زاد مقدار الاهتمام الذي تم توجيهه إلى العمارة السوفيتية في الستينيات والثمانينيات بشكل كبير في السنوات الأخيرة. ومع ذلك ، فإن عملية إعادة التقييم التي بدأت يتم التعبير عنها ، أولاً وقبل كل شيء ، في أنواع مختلفة من مشاريع التعميم والتجميع الأساسي للمواد. تظهر المناقشات التي تحدث من وقت لآخر أن معايير واضحة لتقييم تراث هذه الفترة لم يتم تطويرها بعد ، ولم يتم تطوير الجهاز المفاهيمي لتحليلها ، ولم يتم تحديد الفترة الزمنية ، والعوامل التي أثرت في تغيير المراحل و تحديد الخصائص الإقليمية للظاهرة التي اتفقنا عليها للتو لم يتم تحديدها تسمى حداثة ما بعد الحرب السوفيتية. أولغا كازاكوفا هي واحدة من الباحثين القلائل الذين درسوها في إطار النموذج الأكاديمي ، وفي نفس الوقت تنأى بنفسها عن التقليد السوفيتي لوصف العمارة ما بعد الستالينية. ثلاث من مقالاتها ، نُشرت في 2011-2014 ، مكرسة لمرحلة "الذوبان" المبكرة للحداثة السوفيتية. اثنان منها عبارة عن تحليلات لأهم "الحالات" التي حددت اتجاه تطور العمارة في الستينيات ، والثالثة هي محاولة لتحديد المعايير الجمالية لبنية الذوبان.
تستند مقالة "مفهوم" الحداثة "في بنية" الذوبان "- من الأخلاق إلى الجماليات" [1] على تحليل المصادر النصية فيما يتعلق بالظروف التاريخية ومع أمثلة من العمارة والفنون الأخرى - من من الأدب إلى الرسم. يوضح المؤلف كيف تم فهم فئة "الصدق" وكيف تم تحويلها من أخلاقية إلى جمالية (إنها تقترب من "النفعية" و "الحقيقية" ، وتعارض "الباطل" و "التجاوزات") ، ثم تفعل الشيء نفسه مع " الانفتاح "/" الحرية "/" الفضاء "و" الخفة "، والتي تعني ليس فقط التحرر من قوة الجاذبية ، ولكن أيضًا حرية الحركة - سواء في المكان أو في الزمان ، من الحاضر إلى المستقبل. الميزة الأخيرة ، التي جعلت مفاهيم "الحداثة" و "المستقبل" أقرب معًا ، هي ، وفقًا لكازاكوفا ، المفتاح: في نهاية الخمسينيات من القرن الماضي ، لم تعد الهندسة المعمارية مقلدة ("ليعكس في أعماله عظمة عصر بناء الشيوعية "، نقلاً عن كلمات AG Mordvinov 1951) وأصبح إسقاطيًا ، وهو نفسه يجب أن يقرب الشيوعية. يتم استنتاج جماليات ورثاء الهندسة المعمارية في أوائل الستينيات بشكل مقنع تمامًا من السياق المحلي ، ومن الغريب أنه ليس النتيجة فقط ، ولكن الفئات نفسها ، إلى حد كبير تتطابق مع نظيراتها الأجنبية.
لم تتجلى التطلعات المستقبلية للعمارة في عصر الذوبان في أي مكان بشكل واضح كما هو الحال في المشاريع التنافسية للمعرض العالمي ، الذي كان من المقرر عقده في موسكو في عام 1967. في مقال مخصص لها [2] تدرس أولغا كازاكوفا مواد مرحلتي المسابقة التي جرت في 1961-1962. إن مهمة تصميم مجمع المعارض على مساحة 50 هكتارًا ، والتي من شأنها أن تُظهر للعالم كله إلى أي مدى تحرك الاتحاد السوفيتي نحو مستقبل سعيد نحو الذكرى الخمسين لثورة أكتوبر ، حرم المهندسين المعماريين تمامًا من الإحساس بالواقع ، الذين شاركوا في حياتهم اليومية في تصميم وتغليف الأشياء القياسية. نشأت النشوة الناتجة عن إطلاق شخص ما في الفضاء على الإيمان بالإمكانيات اللامحدودة للعلم والتكنولوجيا ، مما سمح للفرد بإهمال حتى قوانين الفيزياء. في المشروع المقدم للمرحلة الأولى من المنافسة من قبل ميخائيل بوسوخين وفلاديمير سفيرسكي وبوريس تخور ، كان الجناح الرئيسي عبارة عن كرة من ثلاثة مباني جامعة موسكو الحكومية ، تحوم فوق بحيرة اصطناعية على كبلات مثبتة على حلقة فولاذية ضخمة. كانت مقترحات المشاركين الآخرين أكثر قابلية للتطبيق. لكن على الرغم من أن الحزب وعد بقدوم الشيوعية بحلول عام 1980 ، إلا أن الحكومة لم تستطع تخصيص ميزانية تتناسب مع حجم المعرض الذي حدده البرنامج.نتيجة لذلك ، رفضت موسكو ببساطة استضافة المعرض العالمي: كما تعلم ، أقيم Expo-67 في مونتريال ، وعانت مواد المسابقة من المصير المعتاد للهندسة الورقية - لتكون بمثابة مصدر للأفكار لمزيد من المشاريع العادية.
أخيرًا ، يخبرنا "قصر السوفييت: أن تستمر" [3] عن مسابقة 1957-1959 ، التي لعبت دورًا لا يقل أهمية في تشكيل العمارة ما بعد الستالينية عن منافسة 1931-1933 في تشكيل العمارة الستالينية ، مثل بالإضافة إلى تصميم ما بعد المنافسة للمركز الحكومي في الجنوب الغربي ، الذي توقف في عام 1962 فيما يتعلق ببناء قصر المؤتمرات في الكرملين. وإذا تم نشر مواد المسابقة ودخلت إلى حد ما في سرد تاريخ العمارة السوفييتية ، فإن تاريخ التصميم الحقيقي لقصر السوفييت الحديث عند سفح جامعة موسكو الحكومية وصفه كازاكوفا لأول مرة الوقت. للأسف ، لم يتم العثور على وثائق المكتب حول تصميم قصر السوفييت (UPDS) ، بمجرد إيداعها في الأرشيف. كانت المصادر المستخدمة هي قصص المشاركين الأحياء في هذا العمل والمواد التصويرية القليلة المحفوظة في منازلهم. ولكن على الرغم من ضياع الأوراق الرسومية الفخمة التي يتذكرها جميع الشهود ، لا يزال الباقي يترك انطباعًا قويًا. تحت قيادة Andrey Vlasov ، تم إنشاء نظام كامل لتحديث اللغة المعمارية. وفقًا لألكسندر كودريافتسيف ، تمت دعوة خريجي معهد موسكو المعماري ، الذين تميزوا ليس فقط بقدراتهم الإبداعية ، ولكن أيضًا بالمعرفة الجيدة باللغات الأجنبية ، للعمل في UPDS. كانت مهمتهم هي دراسة أحدث المؤلفات الأجنبية ، والاشتراك في مكتبة تم إنشاؤها خصيصًا ، وتبادل المعرفة المكتسبة مع كبار الرفاق. بالتوازي مع تطور الحل المعماري وهياكل القصر ، أجريت تجارب في مجال الديكور الداخلي. عملت مجموعة منفصلة على المناظر الطبيعية للحديقة - مفتوحة للجمهور وتحتوي على المرافق الإدارية والعامة. كان من المفترض أن تصبح الحديقة الحداثية مركز المنطقة الجنوبية الغربية والمركز الثاني لموسكو ، مما ألغى مركزية منذ قرون تعيق تطور المدينة وترتبط بقوة بفكرة السلطة الاستبدادية. حول هذه الفكرة وكسر. لقد تلاشى الضغط من أجل إضفاء الطابع الديمقراطي على الحكم ، الذي كان لا يزال قوياً في وقت المنافسة ، بحلول عام 1962. اختار نيكيتا خروتشوف قصر المؤتمرات في الكرملين. لو لم يحدث هذا لكنا عشنا في مدينة مختلفة وربما في بلد مختلف.
[1] Kazakova O. V. "مفهوم" الحداثة "في بنية" الذوبان "- من الأخلاق إلى الجماليات". في كتاب: "جماليات الذوبان: جديد في العمارة والفن والثقافة" / محرر. O. V. كازاكوفا. - م: الموسوعة السياسية الروسية (روسبن) ، 2013. س 161 - 173.
[2] Kazakova O. V. 1967 المعرض العالمي في موسكو // مشروع روسيا 60 ، 2011.
[3] Kazakova O. V.”قصر السوفييت. يتبع "// Project Russia 70، 2014. P. 221–228.
