بعد مرور ما يقرب من خمسين عامًا على الطبعة الأولى من هندسة المدينة (Architettura della città) في إيطاليا ، نُشر هذا العمل الأساسي للمهندس المعماري ألدو روسي (1931-1997) باللغة الروسية. تكملها "السيرة الذاتية العلمية" ، التي نُشرت لأول مرة في عام 1990 ، وبالترجمة الروسية مقدمة من ابنة روسي ، رئيس المؤسسة التي سميت باسمه.
تعطي "عمارة المدينة" وجهة نظر المؤلف في تاريخ التخطيط الحضري العالمي ، معتبرة المدينة كمجموعة من المباني في أوقات مختلفة ، والهندسة المعمارية - ليس كتصميم للفضاء الحضري ، ولكن كـ "هيكل" ، أو ، ببساطة أكثر ، مبنى. يفسر الكتاب المدينة في تطورها الزمني كظاهرة خاصة لتفاعل العوامل الاجتماعية والاقتصادية والتشريعية والسياسية المختلفة. يتكشف الخطاب حول مفهوم fatti urbani ، والذي أصبح في الترجمة الروسية "حقائق البيئة الحضرية". في نهج روسي ، يمكن للمرء أن يرى تأثير الماركسية ، والمدرسة الأمريكية للإيكولوجيا الاجتماعية ، والسيميائية وغيرها من العلوم الإنسانية الجديدة ، التي ازدهرت في سنوات ما بعد الحرب. أصبح هذا العمل من أولى الأصوات في الجدل مع التخطيط الحضري الحديث للعودة إلى هيكل المدينة التقليدي بالشوارع والساحات.
"عمارة المدينة" هو نص كتابي لنظرية العمارة في القرن العشرين ، كتبه ألدو روسي أحد أيديولوجيين ما بعد الحداثة والعودة إلى الفهم "التقليدي" للهندسة المعمارية. إن مبانيه مثل مقبرة سان كاتالدو في مودينا (1971-1978) ومسرح السلام لبينالي البندقية عام 1980 تم إدراجها منذ فترة طويلة في مجموعة صور العمارة الحديثة وهي مذكورة في جميع "قصصها". منذ نشر City Architecture في عام 1966 ، تمت ترجمة هذا الكتاب إلى العديد من اللغات وتم تضمينه في الكتب المدرسية حول تاريخ العمارة والتخطيط الحضري. في عام 2011 ، بمناسبة الذكرى السنوية الخامسة والأربعين لنسخته الأولى ، عقد IUAV الشهير - معهد الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري بجامعة البندقية - مؤتمرًا ومعرضًا خاصًا. ظهرت ترجمة روسية لشظيتها ، من إنتاج الناقد الفني أولغا نازاروفا ، في نفس الوقت ، في عام 2011 ، على صفحات مجلة PROJECT الدولية بمبادرة من آنا برونوفيتسكايا والأستاذ في معهد ميلانو بوليتكنيك أليساندرو دي ماجستريس ، مع الأخير تعليق.
لم تكن ترجمة 2015 مصحوبة بتعليق ، ولكن تم تزويدها بجميع مقدمات المؤلف من الطبعة الأمريكية الأولى ، بحيث يشرح القارئ المحلي الحديث بالتفصيل ظروف نشر النص في الولايات المتحدة في أوائل الثمانينيات. في حين أن أسباب ظهوره اليوم في دار النشر التابعة لمعهد "Strelka" المرموق يجب على القارئ أن يتأملها بنفسه.
في العقدين الماضيين ، تم نشر العديد من الترجمات لأهم الأعمال المتعلقة بنظرية الفن والعمارة في روسيا. هذه هي "سبعة أضواء معمارية" و "أحجار فينيسيا" لجون روسكين ، و "عصر النهضة والباروك" لهينريش وولفلين ، و "عصر النهضة و" عصر النهضة "في الفن الغربي" لإروين بانوفسكي والعديد من الأعمال الشهيرة الأخرى. تم تزويدهم جميعًا بتعليقات ومقدمات من قبل متخصصين حديثين ، مما يساعد على فهم قيمة النص الذي أصبح بالفعل تاريخيًا. تمت كتابة كتاب `` هندسة المدينة '' بعد ست سنوات فقط من عصر النهضة وعصر النهضة ، وهو متوافق تمامًا مع تنسيق هذه الأعمال ، والتي لم تؤثر فقط على تاريخ الفن ودراسات الهندسة المعمارية ، ولكنها غيرت أيضًا مفهوم التراث الفني والمعماري.
من المدهش أن كتاب روسي ، "نصب تذكاري" للنظرية المعمارية ، لم يظهر باللغة الروسية قبل ذلك بكثير.خلال الحقبة السوفيتية ، تمت ترجمة العديد من النصوص الأساسية للمهندسين المعماريين الأجانب في القرن العشرين ، من لو كوربوزييه إلى تشارلز جينكس ، وتم نشر العديد من الكتب باللغة الروسية بعد وقت قصير من نشرها لأول مرة ، مثل بيير لويجي نيرفي Build Correctly (الطبعة الأصلية - 1955 ، الطبعة السوفيتية - 1957).
في وقت الإصدار الأول من "عمارة المدينة" ، وطوال النصف الثاني من القرن العشرين ، كانت العلاقات الثقافية قوية مع إيطاليا ، وعمل المهندسون الإيطاليون في الاتحاد السوفياتي ، وتم بناء المصانع الإيطالية ، بما في ذلك FIAT-VAZ ، عُرض المهندسون المعماريون السوفييت في ترينالي ميلانو (1968) ، وأقيمت معارض لريناتو غوتوزو وجياكومو مانزو في موسكو ، وعُرضت الأفلام الإيطالية في دور السينما - من روائع الواقعية الجديدة إلى الكوميديا الخفيفة مع الممثلين المحبوبين من قبل الجمهور السوفيتي. ألدو روسي نفسه ، مثل العديد من زملائه في تلك السنوات ، كان لديه اهتمام حقيقي بالاتحاد السوفيتي. حتى أنه زار موسكو في عام 1954 مع مجموعة من الشيوعيين الشباب كمتحدث باسم مجلة Casabella-Continuità (التي كان يرأسها آنذاك إرنستو ناثان روجرز ، أحد مهندسي مجموعة BBPR ، ومؤلف الشعار الشهير "من الملعقة إلى المدينة"). عند عودته إلى الوطن ، كتب الشاب روسي لكازابيلا مقالًا متحمسًا عن ناطحات سحاب ستالين ، والذي لم ينشره أحد بالطبع ، ولكن ليس بسبب كرهه لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، كما قد يعتقد المرء ، ولكن على العكس من ذلك. انتقدت المجلات المعمارية الإيطالية الرائدة ، حتى في أيام الفاشية ، بشدة التاريخية الستالينية. في فترة ما بعد الحرب ، عندما بدت الشيوعية أنها البديل الوحيد للفاشية ، وكانت هندسة الحداثة هي الأمل الوحيد للعدالة الاجتماعية التي طال انتظارها ، لم تستطع المجلة الرائدة توضيح مقال عن الاتحاد السوفيتي - "الجنة الأرضية "- مع صور لهذه" الوحوش "الانتقائية. وهكذا ، تبين بالفعل أن روسي كان "خروفًا أسود" بين مواطنيه المعاصرين - مانفريدو تافوري ، فيتوريو جريجوتي ، فيتوريو دي فيو ، كارلو أيمونينو ، جيانكارلو دي كارلو ، الذين درسوا وحللوا ونشروا تراث البنائية السوفيتية ، التجارب من مجموعة NER وغيرهم من المخططين الحضريين ومهندسي حداثة ما بعد الحرب. احتفظ روسي بتعاطفه مع الإرث "الستاليني" لبقية حياته: لم يتحدث عنهم بصراحة ، لكنه في بعض الأحيان كان يشاركهم مع زملائه.
إن شعبية "عمارة المدينة" في الخارج تفوق بكثير أعمال زملاء روسي الإيطاليين ، الذين طوروا بطريقة أو بأخرى الموضوعات التي نوقشت في كتابه. كتب جريجوتي عن الحاجة إلى اعتبار المنطقة مشروعًا واحدًا ، وجادل تافوري حول الهندسة المعمارية في النظام الرأسمالي ، وانتُقدت "الوظيفية الساذجة" تقريبًا في الجوقة من قبل المدرسة الرومانية بأكملها من موريتي إلى الشاب بورتوجيزي ، بما في ذلك الحداثي ماريو فيورنتينو ، مؤلف مجمع Corviale السكني الشهير ، والذي أكد أن تصميمه لم يكن مستوحى من "الوحدة السكنية" في Le Corbusier ، ولكن من خلال الجمع بين الإسكان وقطاع الخدمات في مبنى واحد ، وهو ما يميز روما التاريخية.
ينتمي ألدو روسي إلى جيل معين ، "معلق" بين جيل المهندسين المعماريين الذين عملوا "من أجل النظام" والجيل التالي - "جيل 68" ذو العقلية الثورية (كتب المخرج والشاعر بيير باولو باسوليني عن المشاركين فيه: "أنت لديهم وجوه أبناء أبي. أنا أكرهك كما أكره آباءك "(" الحزب الشيوعي الإيطالي - إلى الشباب "، 1968 ، ترجمة الاقتباس) ، والتي ينتمي إليها معظم أساتذة الهندسة المعمارية الإيطاليين اليوم.
كان على روسي ومعاصريه تطوير وإعادة تأهيل العديد من الموضوعات التي أثيرت خلال التطور السريع للمدن في ظل الفاشية ، ومن بينها موضوع المدينة التاريخية. تم تطوير مفاهيم "البيئة" وإعادة الإعمار الدقيقة وتحليل التخطيط الحضري للمباني التاريخية في إيطاليا في إطار الجدل حول إعادة الإعمار الحضري ، والتي كانت تشارك بنشاط في النظام الفاشي ؛ كان من بين أبطال تلك السنوات ما بين الحربين أيضًا المهندسين المعماريين الطليعيين ، على سبيل المثال ، جوزيبي تيراغني مع مشروع إعادة الإعمار في كومو ولوجي بيتشيناتو مع دراسة التخطيط الحضري لروما.بعد الحرب ، تم فتح موضوع المدينة التاريخية من زاوية جديدة: واجه المهندسون المعماريون مشكلة ترميم نابولي وبادوا وفراسكاتي المدمرة … وقد تضررت هذه والعديد من المراكز الفنية الإيطالية الأخرى بشدة بسبب القصف ، وفي بعضها لا يزال بإمكانك العثور على مساحات شاغرة وجدران منهارة ، على سبيل المثال ، في باليرمو. في الواقع ، تم تشكيل جميع المهندسين المعماريين في ميلانو في النصف الثاني من القرن العشرين كأساتذة في إعادة بناء مدينتهم ، التي دمرت في عام 1943 ، كما أظهر تشينو دزوتشي بشكل مثالي في بينالي البندقية الأخير. نشأ روسي في هذا الجو (كما يتذكر في كتابه "عمارة المدينة") ، ورث عمله المناخ الفكري الصعب والمؤثر لإيطاليا خلال فترة الازدهار الاقتصادي.
ظهرت "عمارة المدينة" في نفس العام مع عمل روبرت فنتوري "التعقيد والتناقضات في العمارة" وكان لها العديد من الموضوعات المشتركة معها. ظهرت نسخته باللغة الإنجليزية في الولايات المتحدة عام 1982 ، في ذروة العمارة ما بعد الحداثة ، وأصبحت علامة بارزة في نمو شهرة روسيا الدولية. في العام التالي ، تم تعيينه من قبل باولو بورتوجيسي للإشراف على القسم المعماري في بينالي البندقية ، وفي عام 1990 أصبح أول فائز بجائزة بريتزكر الإيطالية.
يأتي نشر "عمارة المدينة" باللغة الروسية في وقت يتزايد فيه الاهتمام بحداثة ما بعد الحرب ، من ناحية ، ومن ناحية أخرى ، أثناء المناقشات حول التجديد الحضري وتطوير الأحياء ، عندما تحاكي المناطق السكنية الجديدة الإيطالية القديمة تتلقى المدن آراء حماسية وتتصاعد موجة من الاهتمام غير النقدي بـ "الإرث الستاليني".
من المأمول ألا يُنظر إلى الكتاب على أنه كلمة "جديدة" في نقد الوظيفة ، وذلك فقط لأن كل من روسي والوظيفة التي انتقدها كانا على أرفف التاريخ منذ فترة طويلة ، ودرجة صلتها تزداد بشكل متزايد. الاقتراب من أهمية أعمال بالاديو وفيتروفيوس …
بشكل منفصل ، أود أن أشير إلى عمل المترجمة أناستاسيا جولوبتسوفا ، التي كان عليها العمل بنص معقد بشكل لا يصدق - لأن العديد من المصطلحات الطبيعية لخطاب التخطيط الحضري الإيطالي غير موجودة باللغة الروسية. على سبيل المثال ، أصبح المفهوم الرئيسي للكتاب - فتى أورباني ، الذي تحول في النسخة الإنجليزية إلى مصنوعات حضرية ، في الطبعة الروسية "حقائق البيئة الحضرية". على الرغم من أن المكافئ الروسي - "حقيقة" ولا ينقل دلالات المفهوم الإيطالي لـ fatto (اسم لفظي من fare - to do) ، إلا أنه قريب بدرجة كافية من الفكرة التي وضعها روسي في هذه العبارة. ومع ذلك ، ربما لم تكن الترجمة دائمًا صحيحة مع عبارات روسي. على سبيل المثال ، كان من الممكن تجنب الغموض في معنى عبارة "عنصر فردي من حقيقة معمارية" (ص 40) ، والتي تتفاعل معها "الأنواع المعمارية" ، إذا سعت الترجمة إلى عدم إغلاق المصطلحات المعتمدة رسميًا في الكتاب ، ولكن للتأكد من نقل معناه ، على سبيل المثال - "الطابع الفردي للهيكل / المبنى".
يبدو أيضًا أن ترجمة Urbanistica لمصطلح "Urbanistica" مثيرة للجدل ، والتي تعني في اللغة الروسية إدارة المدينة بدلاً من "تخطيط المدينة" المباشر المرتبط في المقام الأول بعمل المهندس المعماري. وبالنظر تحديدًا إلى الخصائص المعجمية لعمل روسي والقدرة الدلالية العالية لمصطلحاته ، أود أن أرى تعليقًا على "صعوبات الترجمة" - فيما يتعلق بالمصطلحات المستخدمة فيها ، والتي للأسف غير موجودة.
تكمل السيرة الذاتية العلمية نشر City Architecture. استعار روسي الاسم من "السيرة الذاتية العلمية" لماكس بلانك (1946) ، وهو فيزيائي وفيلسوف ألماني ، يحمل اسمه أكبر اتحاد للمؤسسات العلمية في ألمانيا. يصف المهندس المعماري في هذا الكتاب مساره الإبداعي ، وجهة نظره في الهندسة المعمارية ، ويوضحها بالعديد من أوجه التشابه التاريخية ، ويكشف أيضًا عن العبارة التي اقترحها بنفسه: "العمارة هي إحدى طرق البقاء التي وجدها الجنس البشري. إنها طريقة للتعبير عن سعيك الذي لا مفر منه لتحقيق السعادة ".
عزت Strelka Press عدم وجود تعليق علمي حديث لكلا الكتابين إلى رغبات الورثة.أهمية هذه النصوص للعمارة الحديثة ، فضلًا عن كثرة الأسماء فيها ، وكثير منها ليس مألوفًا للقارئ اليوم كما كان قبل 50 عامًا (على سبيل المثال ، بيير لافيدانت ومارسيل بويت - أحد مؤسسي "تاريخ المدينة") ، اجعل غياب مثل هذا التعليق ملموسًا تمامًا. لا يسعنا إلا أن نخمن كيف يمكن أن يؤدي إدخال باحث مختص يشرح ظروف ظهور الكتاب وأهميته لدار النشر التابعة لمعهد ستريلكا وللمهندسين المعماريين الناطقين بالروسية والمؤرخين ونقاد العمارة والقراء الروس الحديثين عمومًا إلى الإضرار. هذه الأعمال الهامة للفكر المعماري.
من المأمول أن يصبح المنشور سبب ظهور مثل هذا التحليل العلمي لهذه الأعمال باللغة الروسية ، في سياق مشاكل التخطيط الحضري الروسي الحديث.
مؤلف المقال مؤرخ معماري ، حاصل على دكتوراه في تاريخ الفن ، ومحاضر في تاريخ العمارة في القرن العشرين في جامعة روما تور فيرغاتا.
روسي أ.
عمارة المدينة / لكل. معها. أناستاسيا جولوبتسوفا
م: مطبعة ستريلكا ، 2015-264 ص.
ردمك 978-5-906264-21-3
روسي أ.
السيرة الذاتية العلمية / لكل. معها. أناستاسيا جولوبتسوفا
م: مطبعة ستريلكا ، 2015 - 176 ص.
ردمك 978-5-906264-20-6
