من بين الضوضاء المرئية الرتيبة في منطقة النوم ، منزل عصر النهضة للمهندس المعماري ستيبان ليبغارت هو حرق شبكي مفاجئ. من الواضح أن المنزل ينتمي إلى حضارة أكثر كمالاً ، مع لغة متطورة وشعور بالجمال. من حيث المبدأ ، من الواضح أي نوع من الحضارة هي. هذا جزء من المركز التاريخي الثمين لمدينة سانت بطرسبرغ الذي طار بطريق الخطأ إلى منطقة النوم نتيجة انفجار غير معروف. سيكون من الجيد إرسال مثل هذا المنزل إلى كل منطقة نوم ، وبعد ذلك سيغيرون حياة المنطقة ، مثل أشجار الصنوبر التي تغير مناخ المستنقعات إلى مناخ شافي. يرى العميل ألكسندر زافيالوف ، رئيس قسم الاستثمار والبناء في شركة AAG ، مهمته على هذا النحو: بناء منازل تليق بطرسبورغ القديمة. بفضل نية التعاون مع المهندس المعماري ، تم جعل المنزل يدرك أنه قريب من نص المؤلف. لاحظ أن كلا من المهندس المعماري والعميل ينتميان إلى جيل الشباب الذين تتراوح أعمارهم بين 30-40 عامًا ، لذلك يبدو أن المنزل عبارة عن بيان آلي إلى حد ما.
-
تكبير 1/6 منظر للواجهة على طول احتمال Dalnevostochny ، إضاءة مسائية. مجمع سكني "عصر النهضة" ، الصورة © Dmitry Tsyrenshchikov / Courtesy of Liphart Architects
-
تكبير 2/6 منظر من الشمال الشرقي ، جزء من. مجمع سكني "عصر النهضة" ، الصورة © Dmitry Tsyrenshchikov / Courtesy of Liphart Architects
-
تكبير 3/6 منظر عام من الجهة الجنوبية الشرقية. مجمع سكني "عصر النهضة" ، الصورة © Dmitry Tsyrenshchikov / Courtesy of Liphart Architects
-
تكبير 4/6 منظر للواجهة الشمالية وإضاءة مسائية. مجمع سكني "عصر النهضة" ، الصورة © Dmitry Tsyrenshchikov / Courtesy of Liphart Architects
-
تكبير 5/6 مجمع سكني من عصر النهضة © Liphart Architects
-
تكبير 6/6 مجمع سكني من عصر النهضة © Liphart Architects
المنزل يسمى "عصر النهضة" ، وعلى الرغم من أن هذا هو اسم العميل وليس المهندس المعماري ، فلا شيء عرضي. إنه يحيي الكثير من الأشياء التي تؤدي في النهاية إلى اكتشافات جديدة. ماذا يحيي؟ أولاً ، يشير عصر النهضة إلى لينينغراد آرت ديكو في الثلاثينيات. هذه العمارة المحكم ، الكلاسيكية مع طعم البنائية ، لم يتم تفكيكها بعد وهي مليئة بالطاقة. القيمة الفنية لشكلها استثنائية. سبيرز محطمة بشأن محتواها في المؤتمرات العلمية والشبكات الاجتماعية. ثانيًا ، في عصر النهضة ، يتم تحقيق شكل عضوي ، على غرار السيمفونية الأوروبية الجديدة ، لأن هناك عملًا بشكل كبير وموضوعات متناقضة ، وتطور تحفيزي ، ونهاية - حسنًا ، كل أنواع الأشياء التي كانت تعتبر منذ فترة طويلة اختيارية ، ولكنها ليست كذلك لا لزوم لها في الفن. ثالثًا ، تلتقط هذه العمارة الحبكة الفوقية الثقافية العامة للقرن العشرين "الإنسان - الآلة" ، والتي استمرت بشكل واضح في القرن الحادي والعشرين. رابعًا ، يتم هنا حل المهام الفنية للعمارة التقليدية على أساس التكنولوجيا الحديثة والمواد الحديثة.
شكل كبير
منزل "عصر النهضة" عبارة عن مجموعة ضخمة ، يصل ارتفاعها في بعض الأماكن إلى 24 طابقًا ، وتتسع لمسافة كيلومترات حولها. ليس من السهل إنشاء تركيبة مبنى شاهق بحيث لا يتحول ببساطة إلى مجموعة من الطوابق. المهندس المعماري يتعامل ببراعة مع هذه المهمة. يشكل المجمع السكني "عصر النهضة" حيًا ممدودًا عند زاوية شارع Dybenko وشارع Dalnevostochny. يوجد على الجانب الطويل من المجمع بروبيليا مهيب يؤدي إلى حديقة الربع الداخلي مع مخطط للساحة الرومانية Piazza del Poppolo ؛ مقابلهم - برج مرتفع متدرج (المرحلة الثانية من البناء) ، يواجه الفناء.
-
تكبير 1/4 الخطة العامة. مجمع سكني "النهضة" © A-Architects
-
تكبير 2/4 مخطط الطابق الأول. مجمع سكني "النهضة" © A-Architects
-
تكبير 3/4 منظر للواجهة الجنوبية لمبنى المرحلة الثانية من شارع ديبنكو. مجمع سكني من عصر النهضة ، الصورة © Stepan Lipgart / Courtesy of Liphart Architects
-
تكبير 4/4 مجمع سكني من عصر النهضة © Liphart Architects
لا يزال الجناح الأيسر للمجمع ، كما يُنظر إليه من البروبيليا ، قيد الإنشاء (المرحلة 3). تقدم هذه المقالة بشكل أساسي المرحلة الأولى - مبنى بالحرف P في المخطط ، بجوار شارع Dybenko وشارع Dalnevostochny. إلى الجزء المرتفع المكون من 19 طابقًا والمطل على شارع Dalnevostochny ، ترتفع درجات السلم الجانبي السفلية في درجات. يبدو أن المبنى موجه للأمام - هذه هي نفس الديناميكيات الطليعية عندما تكون نتيجة القوى خارج المبنى. لكن تقسيم الواجهات إلى سجلات شاهقة ، والتعبير المتنوع والنحيل للجدار هو كلاسيكي ، مما يساعد المجموعة المعمارية على الحفاظ على النزاهة والوضوح.
تقسم الزاوية التي تمت إزالتها الحجم القوي إلى مبانٍ منفصلة يسهل الوصول إليها بشكل أفضل للإدراك ، وبدلاً من التعليق فوق الشارع ، يتم صدمه بزاوية حادة ، يتراجع المنزل في شكل منحني مهذب ، مع لفتة جذابة من نصف مستديرة..
-
تكبير 1/4 عرض مجمع سكني "Renaissance" © Liphart Architects
-
تكبير 2/4 مجمع سكني "رنيسانس" Photo © AAG
-
تكبير 3/4 مجمع سكني "رنيسانس" صور © AAG
-
تكبير 4/4 جزء من الواجهة بطول شارع ديبنكو ، إنارة مسائية. مجمع سكني "عصر النهضة" ، الصورة © Dmitry Tsyrenshchikov / Courtesy of Liphart Architects
الشكل الكبير لربع المنزل الكلاسيكي ، الذي تم اختراعه في العصر الفضي (مثل منزل Benois في Kamennoostrovsky Prospekt) ، تم تطويره في الكلاسيكية الجديدة في 1930-50s ، على سبيل المثال ، في منازل على شكل كتلة في موسكو مع ساحات حدائق في كوتوزوفسكي و Leninsky Prospekt ، مع الحفاظ على التركيب العضوي بنجاح إلى حد ما. في الخمسينيات من القرن الماضي ، توقف التقليد بعد مرسوم تجاوزات خروتشوف ولم يعد يتم إحياؤه ، باستثناء الأمثلة المعزولة في الكلاسيكية الجديدة في فترة ما بعد الاتحاد السوفيتي. لدى ستيفان ليبغارت أسبابه الخاصة لمخاطبتها. هكذا يصوغ هدفه:
السكن هو مساحة يعيش فيها الفرد (العديد من الأفراد) ، وهو نوع من الإسكان ورثناه من القرن العشرين الحداثي ، ونما فوق 9-11 طابقًا في الغالبية العظمى من الحالات ، وتستثني الشخصية من نظام المقاييس. في أفضل الأمثلة ، يصبح الفناء مثل هذه البيئة ، ولكن نادرًا ما يصبح المبنى الشاهق نفسه.
لذلك ، رأيت المهمة الرئيسية في ربط مجلدات من عشرين طابقًا بمقياس بشري ، دون تقسيم الحجم نفسه ، دون تدميره ، وإعطائه منطقًا واضحًا وقواعده الخاصة. بالإضافة إلى ذلك ، كان من الضروري العثور على تلك المبادئ التركيبية وتلك التفاصيل التي من شأنها أن تجعل من الممكن الجمع بين مجمع متعدد الطوابق وواسع إلى حد ما مع موضوع واحد ، ولكن هذا ليس رتيبًا.
في الواقع ، تم تحديد الطرق الرئيسية لحل هذه المشكلات بطريقة معينة في البناء السكني في موسكو في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي. يمكن أيضًا أن يكون المبنى السكني ، كعنصر من عناصر النسيج الحضري ، مهيمنًا على نطاق كبير - حتى المبنى على مستوى المدينة ، لكن التعبير عن الأجزاء الفردية لهذا الحجم الكبير كان لا غنى عنه. يتكون هذا العمل مع المجلد من تقطيع أوصاله إلى عناصر منفصلة: طبقات ، أرضيات أفقية ، ريساليت ، نوافذ كبيرة عموديًا. يصبح الكورنيش أساس النظام بأكمله ، والخطوط العريضة بسيطة للغاية: رف صارم وغطاء بلاستيكي ، من هاتين "الملاحظتين" يتم تجميع المبنى بأكمله.
النسبة الرئيسية هي انخفاض الحجم على طول الخط العمودي. يعتبر الاختلاف في القوام والمواد ميزة إضافية ثانوية. ونتيجة لذلك ، فإن الطريقة المجردة والمضاربة على ما يبدو ، بسبب الطبيعة المجسمة لنظام النظام وعناصره ، تعطي المبنى بنية من الانسجام التركيبي يمكن قراءته بالعين البشرية. في الواقع ، إنه يضفي طابعًا إنسانيًا على حجم ضخم يبلغ مائة ألف متر مكعب ، ويسمح للشخص بالارتباط به.
روتوندا ليبغارت
منزل "عصر النهضة" - حوار مع لينينغراد آرت ديكو في ثلاثينيات القرن الماضي وبالتحديد مع المنزل رقم 14 في شارع إيفانوفسكايا ، فومين ليفينسون. هناك ، تشكل نصف مستديرة قائمة بذاتها على أعمدة رفيعة وعالية الأوجه نهاية المنزل ، وتعمل كنوع من الأشكال نفسها ، مجففة بالبناء ، أروقة تشكل البلاستيك للواجهات. في منزل عصر النهضة ، يكون دور شبه المستديرة أكثر أهمية.إنها ، مثل بروش يثبت أرضيات العباءة ، تحيط بجميع أجزاء التكوين. تقع القاعة المستديرة في الزاوية ، مثل نوع من انعكاس برج العصر الفضي ، ولكنها أكثر رشاقة وتعاطفًا مقارنة بالبرج. في السمفونية ، يحدث أن تتطور جميع الموضوعات وفقًا لقوانين معينة: العرض - التطوير - التكرار ، كل شيء يسير كالمعتاد ، ولكن في بعض الأحيان في ذروتها ، يظهر موضوع جديد تمامًا فجأة ، ثاقب ومهم - بعض المزمار المنفرد بواسطة Shostakovich أو لحن رثائي مع طلاء جديد من موتسارت ، ويتضح أن كل شيء بدأ من أجل هذا الموضوع. يوجد حوله مبنى سيمفوني نحيل ضخم ، وهذا الموضوع الهش يحمل التكوين الكامل. هنا أيضًا ، توجد قاعة مستديرة أنيقة في الزاوية تدير المنزل ، الذي سيؤوي حوالي 3000 شخص - سكان بلدة صغيرة. (أتوقع حقًا أن يتم بناء القاعة المستديرة على أي حال. لا تزال أجزائها في المصنع المملوك للعميل ، حيث تم أيضًا صنع عناصر الطلب الأخرى والتفاصيل من الخرسانة المسلحة بالألياف).
-
تكبير 1/5 منظر من الجنوب الشرقي إلى القاعة المستديرة. مجمع سكني "Renaissance" © Liphart Architects
-
تكبير 2/5 منظر عام من الجهة الجنوبية الشرقية. مجمع سكني "Renaissance" © Liphart Architects
-
تكبير 3/5 منظر من الجنوب الشرقي اضاءة مسائية. مجمع سكني "عصر النهضة" ، الصورة © Dmitry Tsyrenshchikov / Courtesy of Liphart Architects
-
تكبير 4/5 منظر عام من الشمال الشرقي. مجمع سكني "Renaissance" © Liphart Architects
-
تكبير 5/5 أ. فومين ، إي ليفنسون. رقم البيت 14 ، شارع إيفانوفسكايا ، سانت بطرسبرغ. 1940 صورة © ستيبان ليبغارت
يمكن اعتبار شبه مستديرة "عصر النهضة" بمثابة "توقيع" المهندس المعماري. هنا يوجد إيقاع سمي على اسم موتسارت ، وهنا لدينا قاعة مستديرة سميت باسم ليبغارت. على الرغم من أن هذا هو تكريم للهندسة المعمارية في الثلاثينيات - وحتى كاميرون كولونيد في أبولو في بافلوفسك - فقد تم الحصول على جودة جديدة هنا. تتكون الشبه مستديرة من أربعة طوابق ، ولا تضيع على خلفية مبنى مرتفع مكون من 19 طابقًا ، بل على العكس ، تمتص ، مثل الرادار ، كل طاقة الفضاء ، وتغلق على نفسها ثلاثة شوارع: Dybenko ، استمرار واحتمال Dalnevostochny. هذا هو التتويج ، وبطاقة الاتصال ، والدافع الأساسي. وعنصر له ذاكرة ثقافية غنية ، وهو أمر جيد دائمًا للمبنى.
حب الكراهية للإنسان والآلة كمقدمة للعمارة
هذه حبكة تعريفية مهمة للهندسة المعمارية في القرن العشرين ، والتي دخلت القرن الحادي والعشرين. بعد أن رأى كوربوزييه الهندسة المعمارية المثالية في السدود ، وماليفيتش في القاطرات البخارية ، ترسخ علم التقنية على محمل الجد ولفترة طويلة ، اختفى الإنسان من شاعرية الحداثة ، لكنه نجا في آرت ديكو ، ولا يزال الاصطدام بين "الإنسان والآلة" يثير العقول.
لا يتعارض الإنسان والآلة بالضرورة مع بعضهما البعض. هنا هو بالأحرى عامل جذب متبادل لمبدأين متطرفين للغاية ، وأحيانًا حل وسط مشكوك فيه. إن metaplot الثابت "الإنسان - الآلة" هو العلاقة بين "الفنان - القوة" ، والموضوع الفاوستي "في البداية كان هناك قوة". إن ازدواجية هذه القوة ، فضلاً عن ازدواجية التكنولوجيا وتناقض القوة ، معروفين للجميع. هل ستكون التكنولوجيا هي أداتنا ومساعدتنا ، في تخفيف عبء الحياة ، أم أنها ستقتل الجنس البشري في النهاية؟ هل القوة قيد ضروري لفوضى طبيعتنا الساقطة ، أم جهاز قمعي يقمع الحرية؟ تبدو هذه الأسئلة تافهة ، ولكن في فن العمارة الآرت ديكو تبدو وكأنها لا مكان لها ، ولهذا السبب يظل الموضوع "ساخنًا".
في مقال "البحث عن بطل" المخصص للمعرض الذي يحمل نفس الاسم ، أوضح ستيبان ليبغارت سبب اختياره أسلوب الآرت ديكو وليس أسلوب الحداثة. أثناء دراسته في معهد موسكو المعماري ، ذهب إلى محاضرة ألقاها المصمم الحداثي الشهير توم مين وسأله عن مكانة الإنسان في شاعرية العمارة ، لكنه لم يسمع أي رد. في نفس المقالة ، صاغ ستيبان كيف أن موضوع العمارة في الثلاثينيات قريب منه. إنه مهتم بـ "التناقضات المتأصلة في الثقافة والتاريخ الروسيين التي لم تحل ، والتي تجلت بقوة خاصة في الثلاثينيات. اصطدام الماكينة بالتقليدية والاصطناعية. يتجسد خط العمارة البطولية في بطرسبورغ ، في كل من فن الآرت ديكو لفينسون وتروتسكي ، وفي العصور القديمة القاتمة لبيلوغرود وبوبر ، وحتى قبل ذلك في قوس هيئة الأركان العامة والنصب التذكاري لبطرس.خط من الدافع المثقل ، التغلب ، المرتبط بطبيعة المدينة ، التي تعرضت لأوروبا العنيفة عدة مرات. علاوة على ذلك ، تبين في بعض الأحيان أن التحول إلى أوروبا نعمة وأدت إلى نشوء ثقافة أغنت العالم ، وأدت أحيانًا إلى الانهيار ، كما حدث في الثورة الروسية ".
يتجسد تصادم الحب / الكراهية بين الإنسان والآلة في جماليات فن الآرت ديكو ، أحيانًا في مزيج من شبكة زجاجية وأمر ، وأحيانًا في مزيج من النوافذ الميكانيكية المتطابقة مع التفاصيل الكلاسيكية الدقيقة. في سلسلة من المشاريع الورقية لستيبان ليبغارت "At the Reactor" ، التي تلعب دور البيان ، مزيج من التجسيم والشبكة ، والنظام المعدل والزجاج يعطي صورًا ساحرة. يقول المهندس المعماري نفسه إن الزخارف المتموجة على الواجهة تجسد صورة المفاعل النووي كقوة تدفئ هذا العالم ، ولكنها تهدد أيضًا بتدميره. هذه الطاقة تشبه العاطفة البشرية. تشبه محطة الطاقة النووية المعبد ، وموضوع تأليه الآلة موجود أيضًا هنا. في منزل عصر النهضة ، تلقت كل هذه الدوافع تطورًا جديدًا. تم نقل التقنيات الموجودة في "المفاعل" إلى المجمع السكني في Dybenko: stylobate ، والشبكة ، والصدأ. كما أن نصف دائرة القاعة المستديرة هي نوع من ظل البرج الدائري لـ "المعبد" الذري.
يشكل Stylobate منصة رسمية للمنزل وشرفة منتزه للمكاتب في الطابق الثاني. يحتوي النمط على وظائف عامة ، والطوابق الأولى من طبقة الطوب - مكاتب صغيرة مع مداخل منفصلة ، فوق - سكن. تمامًا كما تحتوي مقدمة الحركة الأولى للسمفونية على فكرة مهيمنة تتكرر في الحركات الأربع التالية ، كذلك يغطي الأسلوب الأنيق جميع السلك ويحدد موضوع الترتيب في شكل أعمدة Behrens الوحشية (كما في الألمانية قنصلية Behrens في سانت بطرسبرغ) مع interolumnias زجاجي وبوابات الجرانيت المصري. تعتبر البروبيليا شبه المستديرة والمكونة من طابقين في الفناء جزءًا من stylobate.
-
تكبير 1/6 جزء من الواجهة على طول شارع Dybenko ، بوابة مدخل المباني التجارية ، الإضاءة المسائية. مجمع سكني "عصر النهضة" ، الصورة © Dmitry Tsyrenshchikov / Courtesy of Liphart Architects
-
تكبير 2/6 منظر من الجنوب الغربي اضاءة مسائية. مجمع سكني من عصر النهضة ، الصورة © Stepan Lipgart / Courtesy of Liphart Architects
-
تكبير 3/6 منظر للجانب الشمالي الشرقي من رواق المبنى ، جزء. مجمع سكني من عصر النهضة ، الصورة © Stepan Lipgart / Courtesy of Liphart Architects
-
تكبير 4/6 جزء من الواجهة على طول شارع ديبنكو ، زخرفة المدخل الإضافي للأبواب الأمامية السكنية. مجمع سكني من عصر النهضة ، الصورة © Stepan Lipgart / Courtesy of Liphart Architects
-
تكبير 5/6 رواق من stylobate. شظية. إضاءة المساء. مجمع سكني من عصر النهضة ، الصورة © Stepan Lipgart / Courtesy of Liphart Architects
-
تكبير 6/6 جزء من stylobate. مجمع سكني من عصر النهضة ، الصورة © Stepan Lipgart / Courtesy of Liphart Architects
ميجا رواق. الموضوع في التكبير
العودة إلى تكوين المبنى الشاهق. كيف تجعل هذا العملاق مدركًا عضويًا ومتناسقًا ومتناسبًا؟ في تنظيم الواجهات ، يطور Stepan Lipgart تقنية معروفة منذ العصر الفضي. عندما يمتد نموذج طلب ، رواق أو قوس ، على الواجهة بالكامل ، فإن هذا يمنحه التكامل (يربط الشخص نفسه بعمود بسبب عمومية النسب). دعونا نتذكر منزل Mertens في عام 1912 في نيفسكي Lalevich بمذكرة عملاقة على زجاج ، في الواقع ، واجهة حديثة. في أحد مشاريعه الأخرى ، استخدم ستيبان ليبغارت إطارًا مقوسًا بارتفاع الواجهة. يتم إنشاء القوس المستطيل من خلال مفاصل كبيرة - تعمل النوافذ الزجاجية ثنائية المحور كدعامات ، ويعمل الكورنيش القوي كسقف. هذا البلاستيك القوي نموذجي لمنزل عصر النهضة. ستة نوافذ كبيرة مستطيلة تشكل نوعا من الرواق بستة أعمدة. الهدف في التكبير يحافظ على الهيكل جيدًا. إن "الرواق" الضخم المكون من ستة أعمدة مغطى بطبقة من الطابقين العلويين. استقبال الأعمدة الضخمة مألوف جزئيًا من المجمع السكني الباريسي في بوفيل ، حيث كانت النوافذ الزجاجية نصف الدائرية بمثابة أعمدة عملاقة ، على الرغم من أن ترتيب ليبغارت الضخم لا يشبه بوفيل على الإطلاق. أي أن الأشكال ليست متشابهة ، لكن المزاج الرومانسي العام هو.
-
تكبير 1/3 جزء من الواجهة على طول احتمال Dalnevostochny.مجمع سكني "عصر النهضة" ، الصورة © Dmitry Tsyrenshchikov / Courtesy of Liphart Architects
-
تكبير 2/3 منظر للواجهة بمحاذاة شارع ديبنكو. مجمع سكني من عصر النهضة ، الصورة © Stepan Lipgart / Courtesy of Liphart Architects
-
تكبير 3/3 مفهوم حلول الواجهة لمبنى سكني ضمن مشروع ورشة أتايانتس المعمارية "أوباليخا O3". 2014 رسومات الحاسوب © Lipghart Architects
تتكون نوافذ الخليج ، الموضوع الرئيسي لعصر النهضة ، من عنصرين متناقضين: شبكة زجاجية ونظام بلاستيكي. يتطور الموضوع ، ويتم تنفيذه بدرجات لونية مختلفة - أولاً على خلفية ريفي من الطوب المضلع ، ثم على خلفية جدار من الجص المسطح ، في الأعلى - على جدار صلب أملس. في الطبقة العليا ، تصبح النوافذ الكبيرة مثلثة الشكل ، وفي الجزء "العلية" يتردد صداها من خلال شرفات ذات مخطط مماثل ، وتوضع "في مسار". ترتفع الشرفات فوق الأعمدة شبه الرشيقة "بومبيان" ، والتي ، بدورها ، تتواصل من خلال "رافعات" سارية العلم العالية التي تخترق كل من الشرفات والكورنيش ، وتتجه نحو السماء: يبدو أن ترتيب "المغادرة" الحيوي تكون ضيقة على الواجهة ، وترتفع مدعومة في الزوايا بأحجام أكثر كثافة من القمم (الموضوع مشابه إلى حد ما للعمارة على طراز فن الآرت نوفو ، حيث غالبًا ما "تتدفق" الأعمدة شبه مع أواني الزهور. بالمناسبة ، نتذكر موسيقى Scriabin ، التي ألهمت مشاريع الورق الخاصة بـ Stepan Ligart).
-
تكبير 1/7 جزء من الواجهة على طول احتمال Dalnevostochny ونوافذ كبيرة وشرفات في الطوابق العليا وإضاءة مسائية. مجمع سكني "عصر النهضة" ، الصورة © Dmitry Tsyrenshchikov / Courtesy of Liphart Architects
-
تكبير 2/7 مجمع النهضة السكني © Liphart Architects
-
تكبير 3/7 مجمع النهضة السكني © Liphart Architects
-
تكبير 4/7 مجمع النهضة السكني © Liphart Architects
-
تكبير مجمع "رينيسانس" السكني 5/7 © Liphart Architects
-
تكبير مجمع سكني من عصر النهضة 6/7 © Liphart Architects
-
تكبير مجمع "رينيسانس" السكني 7/7 © Liphart Architects
الهيكل الرأسي لمنزل عصر النهضة تقليدي وواضح وكلاسيكي: أربعة مستويات تنزل لأعلى وفقًا لمبدأ القسم الذهبي ، فيها ، على التوالي ، ثمانية - خمسة - ثلاثة وطابقين. واجهات أخرى تختلف الموضوعات الموجودة. يتم استبدال نوافذ الخليج من قبل لوجيا. يتم الحفاظ على النسبة المتدرجة والذهبية. تم الحفاظ على أعمال الطوب المضلعة للطبقة الأولى ، والتي أعطت سطح الجدار ثراءً من الخطوط و chiaroscuro ، في جميع أنحاء المجمع ، مما يضفي سحرًا يدويًا على الواجهات.
فطائر الأوز والجدة
منذ حوالي 10 سنوات ، تجادلنا مع ألكسندر سكوكان. وقال إنه على الرغم من أنه يحب بالاديو وزولتوفسكي ، إلا أنه لا يؤمن بالكلاسيكيات الحديثة. لأنه ، كما أقتبس ، "السادة القدامى - المهندسين المعماريين والمفكّعين على حد سواء - عرفوا كيف يجر الكورنيش ، الإوزة ، كيف تدور هذه الإوزة حول الزاوية. لا يعرف المهندس المعماري الحالي كيفية القيام بذلك. إنها تشبه وصفة فطائر الجدة: إذا قرأتها في كتاب ، فستصنع الفطائر أيضًا ، ولكن متكتلة. وإذا قمت بالطهي مع جدتك ، فستحصل على الفطائر المناسبة ".
ولكن في القرن الحادي والعشرين ، كما اتضح ، في غياب النحت اليدوي ، يمكن تكييف طريقة سحب ذراع الرافعة والكورنيش مع الإنتاج الحديث للخرسانة المسلحة بالألياف. ويخبرنا ستيبان ليبغارت بطريقة مثيرة للغاية مدى صعوبة المسار من الرسم اليدوي من خلال الرسم إلى الرسم ، ثم إلى الرسم العملي ، ثم إلى تصحيحه وإنتاج الأجزاء في مصنع مملوك للعميل. وقد نجح كل شيء ، وإن كان ذلك على حساب جهود كبيرة. في البداية ، قام مصممو العميل بتشويه نسب النوافذ ، والأرصفة ، والأفاريز ، وكان لابد من إعادة العملية برمتها وإعادة رسمها ، ثم التزم المصممون بالفعل بالمشروع بدقة ، وقاموا بتنسيق التغييرات النادرة. على الرغم من أن تفاصيل الطلب تم إنتاجها في المصنع ، فقد تم الحفاظ على الجودة الفنية للرسم. يتم تقوية قضبان الكورنيش عند الزوايا ، ويتم نسخها بمقاطع إضافية ، وتكون مسطحة على الجدران. مرة أخرى ، تظهر المقارنات الموسيقية: يكون تزامن الأفاريز في الزوايا أكثر قوة وكثافة ، وعلى الجدار الأملس يكون أكثر شفافية. أي أن التأثير يتحقق ، ولكن بوسائل أخرى.
شبكة الزجاج والنظام. تنبؤ بالمناخ
كما ذكرنا سابقًا ، يتم التعبير عن المؤامرة الوصفية "الإنسان والآلة" للعمارة في القرنين العشرين والحادي والعشرين في تجاور الترتيب والشبكة الزجاجية. الشبكة الزجاجية مسؤولة عن الترتيب الرياضي الديكارتي.الأعمدة وعناصر الترتيب الأخرى - لوجود شخص في النظام الفني للمبنى. أعلن فرانك لويد رايت في الثلاثينيات ، مستوحى من إمكانيات الزجاج: "الزجاج فعل ذلك ، ودمر العمارة الكلاسيكية من الجذر إلى الفرع". كما يمكننا أن نرى بعد 90 عامًا ، فإن الزجاج مع الطلب يتماشى جيدًا ويثري بعضهما البعض. في الواقع ، في بيت الفنانين في Verkhnyaya Maslovka (Krinsky / Rukhlyadev ، 1934) ، الذي ينتمي إلى نفس الحقبة في أوائل الثلاثينيات ، تم توصيل الشبكة ذات الترتيب لإنشاء جدران زجاجية صلبة من ورش عمل مشرقة وفراسة معبرة عن مظهر زائف. عمل المؤلفون الكلاسيكيون الحديثون أيضًا في هذا الاتجاه ، على سبيل المثال ، كوينلان تيري في مبنى توتنهام كورت في لندن. إن موضوع التفاعل بين الشبكة الزجاجية والنظام هو موضوع واعد ، بعيد كل البعد عن استنفاده. من حيث الوظيفة ، فإنه يناسب بشكل مثالي مهام العمارة الحديثة: المساحات الخفيفة ، والتداخل الداخلي والطبيعة ، ولكن في نفس الوقت تظل الواجهة مع الأعمدة وتفاصيل النظام الأخرى ، وكلاء بشريين في شاعرية المبنى. في الصورة الكاريزمية والرومانسية لعصر النهضة ، تم العثور على خط مهم لقرننا وأدركه. وهو ، في رأيي ، يمكن أن يستمر.
***
محدث: تعليق على تركيب مكيفات الهواء
يتم توفير أماكن لمكيفات الهواء على واجهات الفناء حيث يمكن تركيبها بالاتفاق مع شركة الإدارة. في الشقق التي تطل فقط على واجهة الشارع ، يمكن تركيب مكيفات الهواء ، بالاتفاق أيضًا مع شركة الإدارة ، على لوجيا بارد في نوافذ الخليج. جزء كبير من نوافذ الخليج مجرد شرفات باردة.