إذا كنت تبحث عن كلمتين من Google - معادلة الهندسة المعمارية - فستظهر قرائن. واحد منهم هو صيغة فيتروفيوس ، والثاني هو صيغة نوفيكوف. إذا قمت بالنقر فوق الأول ، فسيتم فتح ثالوث فيتروفيوس الشهير - (فيتروفيوس) - - الفائدة ، والقوة ، والجمال ، والتي تبدو في النص اللاتيني الأصلي مثل هذا - فيرميتاس ، أوتيليتاس ، فينيستاس.
الباني والمهندس الروماني ، مؤلف الرسالة الشهيرة "عشرة كتب في العمارة" المخصصة للإمبراطور أوكتافيان أوغسطس ، كتبها في القرن الأول الميلادي البعيد ، بمعنى آخر ، قبل 2000 عام. تم نشره عدة مرات منذ عام 1492 بجميع لغات العالم تقريبًا ، بما في ذلك لأول مرة باللغة الروسية في عام 1797. لن تتلاشى أهمية هذا العمل في القرون ، ولكن بعد ذلك بنى معماريون آخرون مبانٍ رائعة ووافقوا على أفكارهم في أطروحات جديدة. كتب ألبيرتي كتبه العشرة ، وترك لنا بالاديو أربعة كتب في الهندسة المعمارية ، وكتب فيوليت لو دوك كتاب محادثات حول العمارة. وبالمثل ، في العصر الحديث ، لم يكتف أساتذة الهندسة المعمارية ببناء أفكارهم في الأعمال العلمية والأدبية فحسب ، بل عبروا عنها أيضًا ، كما فعل فرانك لويد رايت و "مهندس الكتاب" لو كوربوزييه. وفي المقابل ، قام المهندسون المعماريون السوفييت بذلك. ومثلما أكد كتاب "الأسلوب والعصر" لموسى جينزبورغ أفكار الطليعة ، فقد عكس أندريه بوروف في كتابه "في العمارة" مشاكل إتقان التراث الكلاسيكي. وفي كل مرة ، أكدت أعمال كل هؤلاء الأساتذة ، مع كل الاحترام الواجب لمؤلفي الرسائل القديمة ، أفكارًا جديدة تتوافق مع الاحتياجات الاجتماعية المتغيرة ، والاتجاهات الجديدة ، والمثل الجمالية الجديدة. وثلاثية واحدة فقط من فيتروفيوس ، يتم تمثيلها أحيانًا كصيغة:
العمارة = الاستخدام + القوة + الجمال
بقيت "بقرة مقدسة" لم تمسها كل هذه الأوقات الماضية.
لكن هل هذا صحيح؟ هل هي ذات صلة اليوم؟ هل يغطي كل مشاكل العمارة الحديثة المتنوعة؟ سأسمح لنفسي بالإجابة على هذه الأسئلة بالنفي. لا شيء أبدي تحت القمر. ويؤكد تاريخ العمارة بأكمله صحة هذا البيان. أعتقد أن الوقت قد حان للاعتراف بثلاثية فيتروفيوس كموضوع للتراث التاريخي.
ثم يطرح السؤال: كيف نستبدلها؟ واجهت هذه المشكلة لأول مرة عندما تلقيت ، في عام 1977 ، دعوة من مجلة Voprosy Filosofii للمشاركة في اجتماع مائدة مستديرة حول موضوع "التفاعل بين العلم والفن في سياق الثورة العلمية والتكنولوجية الحديثة". كان كل من الموضوع والمجتمع الذي ناقشه جديدًا بالنسبة لي. في هذا النزاع ، طُلب مني أن أكون مسؤولاً عن الهندسة المعمارية. في العدد الثامن من مجلة العام نفسه ، ظهرت إجابتي على هذا التحدي ، حيث تم نشر الثالوث البديل لأول مرة ومعه صيغة العمارة:
العمارة = (العلم + التكنولوجيا) × الفن
وللمرة الثانية ظهرت في مقال قصير في مجلة "Architecture of the USSR" رقم 6 - 81 وأخيراً في كتاب "Formula of Architecture". وإذا نقرت الآن على نصيحة Google الثانية ، ثم موقع ozon.ru ، فسترى صورة لغلافه ومعلومات تفيد بأن الكتاب نُشر عام 1984 ، دار نشر "أدب الأطفال" ، 144 صفحة ، تم تداولها 100000 و الرسالة ليست للبيع. هذا الكتاب له قصته الخاصة. تمت كتابته في عام 1975 وفي نفس العام تم نشر مقتطفات من مخطوطة "الطائر الأزرق للهندسة المعمارية" من "الجريدة الأدبية" ، التي نُشرت في يوم افتتاح المؤتمر السادس للمهندسين المعماريين في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. بعد أربع سنوات ، نشرت دار الزنانية للنشر كتيبًا من 64 صفحة بحثًا عن صورة معمارية ، والذي احتوى على مجموعة مختارة من نفس النص. لكن الكتاب نفسه ، ملقى على طاولة المؤلف ورفض مرتين من قبل Stroyizdat ، دون أي تكييف مع عمر القارئ الصغير (اعتقد المحررون أن الطالب في الصف العاشر سيفهم كل شيء) باسم جديد ونُشرت الصيغة ذاتها 9 سنوات في وقت لاحق.بالطبع ، يمكنني أن أذكر هنا سببها المنطقي ، الوارد في الصفحة 47 ، ولكن الآن ، بعد ما يقرب من 30 عامًا ، تضاعف الجدل بشكل ملحوظ ويبدو أن الحاجة إلى ثالوث جديد واضحة.
لقد قرأت مؤخرًا بيانًا للمهندس المعماري الشهير في سانت بطرسبرغ يفغيني جيراسيموف على موقع archi.ru ، حيث كتب: "لم يتم إلغاء الثالوث" المنفعة والقوة والجمال ". وإذا كان أحد العناصر المذكورة أعلاه مفقودًا ، فيمكن اعتبار المبنى معيبًا ". ومع ذلك ، من الواضح أنه نادراً ما يتم بناء مبانٍ هشة وعديمة الفائدة. الجمال أمر آخر. تعاملها الرومان في القرن الأول بشكل أفضل منا. لم يكن مؤلف الثالوث يعرف ما هو "الاغتصاب" ولم يكن على دراية بإرث لوجكوف. لكني أعتقد أن المبنى الصلب والمفيد اليوم ، حتى لو بدا جميلًا لمؤلف البيان ، يمكن اعتباره معيبًا في العديد من الطرق الأخرى التي لم يكن فيتروفيوس يعرف عنها شيئًا. كانت هناك أوقات أخرى في ذلك الوقت وكانت معايير التقييم مختلفة. من الواضح أن الثالوث عفا عليه الزمن. وإذا عدت من تلك المائدة المستديرة ، فقد اقترحت الإلغاء منذ ستة وثلاثين عامًا. ولكن ، كما يكتب يفغيني ، أصبح مهندسًا معماريًا عن طريق الصدفة ، ويبدو أنه لم يقرأ "الصيغة" الخاصة بي ، على عكس ألكسندر لوزكين ، الذي قال عند لقائه ومعارفه: "لهذا السبب أصبحت مهندسًا معماريًا لأنني قرأت كتابك. " بناءً على الوضع الحالي ، سأقدم هنا الدليل على أهمية ثالوثي.
لا تتضمن بنفت جميع متطلبات الهيكل الحديث الذي يضمن موقعه المناسب في التخطيط الحضري ، والامتثال للبيئة ، ووضوح النظام الوظيفي ، وحل مشاكل النقل ، والأداء المناسب ، والجدوى الاقتصادية ، وما إلى ذلك ، وما إلى ذلك. في القرن الحادي والعشرين ، كل هذه القضايا في عملية التصاميم يجب أن يتم بحثها بدقة. ليس من قبيل المصادفة أنه في أيامنا هذه في شركات التصميم ذات السمعة الطيبة ، يتم إنشاء وحدات خاصة لتقديم تبرير مفصل لكل قرار. وهذا عمل علمي جاد.
لا تغطي القوة بأي شكل من الأشكال مجمع القضايا بأكمله ، بدون حل لا يلبي المبنى متطلبات اليوم. وما هي المسافة منه إلى التقنية العالية والتفكيك! تخلق المعدات الهندسية للمباني الحديثة المناخ المناسب ، وتوفر إمدادات الطاقة والاتصالات ، وأكثر من ذلك بكثير ، والتي لم تكن في الأفق منذ 2000 عام. ولم يسمع فيتروفيوس قط عن علم البيئة والعمارة "الخضراء". يتم تحسين معدات المباني باستمرار ، وتتطلب ابتكارات واختراقات في الوقت المقبل ، والتي لا يمكن توفيرها إلا من خلال العلوم والتكنولوجيا.
لقد استقبلنا الجمال القديم بإعجاب. لكن في هذه العصور القديمة لم تكن هناك مفاهيم للتقاليد والابتكار ، وعبقرية المكان والعولمة ، وحتى الرومان في القرن الأول لم يعرفوا حتى ماهية التصميم. وراء كلمة الجمال هذه الأيام يمكن أن يكون الذوق السيئ والابتذال. يتم ضمان الكرامة الجمالية للبنية المعمارية الحديثة من خلال النشاط الإبداعي الذي يمكن أن يخلق أكثر من الجمال - ظاهرة فنية ، بمعنى آخر ، عمل فني. ART هو عنصر آخر من مكونات الثالوث.
بالطبع ، يمكنك محاولة وضع جميع المزايا المطلوبة من مبنى حديث على التوالي ، ولكن بعد ذلك لن يكون العقد كافيًا. يحتوي ثالوث العمارة الحديث على مكونات التعميم التالية:
علوم وتكنولوجيا وفنون
الآن ألق نظرة أخرى على الصيغة وتعمق في معانيها:
العمارة = (العلم + التكنولوجيا) × الفن
ليس من قبيل الصدفة أن يكون العلم والتكنولوجيا بين قوسين ويظهران كمصطلحين. كما أنه ليس من قبيل المصادفة أن تظهر المعالجة المضادة للفيروسات القهقرية كمضاعف. وإذا تبين أن الأخير صفر ، فستكون النتيجة هي نفسها - لن يكون هناك عمل معماري. سيكون هناك مبنى ، هيكل ، شيء ، لا شيء أكثر.
ويبقى السؤال الأخير. من إذن يجب أن يكون المهندس المعماري الحديث؟ يجب أن يكون باحثًا يتمتع بمهارات تحليلية ، وأن يكون متخصصًا متعلمًا تقنيًا ولن يعيقه ميل للاختراع ، وأخيراً ، أن يكون فنانًا يتمتع بالخيال المكاني وقادرًا على إنشاء عمل فني. وسأقول في الختام - إن المهنة الحقيقية للمهندس المعماري منذ العصور هي إضفاء الروحانية على العالم المادي الذي تخلقه البشرية لنفسها. الباقي يمكنه الاستغناء عنا.
مع خالص الاحترام لعبقرية فيتروفيوس وأعماله فيليكس نوفيكوف
