إن اسم المعرض "صياغة معمارية عظيمة" يريد فقط التخمين بأنه "تشكيل أسلوب رائع". في الواقع ، يعرض المعرض بوضوح النطاق الكامل للأساليب التي اندمجت لاحقًا في الكلاسيكية الجديدة الستالينية سيئة السمعة (أو أسلوب الإمبراطورية - كما تريد). في قاعات Enfilade بالمبنى الرئيسي للمتحف ، يوجد طليعيون (كونستانتين ميلنيكوف ، الأخوان Vesnin) ، واتجاه قريب من Western Art Deco (ورشة دانييل فريدمان) ، ومدرسة انتقائية بأثر رجعي (Alexei Shchusev) ، ولينينغراد الكلاسيكيين الجدد التقليديين (نوي تروتسكي ، فلاديمير شتشوكو). إن تنوع التيارات التي كانت موجودة في لحظة تاريخية واحدة أمر مثير للإعجاب حقًا.
لكن المعرض لا يدور فقط حول نشأة "الأسلوب الكبير".
يجب أن نحيي القيمين على المعرض سيرجي تشوبان (SPEECH) وإيرينا تشيبكونوفا (ماجستير): لا يتألف المعرض ببساطة من قائمة من المشاريع الفردية التنافسية في عشرينيات وخمسينيات القرن الماضي ، وهي غنية بمجموعة متحف الهندسة المعمارية. فضل القيمون على المعارض اختيار سبع قصص تنافسية فقط ، لكن أخبروا كل منها بالتفصيل - من المفهوم إلى التنفيذ. فيما يلي الأشياء التي يتمحور حولها السرد: قصر العمل (فندق موسوفيت ("موسكو") بني في النهاية في المكان المخصص له) ، فرع موسكو لمكتب تحرير صحيفة "لينينغرادسكايا برافدا" (دار نشر صحيفة "ازفستيا") ، سنترال تلغراف ، مكتبة الدولة اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية لهم. في و. لينين ، الأكاديمية العسكرية للجيش الأحمر التي سميت على اسم ف. م. Frunze ، مسرح الدولة المسمى V. S. Meyerhold (قاعة حفلات تشايكوفسكي) ، أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية (احتل موقعها البيت المركزي للفنانين).
تشمل "القائمة المختصرة" النهائية المباني الشهيرة في موسكو ، والتي تم إنشاؤها خلال الفترة الدرامية لتشكيل العمارة السوفيتية. كقاعدة عامة ، تم بناؤها في بيئة مدينة تاريخية ، وتحويلها ، في بعض الأحيان - الدخول في تناقض ، ووضع مقياس جديد وموسع وتشكيل مراكز حضرية جديدة. يسمح لنا المعرض بتتبع كيف ولدت وتحولت فكرة رموز المباني التي لا توجد في الخارج ، ولكن داخل نسيج التخطيط الحضري السائد.
يدور هذا المعرض أيضًا حول السرعة النسبية ، نظرًا لإدراج النقاط في عقد المدينة ووجهات النظر ، ولدت موسكو من جديد في مدينة جديدة. هنا حتمًا (وهذا ما أراده القيمون على المعرض بوضوح) يظهر تشابه مع اليوم. من غير المحتمل أن تكون المرافق العامة المميزة حقًا قد ظهرت في العاصمة على مدار العشرين عامًا الماضية. ومع ذلك ، أود أن أتأمل: هل من الممكن اليوم ، في مرحلة تاريخية جديدة ، أن تظهر هنا أمثلة على العمارة الكبيرة ، على سبيل المثال ، على السدود (هذه هي بالضبط المهمة التي تحددها المنافسة التي تجري حاليًا)؟
لكن العودة إلى موضوع المعرض. تم اختيار المسابقات الكبيرة للعرض ، وتوجت بتنفيذ أفضل مشروع ، والعديد من المسابقات "الورقية" في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. - خلف الكواليس. وبالتالي ، فإن الفكرة الرئيسية لمنظمي المعرض واضحة: المنافسة مهمة بالنسبة لهم على وجه التحديد كآلية لاختيار أفضل الأفكار لإنشاء معمارية حقيقية.
وهكذا ، حصلت ست مسابقات من أصل سبع في النهاية على "تجسيد مادي". الاستثناء الوحيد هو المنافسة على مشروع قصر العمل (1922-1923) - حدث بارز ، على الرغم من أنه لم يؤد إلى تنفيذ المشروع الفائز ، ولكنه حدد مسبقًا اتجاه تطوير العمارة المحلية.
يمكن أن يكون تاريخ هذه المسابقة بمثابة درس قيم للمهندسين المعماريين اليوم. في عملية العمل على مشاريع تنافسية ، رفض المهندسون المعماريون العقلانيون ASNOVA ، برئاسة نيكولاي لادوفسكي ، المشاركة بسبب هيئة المحلفين المحافظة للغاية ، في رأيهم ، مما أفسح المجال لمنافسيهم - الأخوان البنائية Vesnin ، الذي حصل في النهاية الجائزة الثالثة.كما أظهر التاريخ ، أصبح هذا الإقصاء الذاتي للعقلانيين قاتلاً بالنسبة لهم: فقد تم إزالتهم إلى الأبد من المشهد المعماري ، وأتيحت الفرصة لـ Vesnins لتشكيل وجه العمارة الحديثة.
يصبح تاريخ إنشاء المباني الشهيرة في موسكو أكثر وضوحًا على وجه التحديد في عملية مقارنة العطاءات المختلفة. وهكذا ، فإن المفهوم المعماري المحقق لـ P. I. يمكن النظر إلى تأليف تشايكوفسكي من قبل ديمتري تشيشولين كنسخة أولية أولية من مشروع أليكسي شتشوسيف مع برج ، لم يتبق منه في النسخة النهائية سوى عريشة لمطعم لم يكن قيد التشغيل.
من المهم أن نفهم أن الخيار الأكثر تقدمًا والأكثر إثارة للاهتمام من الناحية المعمارية لم يتم تنفيذه دائمًا: تم تنفيذ المشروع الذي يناسب ذوق العميل ، وهو الدولة ، المنظم الرئيسي للمسابقات.
بعض الأعمال المقدمة فريدة حقًا وستكون ذات أهمية لعشاق تاريخ العمارة. على سبيل المثال ، يقدم المعرض مشروع مسابقة لبناء أكاديمية العلوم الفرنسية الكلاسيكية على الطراز الدولي أندريه لور ، الذي عمل لبعض الوقت في الاتحاد السوفياتي في منتصف الثلاثينيات. تم عرض هذا المشروع آخر مرة للجمهور في فرنسا قبل 30 عامًا. أيضًا ، ولأول مرة ، تم عرض مشروع لواء ASNOVA لمنافسة الأكاديمية العسكرية لـ RKKA التي تحمل اسم V. I. م. Frunze وعدد من الأعمال الأخرى.
العديد من المعروضات ، على سبيل المثال ، مشروع House of Artists في Krymsky Val ، تم طيها لعدة عقود وعانت بشدة من هذا. لذلك ، تم ترميمها قبل العرض ، وهي ممارسة شائعة أثناء التحضير للمعرض ، كما أكدت القيّمة إيرينا تشيبكونوفا.
تطلب مشروع تصميم المعرض تحديد عدد المشاريع المعروضة ، لذلك لم يتم تضمين بعضها في المعرض. ومع ذلك ، يمكن العثور على هذه الأعمال في كتالوج المعرض ، حيث يتم نشر جميع الأعمال التي خطط لها القيمون لعرضها.
