مبنى كلاسيكي حديث تم بناؤه في منتصف القرن التاسع عشر. تلميذ شينكل فريدريش شتولر ، تضرر بشدة خلال الحرب العالمية الثانية - أكثر بكثير من أي مبنى آخر في "جزيرة المتاحف". لذلك ، لم يتم ترميمه في الخمسينيات من القرن الماضي ، مثل Pergamon أو المتاحف القديمة. لكن إعادة البناء الشاملة لمجموعة المتاحف في جزيرة سبرينزل ، التي تم تصورها في التسعينيات ، تطلبت ترميم هذا الخراب أيضًا. في مسابقة عام 1997 لمشروع إعادة بناء جزيرة المتاحف "(وفي تكوينها - المتحف الجديد) ، كان الفائز هو نسخة ديفيد تشيبرفيلد والمعماري المرمم جوليان هاراب ، الذي اقترح استعادة كل ما كان ممكنًا ، ولكن الامتناع عن إعادة إنشاء الأجزاء غير المحفوظة من مبنى Stühler في شكله الأصلي.
وجد هذا الموقف خصومه بين السياسيين والعلماء غير مبالين بمصير مدينتهم برلين ، الذين أرادوا رؤية المتحف الجديد مرممًا بعناية بكل روعته: بنقوش هيروغليفية تمدح الملك البروسي على نسخ من أعمدة الكرنك ، بإفريز بارز "موت بومبي" ، مذهّب ولوحات جصية. لكن المهندس المعماري نجح في إقناع خصومه بأن النسخ الطائش للماضي لن يفعل شيئًا لجزيرة المتاحف المتجددة وكامل برلين. على العكس من ذلك ، سيتم دفن تاريخ حقيقي تحت الجص الجديد الناعم واللوحات المستعادة من الورق المقوى الأصلي ، والذي يعد الحفاظ على آثاره هدفًا لأي متحف.
في عام 1999 ، أعلنت منظمة اليونسكو جزيرة المتاحف كموقع للتراث العالمي وأعيد تصميم مشروع تشيبرفيلد ليتوافق مع اللوائح الدولية الأكثر صرامة كما تم تخفيف راديكاليته خلال المناقشات مع الجمهور. ومع ذلك ، فإن المهندس المعماري ، الذي اعترف دائمًا بأنه يحب العمل في ألمانيا ، يرى في نشاط الألمان (على عكس البريطانيين غير المبالين ، في رأيه) عاملاً إيجابياً يعمل على تحسين المشروع النهائي.
أثناء العمل على خطة إعادة الإعمار ، كان لا بد من اتخاذ قرار محدد لكل مبنى تقريبًا: على الرغم من تضرر الأجزاء الداخلية من القصف ، إلا أن النيران التي تسببت فيها والعقود اللاحقة من التعرض للأمطار والرياح ، تمت استعادة الجزء. ومع ذلك ، تم تدمير بعض أجزاء المبنى تقريبًا في الحرب وتم هدمها لاحقًا لتجنب المزيد من الدمار ، وبالتالي تم الآن إعادة بناء الجناح الشمالي الغربي والقاعة ذات القبة الجنوبية الشرقية - بأشكال نموذجية من تشيبرفيلد مع صدى للكلاسيكيات. أيضا ، اللوبي المركزي وساحتان - اليونانية والمصرية السابقة - حصلت على تصميم جديد تماما. ولكن حتى ما نجا ، فقد تقرر عدم التجديد بأي شكل من الأشكال: كان هدف المهندس المعماري والمرمم هو إظهار الزائر بوضوح ما تبقى من بناء Stühler ، وما هو إضافة القرن الحادي والعشرين. يظهر هذا النهج بوضوح في الواجهة الرئيسية المرقطة ، حيث يتم الجمع بين الكسوة الحجرية الأصلية والجص الجديد من الطوب. يغطي نفس الجص واجهة الجناح الشمالي الغربي ، المبني وفقًا للمشروع الحديث: إنه يكرر إيقاع ونسب مفاصل الجزء التاريخي من المبنى ، لكنه لا يحاول تقليده.
لقد فقد الدهليز الرئيسي لوحاته الجدارية ، وتم وضع درج ضخم ضخم مصنوع من الخرسانة المغطاة برقائق من الرخام الأبيض في مساحة جدرانه المبنية من الطوب ، وتشبه دعامات الأسقف المفتوحة أسقف البازيليكا المسيحية المبكرة. الأجزاء الوحيدة الباقية من تصميمها الأصلي هي الأعمدة الأيونية ، وهي نسخ من أعمدة Erechtheion. لقد تُركت دون أن تمس تقريبًا - مع آثار النار وآثار الكوارث الطبيعية - وتبدو وكأنها معروضات في مجموعة المتحف ، تضررت بمرور الوقت ، لكن هذا يجعلها أكثر قيمة.تم الالتزام بمبدأ مماثل في كل مكان ، وبالتالي ، فإن اللوحات غير الناجحة جدًا للقرن التاسع عشر "بالقرب من بومبي" أو "لا رومانيك" تبدو الآن أعمالًا حقيقية من العصور القديمة أو العصور الوسطى ، والتي لا تفسد خسائر كبيرة.
في نفس أسلوب الردهة الرئيسية ، توجد ساحات الفناء اليونانية والمصرية (تحتوي الأخيرة أيضًا على "شرفة فنية" لاستيعاب المعرض) والديكورات الداخلية للجناح الجديد. بحلول الخريف المقبل ، سيشغل المتحف المصري المبنى (الذي تضم مجموعته التمثال النصفي الشهير للملكة نفرتيتي واكتشافات أخرى من الحفريات في العمارنة) ومجموعة من البرديات ومتحف تاريخ المجتمع البدائي.
إن تحول المبنى ، الذي يعكس تاريخ ألمانيا على مدى القرنين الماضيين ، إلى نصب تذكاري أصيل لعصرين ، مع امتلاك مزايا جمالية لا شك فيها ، يعد إنجازًا كبيرًا ليس فقط لمؤلف المشروع ، ولكن للمجتمع الألماني باعتباره كامل. إن حقيقة عدم اتخاذ المسؤولين الثقافيين أو مسؤولي المدينة الطريق السهل للتكرار الطائش - أو التزوير - للأشكال التي فقدت منذ فترة طويلة وفقدت معناها الأصلي - تشهد على شجاعتهم ووضوح رؤيتهم. في القرن التاسع عشر ، عندما تم إنشاء مجموعة جزيرة المتاحف ، كان من المفترض أن تصبح أكروبوليس جديدًا ، معبدًا للثقافة لا مثيل له في الجمال والروعة. كانت بروسيا تسترشد بمستقبل إمبراطوري وبنت برلين وفقًا لطموحاتها. لقد تغير القرن والنصف التاليان كثيرًا - أو كل شيء تقريبًا - والتذهيب المتجوي والرخام المتصدع للمتحف الجديد ، الذي يذكرنا بالعام صفر ، هما أكثر قيمة من المتحف القديم القريب والمحافظ عليه جيدًا أو المعرض الوطني القديم الذي تم تجديده بدقة ومتحف بود. بعد اجتياز اختبار الزمن ، اكتسب بناء الإمبراطورية الألمانية طبقة النبلاء التي ترتبط عادةً بمباني إمبراطورية أخرى - الإمبراطورية الرومانية. في الوقت نفسه ، لا يمتلك مشروع تشيبرفيلد افتتانًا رومانسيًا بالآثار أو الرغبة في الحفاظ على "ندوب الحرب" ، على الرغم من اتهام مؤيدي إعادة الإعمار الوثائقي الدقيق له بذلك. هذا المبنى هو نوع من العمل من النوع التاريخي ، ولكن ليس بروح أكاديمية ، ولكن بمعنى أكثر حداثة وغموضًا ؛ يدخل في حوار حي مع التاريخ ، ينجذب إليه زائر المتحف ، ولا يسمح بنسيان الماضي ، ولا يسمح بإدارة ظهره له - ولكن بحقيقة وجوده نفسه يفتح الطريق الى المستقبل.
