في 3 يوليو ، تم الإعلان عن نتائج المسابقة لحل مفهوم واجهات المبنى الجديد لمعرض تريتياكوف في لافروشينسكي لين ، والذي تم الإعلان عنه في نهاية شهر مايو. بعد ذلك تم نشر مشاريع الفائزين الثلاثة فقط: مشروع مكتب SPEECH الذي احتل المركز الأول وتم قبوله للتنفيذ ، ومكانين مشرفين ، الثاني والثالث. ننشر الآن مشاريع لجميع المشاركين الستة في مسابقة يونيو مع تعليقات وآراء أكثر تفصيلاً للمؤلفين. في المقالة التالية ، ننشر نسخًا من Mosproekt-4 ، والتي تعمل في مشروع مبنى جديد لمعرض State Tretyakov منذ عام 1996. وبالتالي ، نأمل أن تكون الصورة كاملة تمامًا وستسمح لقرائنا بتقدير الفروق الدقيقة في هذه المسابقة ، والتي تعتبر في كثير من النواحي معقدة ومثيرة للجدل ، ولكنها لا تزال مثيرة جدًا من وجهة نظر تاريخ العصر الحديث. العمارة في موسكو. دعنا نذكرك أن المسابقة أقيمت بشكل مجهول (تم تقديم المشاريع بالأرقام) ، وتزامن تكوين لجنة التحكيم بشكل أساسي مع تكوين المجلس المعماري.
المركز الأول. الكلام شوبان وكوزنتسوف
في مذكرتهما التفسيرية ، كتب سيرجي تشوبان وإيجور خلينوف:
… يكمل المبنى الجديد لمعرض تريتياكوف تشكيل حي المتحف ، بما يتناسب بشكل متناغم مع هيكل المجمع. في محاولة لتوحيد مباني حي المتحف ، تدعم واجهات المبنى الجديد لمعرض تريتياكوف الأيديولوجية التي وضعها المتحف: الحفاظ على التراث الثقافي الوطني والحوار الفعلي مع المجتمع. تؤكد المواد والألوان على استمرارية اللغة المعمارية لمباني معرض تريتياكوف ، الذي بني في فترات تاريخية مختلفة: مزيج من اللون الأحمر للجدار مع الألواح البيضاء والعناصر الزخرفية.
بناء على ما نص عليه V. M. Vasnetsov ، النمط الروسي في واجهات المباني وإعادة التفكير في عناصر العمارة الروسية البدائية ، واجهات المبنى الجديد مصنوعة من الطوب الأحمر القديم ، مع عناصر بيضاء من إطارات النوافذ المصنوعة من الخرسانة المعمارية ، وتشطيب أحزمة الإغاثة ، والأعمدة. تضفي الزوايا الدائرية للتشطيبات المصنوعة من الطوب للمبنى شكلاً أكثر نعومة للمبنى ، والذي يتم ضغطه بإحكام داخل حدود الموقع. يتم التعبير عن المهمة الرئيسية للحوار الديناميكي بين المتحف والمدينة في الفكرة المعمارية لواجهة المبنى - إطارات بيضاء بأشكال مختلفة ، في هيكل التعليق الأصلي للوحات P. M. و S. M Tretyakov ، يشكلان جدارًا برسومات. اللوحات الحية التي رسمها زوار المتحف. شظايا من التحف المعروضة في المعرض مطبقة على الزجاج الخارجي مع بهت سلس.
والجزء الثابت أحادي اللون من اللوحات ، المتصل بحركة التدفق الملون للزوار ، يملأ هذه اللوحات بالحياة ، مما يخلق تأثير التداخل الداخلي والخارجي للمبنى.
المدخل الرئيسي ، الذي يقع عند تقاطع ممرات المشاة الرئيسية ، عبارة عن إطار صورة مؤطر بالزجاج ، يتحول بسلاسة إلى نافذة سقفية ، يخترق المبنى ويربط الحداثة بالتاريخ ، ويتحول إلى جسر للمشاة. بمجرد وصولهم إلى الردهة ، يصبح الزوار المبدعين غير الرسميين للتحفة الرئيسية لمعرض تريتياكوف - لوحة تحمل اسمها ، تتغير باستمرار ، وتواكب العصر ، وتعكس الصورة الحقيقية لعصرنا. تدعم الواجهات الفكرة الرئيسية للوحات المعلقة على الحائط. كل "إطار صورة" للواجهة ، مثل شريط مسطح منحوت ، فردي ، بمخططاته وأنماطه المتأصلة. ترجع أحجام الإطارات المختلفة إلى حجم المساحات المحيطة.
تحدد الأبعاد المتناقصة تدريجياً للشوارع والمباني من جسر عريض إلى ممر Maly Tolmachevsky الضيق هيكل الواجهة الممتدة - الانتقال من "إطارات النوافذ" الكبيرة ذات الموقع الفوضوي إلى هيكل صلب ،تجسيد الامتثال لمقياس التنمية. تعد الواجهة الموجودة على ممر Lavrushinsky تلميحًا جزئيًا ، حيث يتم إعداد الجمهور للعمل الرئيسي لـ "الصورة الحية" للمدخل الرئيسي. يميل الحجم الصغير للإطارات إلى أن يتناسب مع حجم المبنى ، بينما يبرز على خلفيته بشكل فردي ".
المكان الثاني. TOTEMENT / ورقة.
يقول فاليريا بريوبرازينسكايا وليفون إيرابيتوف:
من ناحية ، سيرجي كوزنتسوف زميل عظيم قام بتنظيم كل هذا ، من ناحية أخرى ، المنافسة مثيرة للجدل إلى حد ما. كان الجميع غير مرتاحين للغاية. لكن بالنسبة لنا ، تعد المشاركة في هذه المسابقة نجاحًا كبيرًا ، لأننا ، بعد أن أعلنا أنفسنا مع الجناح الروسي في شنغهاي ، نشارك باستمرار في البحث. ليس لدينا مشروع تمريري واحد. المتاحف والأجنحة هي الاتجاه الأقرب إلينا. لقد سررنا بدعوتنا. رفض بعض المهندسين المعماريين المشاركة في المسابقة لأسباب أخلاقية. اتفقنا على ذلك ، لأن هذه الفرصة ثمينة: لا يُعرض علينا كل يوم لتطوير مشروع لأحد المتاحف الرئيسية في البلاد - معرض تريتياكوف.
كان عميل المسابقة شركة Zarubezhproekt LLC. هذا مقاول عام ومصمم عام في شخص واحد. لقد تم منحنا أقل من شهر للتصميم. هذا قليل جدًا ، حتى فقط لفهم الموقف. يأخذ الموقع مكانًا صعبًا إلى حد ما. المباني هنا لها اختلاف كبير في عدد الطوابق. كانت هناك حاجة إلى نهج خاص ويقظ. بالإضافة إلى ذلك ، تم تطوير معرض Tretyakov نفسه بطريقة معقدة وغامضة ، حيث نشأ من قصر خاص صغير ، وتم الانتهاء منه وتغييره عدة مرات. تم بناء مستودع حديث كبير هناك في الثمانينيات ، لكنه لم يستطع تلبية جميع احتياجات المتحف. في ال 1990. قررت إدارة المعرض التوسع أكثر. وفقًا للمعارف التقليدية التي تم تطويرها في ذلك الوقت ، اقترح فريق Mosproekt-4 نسخته الخاصة. لكن أثناء قيامهم بهدم المباني وإجراء الحفريات الأثرية وإزالة الاتصالات وما إلى ذلك ، أصبح من الواضح أن الحل المقترح قبل بضع سنوات لم يعد يلبي المتطلبات الحقيقية. تم إعادة تصميم TK ، وزاد حجم المبنى بشكل كبير ، في حين أن Zamoskvorechye هو مجال تطوير الغرفة. نشأ السؤال: ماذا تفعل بعد ذلك؟
قدمنا خيارين لأننا أردنا إظهار أنه يمكننا العمل مع الطبقة الثقافية ، والبقاء في السياق ، ولكن في نفس الوقت يمكننا تقديم رؤيتنا الحديثة.
المفهوم الأول أكثر صرامة. قمنا بتفكيك التصميم ، لأنه من المستحيل العمل فقط مع الغلاف. في الداخل ، وجدنا مخططًا وظيفيًا واضحًا - كتلة عمل ، وقاعة عرض ، ومنتزه ، وهروب من الحريق ، وقاعة للحفلات الموسيقية. يواجه حجم الصم من مساحات العرض النهر ، ولكن توجد أمامه أيضًا قاعة متعددة الوظائف في مستويين ، يوجد فوقها معرض. تم تصميم قاعة للحفلات الموسيقية على الجانب الآخر منها. يوجد شارع داخلي بينهما. المقاهي والمكتبات والأماكن العامة الأخرى الموجودة أمام الجدار الفارغ لقاعة المعارض يجب أن تفتح باتجاه المدينة. بناءً على ذلك ، كانت هذه الواجهة بالنسبة لنا زجاجًا بحكم التعريف. هذا هو الجانب الشمالي ، عمليا لا توجد شمس هناك ، لذلك لم يتم الكشف عن ارتياح الجدار هنا ، يعطي chiaroscuro القليل. لكن المبنى يحتاج إلى بلاستيك غني. قررنا تشكيل الواجهة الزجاجية وعمل منحوتة زجاجية. تم أخذ عنصر مشابه للهرم كأساس. الشكل المختار مشابه لأسطح المنازل التي يتكون منها معرض تريتياكوف. يعكس الجانب العلوي من الهرم الزجاجي السماء ، ويعكس الجزء السفلي النهر ، وينعكس سينما Udarnik ومنزل Iofan على اليمين ، وكاتدرائية القديس باسيل والكرملين على اليسار. مع هذا رباعي الزوايا ، وضعنا المبنى في السياق. والنتيجة فسيفساء. أضاف الجدار الأحمر لصالة العرض خلف القشرة الزجاجية عمقًا إضافيًا.
كما تم طلاء الواجهات الخالية من النوافذ باللون الأحمر كمرجع للجدران المبنية من الطوب الأحمر في معرض تريتياكوف.استخدمنا هنا أيضًا نقش الجدار ، حيث قمنا بتصفح جميع الديكورات المرتبطة بالدوافع الروسية. كان من المفترض أن تكون الجدران مصنوعة من الخرسانة الملونة. في هذا النمط ، تم حل كتلة الهروب من النار ، التي تحيط بالمدخل من جهة ، وقاعة الحفلات الموسيقية ، المجاورة لشارع المشي على الجانب الآخر. غطينا الشارع الذي يفصل المبنيين بسقف شفاف. من خلال تقسيم المبنى إلى عدة مجلدات ، حاولنا تقليل الحجم ، وكذلك إعادة إنتاج معرض تريتياكوف ، الذي يتكون من عدة مبانٍ صغيرة.
كما تم اقتراح حل منفصل لواجهات الفناء ، تعمل كخلفية أو ستارة أمام قصور وغرف المتحف. يستخدم المفصل الرأسي. أردنا تحقيق قدر معين من ضبط النفس. الديكور هو موضوع شرقي وموسكو ، ولكن هناك أيضًا تقشف أوروبي ، لأننا نتحدث عن متحف حديث.
لا يختلف هيكل الخيار الثاني عمليا عن الخيار الأول. قمنا بتقسيم المبنى إلى وحدات تخزين منفصلة بنفس الطريقة. إذا نظرت على طول الجسر ، فإن حجم معرض تريتياكوف الجديد يقع بين مبنى سكني مكون من سبعة طوابق ومبنى جديد منخفض الارتفاع به برج دائري. حصلنا على فكرة أن نصنع حاجبًا فوق المدخل ، والذي من شأنه أن يهدئ هذا الانخفاض. لقد اقترحنا شكلاً ديناميكيًا إلى حد ما وجعلناه نحتيًا. تعكس الواجهة الزجاجية ، كما في الإصدار الأول ، المياه والمباني. ومن خلاله يتألق الجدار الأحمر لقاعة المعرض. هذا مشابه جدًا لنجوم الكرملين. حاولنا أن نشيد بالطليعة الروسية. لبسنا قاعة الحفلات الموسيقية بجلد رقيق بملامح روسية. يمكن أن تكون مصنوعة من المعدن أو السيراميك. هناك أيضًا نافذة كبيرة غارقة في الحائط ، يمكن من خلالها ، إذا لزم الأمر ، تمديد مسرح صغير للحفلات الموسيقية. مقابل بيت الأرامل ، وسيكون الجمهور في وضع جيد على درجه.
لكن الفكرة الرئيسية لهذا المشروع هي معرض يفصل بين الحجمين الرئيسيين للمبنى ، والذي قررناه كسلم واحد كبير. في المشروع المقترح ، هذه المساحة عبارة عن ممر طويل يمر عبر السلالم المتحركة والجسور ، ولا يربط بشكل كاف بين شطري المبنى. لقد توصلنا إلى درج به منصات حيث يمكن للناس الجلوس والاستمتاع بالمدينة على غرار La Defense. يتم إضاءة المستويات السفلية من خلال الفتحات الموجودة في السلالم. في المنظور ، يندمج الدرج مع سقف المبنى.
والنتيجة هي صورة حديثة للغاية ، كما يبدو لنا ، يجب أن تظهر أخيرًا في موسكو. هذا قرار جريء ، لكن العميل أراد الحصول على مجموعة متنوعة من الأفكار التي قدمناها له.
المكان الثالث. TPO "احتياطي".
فلاديمير بلوتكين:
هذه ليست الطريقة المثالية لإنشاء مشروع ، لأننا كنا نتحدث عن واجهة لكائن منتهي بالفعل. وبغض النظر عن القضايا الأخلاقية للمسابقة ، فإننا نشك إلى حد كبير في الحاجة إلى مشاركتنا ، ومع ذلك قررنا مشاركة أفكارنا حول التفسير المحتمل لواجهات معرض تريتياكوف ، واعتبرنا ذلك بمثابة نصيحة مهنية ، لا أكثر.
كان لدينا عدة خيارات مختلفة - من الأبسط إلى الأكثر جذرية. نتيجة لذلك ، اخترنا موضوع الزخارف الوطنية كأساس ، وهو ليس نموذجيًا جدًا لورشة العمل الخاصة بنا. ومع ذلك ، بالنسبة لهذا المشروع ، بدا هذا الحل هو الأنسب. علاوة على ذلك ، كنت على يقين من أن معظم المشاركين سيعبرون بطريقة ما عن رأيهم في هذا الموضوع. وهذا ما حدث. كانت الحلي شائعة جدًا في السنوات العشر الماضية ، وفيما يتعلق بهذا المشروع فهي ذات صلة أيضًا. قررنا إحضار فكرة الواجهة الزخرفية إلى المطلق ، وتقديم شيء ساحر ويبدو رائعًا بشكل لا يصدق.
الفكرة الرئيسية هي تطوير الأسلوب الروسي الجديد على مستوى جديد ، حيث تم حل إفريز Vasnetsov للمبنى الحالي للمعرض. في البداية ، أردنا استخدام المزيج التقليدي من الأحمر والأبيض.كانت هناك أفكار لجعل شيئًا ملونًا تمامًا ، لكن في وقت ما كنا مستوحى جدًا من الثلج الأبيض ، الريشي ، مثل الأنماط الفاترة على الزجاج ، نسيج المبنى.
على الرغم من الخيال الظاهر ، فإن هذا الاقتراح أكثر من واقعي. واجهتنا عبارة عن شبكة مخرمة يمكن أن تكون مصنوعة من المعدن المؤكسد المقطوع أو المثني. إنها إما قطعة واحدة أو ملحومة بشكل موضعي ، والتي تعمل كقشرة خارجية للواجهة المزدوجة. الواجهة الرئيسية مصنوعة من الزجاج وفي بعض الأماكن ، اعتمادًا على المحتوى الوظيفي للمتحف ، وهو جدار فارغ ، تقع على مسافة 60-70 سم من الغلاف الخارجي. كما افترضنا ذلك من أجل تحقق تأثيرًا مزدوجًا وعميقًا على الواجهة الزجاجية الرئيسية ، وهو نمط زخرفي يمكن صنعه بواسطة حشو طبقة تلو طبقة. نحن نعرف هذه التكنولوجيا.
يتم وضع شريط منحني من المعدن على الحافة العمودية للواجهة ، بحيث يتم الحصول على نمط معقد للغاية. لكنها سهلة القراءة ، لأننا اخترنا بشكل خاص مقياسًا كبيرًا يمكن التعرف عليه على خلفية المباني المحيطة. هذا الرسم مثالي للمشاهدة الأمامية. عند التحرك على طول الواجهة ، يحدث تحول ديناميكي للصورة ، يتفكك ، ويتحول إلى تجريد جميل ورائع ، ويتغير اعتمادًا على الإضاءة ، مع ظهور شمس الصباح الجانبية ، يظهر chiaroscuro غني.
من الواضح أن التنفيذ عالي الجودة لمثل هذا المشروع سيتطلب الكثير من الجهد وسيكلف الكثير من المال. لكنه كان تحديًا احترافيًا ، خاصة وأننا نتحدث عن شيء مهم للمدينة.
كانت المهمة الأكثر أهمية التي حددها العميل أمامنا هي عدم محاولة إعادة التفكير في الحل الحجمي المكاني الحالي. تم بالفعل حفر حفرة في الموقع ، والبناة مستعدون لبدء العمل في بناء المتحف حتى غدًا. لذلك ، كان الأمر يتعلق فقط بالغلاف. ويبدو لي أنه لم يكن هناك أي شيء مسيء في هذا الاقتراح. هذا الحجم المستطيل البسيط ، الذي لا يشغل موقع جزيرة ، ولكنه ثغرة على طول الجسر ، يعمل كمبنى أمامي عادي للربع. التفكير مرة أخرى في حل واجهته ، في رأيي ، كان ذلك صحيحًا. اسمحوا لي أن أؤكد مرة أخرى أننا أخذنا هذا على أنه نصيحة ودية. بالإضافة إلى أنها كانت تجربة ممتعة للغاية.
JSB "Ostozhenka"
مؤلفة المشروع ماريا دختيار:
بالطبع ، من الهراء أن يتم تصميم مبنى من قبل مهندس معماري ، ثم يتم دعوة المكاتب الأخرى لتصميم الواجهات. ربما لن نشارك في مثل هذه المنافسة الغريبة ، لكن مؤلف المشروع ، أندريه بوكوف ، وجه شخصيًا دعوة إلى مكتبنا وألكسندر سكوكان ، لذلك لم نتمكن من الرفض. قبل بدء العمل ، تم تقديم مشروع قائم وتاريخ تطوره. أوضح لنا العميل أنه يرغب في رؤية العمارة الأوروبية الحديثة ، والتي تتوافق في نفس الوقت مع تقاليد معرض تريتياكوف القديم ، حيث تبني مجموعة ترابطية واضحة. لكن لم يكن لدينا مهمة تصميم محددة.
لقد فهمنا أنه ، على عكس المباني الأخرى للمجمع ، التي تواجه ممرات زاموسكفوريتسكي المريحة ، فإن الواجهة الرئيسية للمبنى الجديد تواجه القناة ، نحو مساحات المدينة المفتوحة ، مما يسمح لها بأن تكون أكثر احتفالية وأنيقة. وفقًا لمفهوم التنمية ، يتم وضع معرض تريتياكوف كرمز للثقافة الروسية والمتحف الوطني الرئيسي للبلاد. وبناء مبنى آخر ليس مجرد توسيع لفضاء المعرض ، بل إنشاء صورة حديثة جديدة للمعرض. كان من المفترض أن يلبي المبنى هذا البرنامج ، بينما يظل جزءًا لا يتجزأ من مجمع واحد.
أيضًا ، كان من المفترض أن تحمل الواجهة وظيفة إعلامية ، ولكن ليس بالمعنى الحرفي ، مثل واجهة الوسائط ، ولكن في شكل ارتباطات يمكن قراءتها بسهولة.بدا لنا أن الزخرفة مناسبة تمامًا لهذه الأغراض ، ويُنظر إليها بشكل حدسي ، على مستوى اللاوعي ، مما يؤدي إلى ظهور مجموعة متنوعة من الصور الغنية في الرأس.
استخدمنا الزخرفة في زخرفة جميع واجهات المبنى ، باستثناء الفناء الداخلي ، المطل على ممر Lavrushinsky في المخطط الثاني ، وبالتالي قررنا بأسلوب أكثر استرخاءً. بالطبع ، استلهمنا أفكارنا من معرض تريتياكوف القديم ، المباني التاريخية التي تم بناؤها وفقًا لتصميمات V. M. Vasnetsov و A. V. Shchusev ، ولكن هناك زخرفة ذات طابع زخرفي وتطبيقي حصري. قررنا أن نعطيه مقياسًا مفرطًا ، ونرسم رسمًا للواجهة ، مثل مصفوفة ، من أشكال هندسية أولية - مثلث ، دائرة ، نصف دائرة ، مربع. لقد بدا لنا أنه سيكون جديدًا ، فقد أدى المقياس المختار إلى إبراز الزخرفة. في هذا المشروع ، تم تكليفه بالدور الرئيسي البلاستيكي وليس الزخرفي. في الوقت نفسه ، تتغير الزخرفة وتتغير وتتفاعل مع البيئة. تواجه الواجهة ذات الرسم الأكبر الجسر ، مع توقع رؤية المبنى من نقاط بعيدة ، أقرب إلى الشوارع الجانبية ، يتغير الحجم والتكوين. وكانت النتيجة نوعًا من الدانتيل الخرساني الذي يتفاعل مع السياق ، ويعمل جيدًا مع الماء ويشكل صورة يمكن التعرف عليها عن المتحف. كما أن التفسير الزخرفي لواجهة المبنى الجديد جعل من الممكن أيضًا خفض المقياس بصريًا ، مما يجعله أقرب إلى إيقاع المباني المحيطة.
يستمر الموضوع الرئيسي على الواجهات الداخلية للمنتزه ، ويقسم حجم مساحات العرض وقاعة الحفلات الموسيقية. يتدفق النمط المستمر بسلاسة في الممر ، ويشكل شيئًا مثل الوادي بجدران زخرفية ملونة. افترضنا أن الواجهات ستكون مصنوعة من الخرسانة ، ومطلية بألوان تتوافق مع المبنى التاريخي لمعرض تريتياكوف. تمتلئ الفجوات بين العناصر الخرسانية بهياكل زجاجية ملونة.
مشروع UNK ،
جوليوس بوريسوف:
أولاً ، أريد أن أقول إنها كانت منافسة غير عادية إلى حد ما. واجه المشاركون مهمة صعبة بصراحة - وضع واجهات جديدة على المخططات الحالية والحلول المعمارية. بالإضافة إلى ذلك ، كان يجب القيام بذلك في وقت قصير جدًا - أقل من شهر. لكننا كنا نتحدث عن موضوع رمزي مهم للغاية. لم يعرض علينا العميل أي مهمة محددة ، لقد أراد فقط الحصول على رؤيتنا ، مما يشير إلى أنه يجب أن يكون مبنى حديث تمامًا يعكس روح معرض تريتياكوف.
استند حلنا إلى استخدام النماذج الأصلية للمبنى الحالي في المشروع الجديد ، بحيث يكون هناك استمرارية من ناحية ، ومن ناحية أخرى ، نهج فريد جديد. تم اختيار الإفريز الموجود في جميع مباني المعرض كعنصر تصويري رئيسي. على الواجهة الرئيسية للمبنى الجديد ، تحول الإفريز إلى إطار ضخم ، يؤطر الصفيحة الزجاجية لصورة عملاقة تعكس النهر والمدينة. يفسر شريط من النظارات متعددة الألوان إفريز فاسنيتسوف المصنوع من الخزف والبلاط ، والذي تم تكبيره فقط. أخذنا رسمًا موجودًا وقمنا بتجسيده في المواد والتقنيات الحديثة. عنصر مميز آخر يتماشى مع تقاليد المعرض هو المناور.
من بين أشياء أخرى ، هناك ألوان معينة متأصلة في معرض تريتياكوف - الأبيض والأحمر. قررنا إعادة إنتاجها ليس في المواد الكلاسيكية - الطوب أو الجبس أو الخرسانة ، ولكن استخدمنا الزجاج الملون ، واختيار لوحة الألوان المناسبة. بالإضافة إلى زجاج الحرباء الملون ، الذي يتغير لونه حسب زاوية الرؤية والإضاءة ، يوجد أيضًا زجاج شفاف على الواجهات - في تلك المناطق التي تتطلب الضوء الطبيعي. في الليل ، بفضل الإنارة ، تصبح الواجهات الزجاجية شفافة ، مما يجعل من الممكن مراقبة المساحة الداخلية للمتحف من الشارع. كان من المفترض أيضًا استخدام الحجر الطبيعي والبلاط في الزخرفة.
تجعل المواد والتركيب المختار من الممكن تسوية تكتونية المبنى ، يذوب في الانعكاسات ، ويصبح جزءًا من البيئة.عرضنا إغلاق منطقة المدخل بالكامل ، وبالتالي توفير الحماية من هطول الأمطار وخلق جو مريح وتمثيلي.
Tsimailo Lyashenko & Partners ،
نيكولاي لياشينكو وألكسندر تسيمايلو:
في اقتراحنا ، سمحنا لأنفسنا بتغيير وتوسيع نطاق مهمة المسابقة ، والتي افترضنا تطوير واجهات فقط لمشروع قائم. لقد اعتبرنا أنه من الممكن إجراء مراجعة جزئية للحلول المقترحة. على وجه الخصوص ، في مشروعنا ، أثرت التغييرات على جزء الزاوية ، عند تقاطع الجسر مع ممر Lavrushinsky. في الوقت نفسه ، تم الحفاظ على هيكل وتخطيط المبنى بالكامل تقريبًا. تم تصحيح تكوين المبنى الرئيسي إلى الحد الأدنى ، وتم نقل قاعة الحفلات الموسيقية إلى الجزء الموجود تحت الأرض.
حاولنا إنشاء مساحة عامة جديدة أمام المدخل الرئيسي للمبنى ، مطلة على السد ، حيث يتم دمج جميع المباني التاريخية الموجودة في أراضي المعرض على طول ممر Lavrushinsky. يجب أن تتحول المساحة العامة التي تم إنشاؤها مع جناح شفاف يواجه الجسر إلى منطقة لإظهار كل ما هو أكثر صلة وأهمية في مجال الفن المعاصر. يمكن أن يتغير محتواها ويتحول ديناميكيًا ، والتكيف مع احتياجات المعرض والعمل كمكان اجتماع للناس ، وإدخال المدينة إلى الفن.
إذا تحدثنا عن حل أسلوبي ، فقد صاغنا موقفًا معينًا لأنفسنا. نظرًا لأن المتحف هو مستودع للقيم الفنية من عصور وأزمنة مختلفة ، فسرنا واجهته على أنها طبقات من طبقات ثقافية مختلفة. تم اختيار الطوب الأبيض للزينة - مادة نموذجية للغاية للمباني المحيطة. أعطت أعمال الطوب غير المستوية بعض الراحة والملمس للواجهة. أردنا تحويل عملية بناء جدار من الطوب المعقد إلى إجراء عام يمكن أن يشارك فيه أكثر ممثلي المجتمع جدارة ، المرتبطين بالثقافة. وبالتالي ، فإن بناء المعرض سيصبح مشروعًا وطنيًا حقًا. يتم تخفيف أعمال البناء بالطوب بمساحات كبيرة من الزجاج في تلك المناطق التي تتركز فيها التدفقات البشرية الرئيسية: المقاهي والمعارض المطلة على النهر والمدينة.
لم نصنع العديد من النوافذ عن عمد ، لأننا لم نرغب في الدخول في حوار مع المباني التاريخية الحالية التي تهيئ إلى حد كبير جو هذا المكان وحجمه. تم تقليص المهمة إلى حد ما لتشكيل مساحة حيث كان من المفترض أن يلعب المبنى الجديد دور الخلفية والعلامة ولا يمكن أن يبدو المنزل بالمعنى المعتاد. بالنسبة لتفاعل المبنى الجديد مع معرض تريتياكوف ، بدا من المناسب لنا اختيار أسلوب لا يهدف إلى المعارضة ، ولكن بدلاً من ذلك إلى تحديد إمكانات التقدم والانفتاح في معرض تريتياكوف اليوم كأحد الأماكن الثقافية الرئيسية في البلاد."
