوع من غسيل الكلى الكيميائي. الآن المدن الكبرى في جميع أنحاء العالم تنمو بشكل أسرع وأسرع ، ولكن في بلدنا غير المتطور ، تنمو ، في جوهرها ، بوتيرة جنونية ، هناك مدينة واحدة فقط لذلك استمر هذا الاتجاه ، ولم يكن من الممكن التغلب عليه بأي شكل من الأشكال.
تمت إزالة الإنتاج خارج محيط المستوطنة ، وهو أحد البنود الرئيسية في NER ، من ناحية ، بطريقة طبيعية - تم إخراج العديد من المناطق الصناعية من المدينة ، ومن ناحية أخرى ، تم إنشاء قطعة الأرض قريبًا أصبح غير ذي صلة: تحسين طرق تنظيف الانبعاثات ، والتنمية المختلطة ، بطريقة أو بأخرى السماح لشخص ما للعمل بالقرب من المنزل أصبح الآن موضع تقدير ؛ تم تجاوزها بالميل إلى العمل من المنزل أو في مساحات العمل المشتركة ، الأمر الذي لا يتطلب الانتقال على الإطلاق. ولكن أثناء بناء المدن ذات الصناعة الواحدة ، والتي لم يتضح الآن ما يجب القيام به لمدة 30 عامًا ، كان فصل السكن عن الإنتاج من أجل استعادة كاملة للشخص ، وحتى النمو مع التأمل ، كان بالتأكيد اقتراح إنساني وثوري.
ولكن هذا ما أريد أن أشير إليه - طرق نيروفيت مصنوعة بشكل جميل ، وهي عروق قوية متعددة المستويات ، ونصف أنفاق ذات حواف مرتفعة للغاية ، وقواطع بيضاوية ، وأنابيب تريد وضع بعض هايبرلوب فيها. أي أن المقياس المريح للسكن والمشي ، بما يتناسب مع الشخص ، يتم دمجه مع شبكة قوية من الطرق الضرورية للوصول إلى الجامعة ، إلى الإنتاج ، إلى المستوطنة التالية أو المدينة التاريخية. الشبكة ليست جزيئات فقط ، بل روابط جزيئية أيضًا. داعيا إلى تفكيك تقاطعات خرسانية حديثة البناء ، نعم! من ذلك الطريق. هنا ، الروابط لا تقل أهمية عن عناصر التسوية. من حيث المبدأ ، ربما يكون عنصر الاستيطان هو ما بين ديربنيسيس وفكرة الكتلة. إنها كثيفة جدًا من الداخل بالنسبة إلى أصحاب المدن ، ونادرًا ما تكون متباعدة عن الأرباع.
ومع ذلك - تم تصميم كل عنصر من قبل مهندس معماري وفقًا لفكرة نيروفيتيس. جوهرها هو أنها مصممة ومدروسة. ما هو مهم في بلدنا (في روسيا) لا يزال وقتًا نموذجيًا. في هذا ، تتعارض أفكار المجموعة مع الاتجاه الرابح المتمثل في ربط المشاريع القياسية بالمواقع في المعاهد ، والتي ، كما تعلم ، قتلت هندستنا بحيث لا تزال تتعافى بالكاد. تبدو الثقة العالمية في المهندس المعماري ، والدور القيادي المخصص له في أطروحات غوتنوف ، بمثابة مقاومة لما يحدث ، وكيوتوبيا ، لا تخلو من الظل الماسوني - تبين أن المهندس المعماري هنا يشبه السيد العظيم ، ليس بدون سبب أن يتم عرض المعبد كواحد من أفضل الأمثلة على monospace. نعترف بأن المهندس المعماري وصل إلى مثل هذه القيمة نادرًا جدًا ، لكن وضعه لم يكن أسوأ مما كان عليه في الستينيات والثمانينيات من القرن الماضي.
وبالطبع ، فإن حيوية العلاقات الدولية للجماعة مدهشة أيضًا - وهذا على خلفية الطبيعة المغلقة للبلاد. النقد الذاتي لأعضاء المجموعة مدهش أيضًا: يقول إيليا ليزهافا في الفيلم - لم نكن نعرف شيئًا ، ولكن قيل لنا عن كوربوزييه في المحاضرات أنه كان برغوثًا قفزًا. لقد تعلم هؤلاء الأشخاص من تلقاء أنفسهم ، ووجدوا أهدافًا ومثلًا بأنفسهم ، وبحلول عام 1968 ، كما نرى ، كان عملهم على مستوى Arcigram تمامًا وأثار اهتمامًا كبيرًا بالأخير. تتطور ثقافتنا على شكل دفعات: اتضح أنها على مستوى وفي سياق العالم والأوروبي ، ثم فجأة يختفي كل شيء مرة أخرى في مكان ما لأسباب مختلفة. لذا فإن NER هو أحد هذه الانفعالات.
هناك العديد من القرائن القيمة التي يمكن العثور عليها في المعرض إذا نظرت عن كثب وقرأت بعناية.يجب أن يقال أن هناك الكثير من الناس على ذلك ، على الرغم من أنه ، بصراحة ، هناك زوار بمعنى "نحن لا نفهم أي شيء ، دعنا نذهب من هنا" ، لكن يبدو أنهم أقلية. تجتذب ألغاز نير ، خاصةً أنه في تشابكها يتم تشفير المعاني الحقيقية والعملية تمامًا ، على الرغم من أنني لن أقول إنها معاني يمكن تحقيقها بسهولة. وهنا يدخل حيز التنفيذ موضوع مثل الصلة ، رفيق لا مفر منه للأطروحات. قيل أكثر من مرة ، وإن كان ذلك بدون ثقة راسخة ، ولكن بأصوات مختلفة: الكثير مما تحدث عنه نيريست في 1960-1977 أصبح الآن أكثر أهمية من أي وقت مضى. النطاق البشري وأهمية الأماكن العامة ومسارات المشي المريحة. يقول ألكسندر سكوكان في فيلم 2018: "الكلمات التي قيلت ولكن لم يتم سماعها تعود إلينا من مكان ما ، غالبًا من الخارج ، حيث تم إدخال هذه الكلمات إلى نوع من النظام. عادوا إلينا ، لكن اتضح أننا جميعًا قلنا هذا من قبل. صرخنا ونسينا ، ثم قلنا شيئًا آخر ، ومرة أخرى نسينا … ".
اتضح أنها مثل دورة. لكن في الواقع ، الأمر ليس كذلك تمامًا. أولاً ، لم يتم نسيان الأفكار ، ولكن تم تجاهلها ودفعها جانبًا ("بالطبع ، أزعج هذا العمارة الرسمية" ، كما يقول ليزهافا في الفيلم). ساد اتجاه نمو المدن الكبرى ، كما هو الحال في أي مكان آخر. أعتقد أنه من خلال الإعجاب بمكالمات الأسماء ، لا يجب أن تخدع نفسك: NER مثل الكتلة ، ولكن ليس كتلة ؛ إن الاهتمام بالأماكن العامة ومناطق المشاة في NER هو بالفعل رؤية ، وستظهر فيما بعد مقارنة وحدة الاستيطان مع مدينة تاريخية عدة مرات في نظريات مختلفة ، على وجه الخصوص ، عن التمدن الجديد. إنه جزء ممتع وممتع مع مناظر طبيعية حديثة ، لكنه ليس الجزء الرئيسي. الأهم من ذلك هو محاولة إعادة تنظيم الدولة بأكملها ، لإخضاعها لتنظيم المهندسين المعماريين والمخططين الحضريين. علاوة على ذلك ، استندت المحاولة إلى فكرة إنشاء عنصر مهيأ بطريقة ما للتطوير الذاتي ، على الرغم من ارتباطه الوثيق بالتنظيم. هنا فشلت تمامًا ، على الرغم من عمل أعضاء المجموعة في معاهد التخطيط الحضري (A. Gutnov و Z. Kharitonova في معهد البحث والتطوير للخطة العامة لموسكو. A. Zvezdin هو نائب مدير GIPRONII RAS لـ التطور المستقبلي لتقنيات الكمبيوتر - انظر هنا).
لم توافق حكومة موسكو على الخطة العامة لأليكسي جوتنوف في عام 1989. "قال رئيس بلدية موسكو لوجكوف مباشرة إلى كبير المهندسين المعماريين في موسكو فافكين:" لن نسمح لقوانينكم أن ترشدنا. يقول سيرجي تيلياتنيكوف في الفيلم "سندير المدينة بشكل جماعي ويدوي". كان أحد أهداف الخطة العامة هو "وقف التوسع الإقليمي لموسكو. وبحسب أليكسي جوتنوف ، فإن الطاقة التي تنفجر مع موسكو يجب أن تتحول إلى داخلها. هذه ليست فقط مسألة اقتصاد المنطقة أو تسهيل الاتصال ، إنها أيضًا مسألة تحسين جذري لكل ما تم إنجازه حتى الآن ". لم ينجح في مبتغاه.
اليوتوبيا من NER أم لا؟ من خلال العديد من المؤشرات ، بالطبع ، إنها مدينة فاضلة - أولاً وقبل كل شيء ، الآن من المستحيل تمامًا تخيل أنه حتى في الاقتصاد المخطط له ، ولكن الضعيف في الاتحاد السوفيتي ، كان من الممكن تنفيذه ، حتى مع رغبة "المسؤول" الهندسة المعمارية "، إعادة بناء واسعة النطاق للحياة بشكل عام - ثم كان على الأقل إعادة توطين الشقق المشتركة. يبدو الأمر كما لو كان الكثير من الخيال العلمي في ذلك الوقت ، على الرغم من أن الزمن يتغير ، و 1960 "الطريق إلى أملثيا" ، 1968 - "حكاية الثلاثة" ، و 1977 "قبل مليار سنة من نهاية العالم" ، "… المنحنيات هي مسارات دوار صماء". ومع ذلك ، لنكن منصفين ، لم يتم ذكر Strugatskys في المعرض بأي شكل من الأشكال ، و "فهرنهايت 451" لبرادبري - نعم. الواقع المرير لبرادبري هنا ، انظر: "هل أخبرتك أن عمي اعتقل مرة أخرى؟ نعم للمشي ". نُشر عام 1953 ، بالترجمة الروسية عام 1956. باختصار ، NER هي مدينة فاضلة استوعبت ديستوبيا ، وابتعدت عن سيارة للعيش ، دون التوقف عن تمجيد كوربوزييه (لهذا ، نعترف ، يجب أن تكون صغيرًا جدًا الناس) - وبنيت على هذا الأساس يوتوبيا ، حيث يتواصل الناس مع بعضهم البعض ويمشون ويتأملون ، ثم يندفعون على طول الطرق السريعة. تهدف اليوتوبيا إلى تفكيك العالم ثم تجميعه مرة أخرى مثل الفسيفساء ، وتحسين الأجزاء "الجيدة" وإبعاد الأجزاء "السيئة". NER لكل خير وضد كل شر.
هذه اليوتوبيا الخيرية والساذجة ، كما في السابق ، تم تصورها كبحث واقتراح لتحسين الحياة. من حيث المبدأ ، كانت الستينيات بالضبط لحظة إعادة الهيكلة الجذرية للمدن ، وإذا لم تتبع المسار الأكثر اقتصادا وليس مسار رفض خدمات المهندسين المعماريين فعليًا ، كان من الممكن أن يحدث شيء مثير للاهتمام. نجت بعض الأفكار ، ولا سيما البحث عن المستقبل في الماضي. البعض ، في الواقع ، جاءوا إلينا من جديد ، من شفاه ، على وجه الخصوص ، من رم كولهاس. إن تاريخ هذه الأفكار ممتع للغاية ، ومن دواعي السرور أن يتم تقديم كتاب المقالات المنشور على أنه المجموعة الأولى ، أي أنه يجب أن يكون هناك المزيد ، والبرنامج المحيط بالمعرض واسع للغاية. لكن الأكثر جاذبية ، في هذا يجب أن نتفق مع القيمين ، جزء من NER بالنسبة لمعاصرينا هو المثالية والمستقبلية للمجموعة ، والثقة في فائدة الأفكار ، وخاصية الذوبان وتغيب تمامًا الآن ، مما يحرم لنا حصة كبيرة من السعادة البشرية.
سيستمر المعرض حتى 10 فبراير.
من 5 يناير إلى 9 فبراير ، دورة محاضرات بعنوان "اليوتوبيا المعمارية. القرن العشرين "على التصميم المفاهيمي للمدن في روسيا وخارجها.
من 26 يناير إلى 5 فبراير ، ستعقد ندوة مشروع بعنوان "تاريخ جديد" على أساس المعرض. في إطار الندوة ، سيقدم المتخصصون الشباب رؤيتهم لمدينة المستقبل.
يتم تنفيذ المشروع التعليمي "NER: The Story of the Future" بدعم من جمعية AVC الخيرية.
