بدأ العمل في مشروع DAWN LOFT * STUDIO من قبل المهندسين المعماريين DNA AG بالفوز في مسابقة خاطفة معمارية مغلقة أقامتها KR Properties الخريف الماضي. شاركت ثلاثة فرق في المسابقة ، بما في ذلك مكتب واحد من هولندا. تم تحديد أبعاد المنزل وهيكله من خلال معايير المبنى الحالي ؛ طُلب من المهندسين المعماريين اقتراح مفهوم المظهر الخارجي والمناظر الطبيعية والديكورات الداخلية - حلها بما يسمى بأسلوب "الدور العلوي" ، مع جعلها مختلفة كائنات أخرى من خصائص KR.
يقع المنزل في قلب منطقة Krasnaya Presnya: إنه الجزء الشرقي من أراضي مصنع Rassvet لبناء الآلات ، وقد شيد رومان كلاين أقدم المباني التي لا تزال مملوكة للمصنع في عام 1900 لمصنع الأثاث الأسطوري "Mur and Meriliz". منذ ذلك الحين ، تم بناء الموقع بمباني صناعية من فترات مختلفة ، بما في ذلك نهاية القرن العشرين. عملت DNAag مع أحد هؤلاء السلك السوفيتي الراحل. الحدود الشرقية للموقع متاخمة لحديقة P. I. Shchukin ، مجمع صغير على الطراز الروسي الجديد معروف للعديد من سكان موسكو باسم متحف Timiryazev البيولوجي.
"المشي على طول أزقة الزيزفون مع منازل المتاحف الغريبة المتناثرة ، تجد نفسك في جو مدهش لعقار موسكو الغرفة ،" تعترف إحدى مؤلفي المشروع ، ناتاليا سيدوروفا. - هنا ، بالقرب من المباني السكنية الشاهقة والمباني الصناعية الوحشية من فترة ما قبل الثورة والسوفياتية. لم نتمكن من تجاهل هذا الحي الملون وحاولنا إيجاد حل يكون عضويًا في البيئة المتباينة ، ولكنه يتمتع بشخصية فردية. وتشكيل فناء فناء مريح دون "مطالبات" من السياق الحضري ".
سمحت دقة الحل المفاهيمي ، الذي وجده المؤلفون على الفور في مخطط المسابقة ، في عملهم الإضافي بمتابعة الفكرة الأصلية بالكامل ، وتحديد الأبعاد والتفاصيل فقط في سياق العمل الإضافي ، كما يقول المعماريون.
كان جوهر الفكرة هو تقسيم الأفقي للواجهات الطولية للمبنى بصريًا إلى ستة "منازل منفصلة" - كل شيء معًا اتضح أنه مشابه لجزء من شارع في المدينة تم بناؤه وفقًا لقانون التصميم العام ، ولكن ليس تمامًا نفس الشيء.
يستخدم المهندسون المعماريون طوبًا من ظلال مختلفة لكل "منزل" مشروط ، ويلعبون قليلاً مع مستويات الأفاريز. يتم التأكيد على فكرة المنازل الصغيرة ليس فقط من خلال مرونة الواجهات ، ولكن أيضًا من خلال الحجم - نظرًا للارتفاعات المختلفة لحافة السقف. يتم إثراء الصورة الظلية بالشرفات المفتوحة في الطوابق العليا ، مما يعزز مظهر الشارع. يتوافق "المنزل" التقليدي - إحدى غرف الواجهة - مع دور علوي كبير يطل على المتحف على الجانب الغربي من المبنى واثنتين أصغر على الجانب الشرقي. لذلك ، تختلف الواجهات الغربية والشرقية أيضًا عن بعضها البعض - في العرض والنسب وعدد النوافذ. يتم اختيار الموضوع من خلال الفروق الدقيقة والتفاصيل: نسيج البناء بالطوب ، وإطارات النوافذ (إطارات الطوب ، والنوافذ المعدنية واللاكونية بدون إطارات) والشرفات (اللوجيا البارزة ، الفرنسية ، راحة) ، - تشكيل ملامح الوجه الفردية لكل "منزل".
يوجد بالداخل أربعة طوابق من دور علوي من مستويين مع موقف سيارات في الطابق السفلي الحالي للمبنى وعلية من مستويين في الطابق العلوي. جميع الغرف العلوية مع طابق نصفي وبإضاءة ثانية يصل ارتفاعها إلى 6 أمتار. مباني الطابق الأول لها مدخل خاص بها من الشارع ، ويمكن الوصول إلى باقي الغرف العلوية من قاعات المصعد والممر الطولي الموجود عبر الأرض. نظرًا لأن تشييد المبنى عبارة عن إطار ، فسيكون من السهل على المشترين الجمع بين الغرف العلوية على طول الواجهة والعمق ، والحصول على قطع تقع مقابل بعضها البعض ، والتي ، بالمناسبة ، قام بها المشتري الأول ، على سبيل المثال المهندسين المعماريين.
يتبع مفهوم التصميمات الداخلية للمساحات العامة للمبنى الذي اقترحه المؤلفون الفكرة العامة للمشروع.ينعكس تصميم الممر داخل أجزاء الزخرفة لكل واجهة ، مما يذكر السكان بأي من "البيوت" الشرطية هم بداخلها: يتغير لون وتشطيب الطوب ، وتم تمييز الحدود بين "المنازل" الشرطية بإطارات.
وفقًا للمؤلفين ، كان من المهم في المشروع إيجاد طريقة لدمج التنمية الصناعية في بيئة حضرية سكنية ، مع الحفاظ على روح المصنع التاريخية للمكان. من هنا نشأت قطعة الأرض لإدخال أحجام صغيرة ، أكثر خصائص المباني السكنية ، في إطار صناعي مستطيل كبير. من الصعب تحديد قطعة الأرض الأكثر أهمية - قطعة أرض المصنع التي اقترحتها البيئة والعميل ، أو قطعة الأرض الحضرية التي قدمها المؤلفون - ربما يكون من المنطقي في هذه الحالة الجمع بين موضوعين أو حتى تطوير أحدهما إلى الآخر: المصانع في مدينة ومدن إلى مصنع - نوع من التشبيه المجازي لإعادة تنظيم المناطق الصناعية على هذا النحو.
ومع ذلك ، ما لا يقل عن تنوع العديد من المباني ، فإن وحدة "الكود" مهمة ، مما يمنع التكوين من الانهيار ، واللعب في تنوع التنمية الحضرية. يتم توحيد جميع الواجهات الست على جانبي المبنى بشبكة مشتركة ، حيث يتم أخذ نافذة الغرف العلوية ذات المستويين كوحدة نمطية. في مكان ما ، بشكل رئيسي في الأجزاء العلوية من المبنى ، والتي ، وفقًا لمبدأ التراكب ، من المفترض أن يتم تفتيحها ، يظهر رابط ، يقسم الوحدة إلى جزأين ؛ في مكان ما ، على العكس من ذلك ، تم دمج نافذتين في نوافذ زجاجية ملونة كبيرة. لكن المنطق لم ينتهك: تتم قراءة الوحدة حتى على الجدران الفارغة لواجهات النهاية - نمط رقعة الشطرنج من نسيج من الطوب الزخرفي. وحدة المادة هي لبنة ، والعام ، على الرغم من اختلاف ارتفاعات الأفاريز ، هو منحدر لطيف لسقف الجملون.
في الداخل ، في المشاريع الداخلية التي اقترحها المهندسون المعماريون ، هناك أيضًا العديد من الأسطح المصنوعة من الطوب ؛ يتم دعمها بنسيج من الخرسانة والأبواب السوداء والعناصر المعدنية. يتم تعويض بعض وحشية هذه المجموعة من خلال وفرة الأسطح البيضاء والضوء الطبيعي: جميع النوافذ "فرنسية" ، من الأرض إلى السقف ، وهو أمر مثير للإعجاب بشكل خاص في مساحة غرفة المعيشة المكونة من طابقين. سقف المستوى العلوي من العلية هو سطح مائل للهيكل الخشبي لسقف مائل ، مزين بالخشب ومقطع من خلال مناور ذروة. تكتمل المساحة الريفية المريحة بشرفات فسيحة ومدفأة متوفرة فقط في الطوابق العليا.
يظهر تقليم الخشب في الخارج أيضًا ، في مظلة مضلعة فوق المدخل. يتم قطع الحاجب بشكل يشبه عدسة قادرة على إلقاء بقعة مخططة مستديرة من ضوء الشمس على الحائط: يجب أن يبدو ساحرًا عند تثبيته على الخطوط المنقوشة لجدار من الطوب. بالإضافة إلى ذلك ، تصور المؤلفون دائرة الضوء عند المدخل ، التي تتحرك على طول الجدار بعد الشمس ، على أنها ارتباط بشعار مشروع Dawn. تكرر الإضاءة المسائية للمدخل نفس الفكرة ، وفي الردهة تتكرر بواسطة مصباح معلق يضيء دائرة على سطح خشبي.
يوجد في الطرف الآخر من المنزل أنف حاد لقناع فوق مدخل ساحة انتظار السيارات المصنوع من الفولاذ المؤكسد صناعياً ، وتشير حوافه بوضوح إلى الاختلاف أو حتى عكس المدخل "البشري" و "السيارة" "المدخل ليس عبثًا على جانبين مختلفين.
حصلت الغرف العلوية في الطوابق الأرضية على مداخل منفصلة وشرفات مفتوحة مرتفعة فوق الرصيف إلى مستوى الأرضية. سيتم الانتهاء من قاعدة التراسات ، وكذلك مدخل موقف السيارات ، بألواح من الصلب المؤكسد ، وعلى طول الكفاف ، سيتم استكمالها بمجموعة متنوعة من النباتات في أحواض الزهور المدمجة. كل هذا يشكل معًا حدودًا فنية قابلة للاختراق بين الخاص والعامة ، وقد اتضح أن المنزل يجمع بين خصائص الضاحية الخاصة أو المنزل الريفي في الطوابق الأرضية مع الغرف العلوية في المدينة أعلاه. الخاص مرتفع ، مخفي عن الأنظار ، لكن ليس تمامًا - وبينما تمشي ، يمكنك إلقاء نظرة على السكان خلف أوراق الشجر وهم يشربون القهوة على الشرفة ، كما هو الحال تقريبًا في مقهى في الشارع - مثل اتصال السكان بالمدن يمنحها الفضاء بُعدًا مختلفًا ، وأقل انغلاقًا وأكثر إنسانية مما هو مقبول الآن في موسكو.
ننشر أدناه إجابات على العديد من الأسئلة التي طرحتها يوليا زينكيفيتش على ناتاليا سيدوروفا ، وكونستانتين خودنيف ودانييل لورنز ، والتي قدمها المهندسون المعماريون.
أنت تقول إنك أردت "تجنب التحريض من السياق". ومع ذلك ، كيف كان رد فعلك تجاه البيئة؟
قسطنطين خودنيف:
- يقع المبنى داخل منطقة حضرية كثيفة ، نرى جميع الواجهات في أجزاء أو فقط عند الاقتراب من المبنى ، ويتم النظر إلى الواجهات الطويلة في تقليل منظور قوي. تتشكل مساحات الفناء الصغيرة الحجم في الغالب من واجهات المبنى الخاصة. لذلك ، أولينا اهتمامًا كبيرًا لمرونة ونسب عناصر الواجهة ، وملمس المادة ، والحل التفصيلي لطبيعة التراسات الخاصة في الطابق الأرضي ومناظرها الطبيعية.
ما الذي يلهمك في العمل على المشاريع؟
دانيال لورينز:
"في رحلاتنا العديدة حول العالم ، نحاول استيعاب مجموعة متنوعة من التجارب المعمارية والثقافية. وفي المستقبل نستخدمها في أعمالنا. علاوة على ذلك ، هذا ليس نسخًا لأشكال محددة ، بل رغبة في نقل الصور والأحاسيس الصحيحة ، وتجنب الثانوية. من "الانطباعات" الجديدة التي كانت مفيدة في تطوير مفهوم "DAWN LOFT * STUDIO" ، يمكنني تسمية المستودعات التاريخية على طول قنوات الميناء في هامبورغ بجدران من الطوب الخلابة تمتد إلى المياه.
هل تقوم DNA AG بمراقبة تنفيذ المشروع بشكل رسمي؟
قسطنطين خودنيف:
- نحاول دائمًا مرافقة مشاريعنا حتى الانتهاء من جميع الأعمال في المبنى. إن إعادة تجهيز مبنى مصنع قائم ليس بالأمر السهل ، فثمة أسئلة مختلفة تثار باستمرار وتتطلب حلاً لإشراف المصمم ، على الرغم من أننا نفكر جيدًا في جميع التفاصيل في مرحلة التصميم. أتمنى في هذه الحالة أن نكون مع المشروع في جميع مراحل تنفيذه ، خاصة أنه قد بدأ بالفعل.
