الوقت يمر بسرعة. ما كان موجودًا فقط هو ماضي بالفعل. حدد ما يسمى بـ "أسلوب لوجكوف" وجه موسكو في 1990-2010. لقد أصبح اليوم بالفعل تاريخًا وأصبح موضوعًا لكتابين معماريين أكثر إثارة للاهتمام: ألبوم الصور للقارئ المفرط فرانك هيرفورث الذي نشرته دار النشر الألمانية Kerber "Imperial Pump" (ناطحة سحاب ما بعد السوفيتية) ودراسة لمدير الهندسة مكتب الكسندر برودسكي داشا بارامونوفا "الفطر والطفرات وغيرها: الهندسة المعمارية لعصر لوجكوف" (دار النشر Strelka Press).
على مدار العشرين عامًا الماضية ، كانت كثافة الحياة المعمارية في روسيا شديدة بشكل غير عادي. لا تكمن النقطة فقط في أن المناظر الطبيعية للعديد من المدن (خاصة المدن الكبرى) قد تغيرت بشكل لا يمكن التعرف عليه عن طريق القياس مع التمرير السريع للفيلم. الحقيقة هي أن رد فعل المجتمع المهني ذاته على التغييرات التي تحدث قد تغير بنفس السرعة.
أتذكر جيدًا أنه في التسعينيات ، كان النقاد الموثوقون مثل غريغوري ريفزين ونيكولاي مالينين يتنازلون تمامًا عن أسلوب اللغة العامية في فترة ما بعد الاتحاد السوفيتي ، إلى كل هذه الأبراج والزخارف بروح الحداثة المحرجة ، محاولين أن يكونوا ودودين تجاه المباني القديمة. أوه ، هذا لطيف للغاية! صرخ الجميع. هذا هو وطننا ما بعد الحداثة. الأصل العظيم! يمكنك حتى أن تلعب معه جمعيات أدبية (أتذكر في عام 1999 نيكولاي بوليسكي ، كونستانتين باتينكوف ، سيرجي لوبانوف ، الذين كانوا آنذاك "ميتكي" ، تفاعلوا مع أسلوب لوجكوف العامي مع مشروع مانيلوف ، الذي افترض إسقاطًا تأمليًا داخل بيلفيديريس موسكو الجديد).
لكن الوقت مضى. والقبول الودي ، والسخرية المبهجة ، مع نمو شهية أعمال البناء الجشعة في موسكو ، تم استبدالها بالتهيج والغضب والكراهية. بدأت هذه المشاعر في تحديد الموقف المهني تجاه "أسلوب لوجكوف" المتغطرس والوقح في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. بدأت حرب حقيقية مع "عمارة العمدة". في ذلك (أعمال شركة Donstroy ، على سبيل المثال ، أو إبداعات Mikhail Posokhin Jr.) رأوا أخيرًا الجودة المنخفضة بشكل ميؤوس منه في كل شيء: من المفهوم إلى شكل مقابض الأبواب ومزالج النوافذ. كما أضافت "الشركة المحتملة" الوقود إلى النار: عندما تم تدمير النصب التذكاري من أجل إعادة إنشائه لاحقًا على شكل تذكار بلاستيكي صيني. مانيج ، فوينتورج ، فندق موسكو ، تساريتسينو لن ننسى ، لن نسامح!
لكن الوقت مضى. واليوم حان الوقت للتفكير ، والهدوء ، والبحث عن الهستيريا لما حدث في الحياة المعمارية لروسيا على مدى العشرين عامًا الماضية ، وكيفية التعايش معها بشكل أكبر.
ألبوم الصور لفرانك هيرفورث "Imperial Pump" مذهل من حيث النطاق البصري والنصوص التي تؤطره. صور المصور الألماني ، في رأيه ، أكثر الأبراج غرابة في موسكو وأوفا وإيكاترينبرج ومدن روسية أخرى ، وكذلك عواصم جمهوريات الاتحاد ، على سبيل المثال ، أستانا وباكو ومينسك. وفقًا للملاحظة الصحيحة لمدير متحف الهندسة المعمارية إيرينا كوروبيينا ، فإن نظرته المحايدة إلى الواقعية المفرطة قد رأت أن ناطحات السحاب ما بعد الاتحاد السوفيتي هي نوع من المسوخ السريالي. إنها تثير الخيال وسعة رد الفعل تجاهها واسعة جدًا. تتركز ردود الفعل السلبية في مقال ديمتري خميلنيتسكي بعنوان "هندسة مجتمع غير موجود". إنه يتحدث عن جوهر تقليد معين لعمارة ما بعد الاتحاد السوفيتي ، والذي يحاول في نفس الوقت أن يكون مشابهًا للغرب والحنين إلى الأسلوب الشمولي العظيم لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. ويؤكد خميلنيتسكي أن سيكولوجية أولئك الذين طلبوا هندسة ناطحات السحاب في روسيا في التسعينيات والثمانينيات من القرن الماضي لا تزال سوفيتية: بدائية ومعادية للمجتمع. لهذا السبب ، يجب على المرء أن يفكر ، مثل هذه النتيجة المحاكاة. يتمتع ماتياس شيب بموقف أكثر ولاءً تجاه المنازل "الخارقة للسماء" في الاتحاد السوفيتي السابق.وهو يعتبر أن أبطال صور هيرفورث يشبهون القوس الذي يربط بين روسيا الحرة مؤخرًا والجمهوريات النقابية وحضارة الغرب بتقنياتها المتقدمة وأعمالها الناجحة.
فلنبتعد عن الدلالات الاجتماعية والسياسية والاقتصادية الذكية وننظر إلى صور فرانك هيرفورث بحيادية. اتضح أن النظر إليهم أمر مثير للاهتمام ومثير للغاية. حتى أنها تلهم الإثارة. يمكن تفسير ذلك ، ربما ، من خلال الحجة القائلة بأن مرجعهم ليس فقط ناطحات سحاب ستالين وإبداعات نورمان فوستر ، ولكن أيضًا رسومات معمارية حول موضوع الحضارات الفضائية. تعود أصولها إلى يوتوبيا الطليعة الروسية ، وتطورها في عوالم الخيال السوفياتي ، وخاصة في أفلام الرسوم المتحركة في السبعينيات والثمانينيات.
حتى الفنان الطليعي العظيم جورجي كروتيكوف ، الذي أنشأ "مدينة الطيران" في أواخر عشرينيات القرن الماضي ، اهتم بوضع أبناء الأرض على شكل ثريات عملاقة تطفو في الهواء ، تذكرنا إلى حد ما بـ "زيبلين" في موسكو ، أبراج سبارو هيلز ، "الأشرعة القرمزية". سيتم الكشف عن تشابه أكثر وضوحًا بين ناطحات السحاب في فترة ما بعد الاتحاد السوفيتي للخيال العلمي السوفيتي إذا وضعنا بجانب كتاب هيرفورث الرسومات المتأخرة للفنان الرومانسي في العقود الأولى بعد أكتوبر ، المهووس بالسماء والسرعة ، من تأليف ألكسندر لاباس. ومن لاباس "مدن المستقبل" بصواريها المستقبلية وأبراجها وأحجامها متعددة الألوان والكرات ، على بعد خطوات قليلة إلى عوالم الرسوم الكرتونية الخيالية السوفيتية المفضلة لدى الجميع مثل "لغز الكوكب الثالث".
على الأرجح ، تم تشكيل العالم الثقافي للعملاء في المستقبل ومهندسي ناطحات السحاب في فترة ما بعد الاتحاد السوفيتي بفضل العديد من الموضوعات. بسبب افتقارنا إلى تقليد ثقافي أساسي ، فقد أثر كل منهما على الآخر بطريقة غريبة جدًا. الحبكة الأولى: بالطبع ، كانت "مثل مؤامراتهم". لطيفة وعالية وتكنولوجية. الحبكة الثانية: تذكر الجذور السيادية للإمبراطورية العظيمة ، من أبراج الجرس الروسية القديمة إلى الأبراج الشاهقة لجامعة موسكو الحكومية. وهذه هي الحبكة الثالثة ، التي لم يلاحظها الجميع إلا قليلاً: الحفاظ على وتنفيذ صور كتب الخيال العلمي والرسوم الكرتونية السوفيتية العزيزة منذ الطفولة مع كواكب ومدن لا يمكن الوصول إليها ومغرية. ربما يكون هذا هو الأكثر قيمة ، والأكثر خفية ، والأكثر حميمية. بالمناسبة ، لديها تقليد غني من المشاريع المستقبلية للطليعة الروسية.
مثل هذا المزيج من موضوعات الذاكرة الثقافية ، أصبحت المجمعات غير المحققة للشخص السوفيتي هي التربة التي نمت عليها الزهور الرائعة والرائعة لناطحات السحاب اليوم. إنها حقا تبدو سريالية. وقد سجلها هيرفورث بصدق. طبيعة هذه السريالية هي أن كل مبنى شاهق تقريبًا يصبح صورة لعالم داخلي غير لفظي مصاب بصدمة بسبب غياب هوية المرء ، وهو شخص حريص جدًا على العثور عليها. إنها ساحرة للغاية وصادقة بطريقتها الخاصة ، ناطحات السحاب هذه!
نفذت داشا بارامونوفا تصنيفًا جيدًا لأعمال العقود الأولى من العمارة ما بعد الاتحاد السوفيتي على سبيل المثال "لوجكوف" في موسكو في كتابها "الفطر ، المسوخ وغيرها …". هذه هي الدراسة الأولى التي تقترح استخدام مصطلحات رحبة وجذابة عند الحديث عن مجموعات معينة من الآثار التي توحدها قواسم مشتركة رسمية وأنماط. لذلك ، اقترح داشا بشجاعة تقسيم تدفق بناء لوجكوف إلى ست قنوات. أولاً: "Unicats" - منازل التباهي (مثل بيت البيض Tkachenko) ، التي تم إنشاؤها في معارضة واعية للتطور العام. ثانيًا: "اللهجات العامية" المقابلة لمبدأ "السياق" ما بعد الحداثي. الثالثة: "العنقاء" - القناة الأكثر كرهًا من قبل المدافعين عن موسكو ، والتي تولد فيها الحيوانات المستنسخة من العاصمة المختفية. رابعاً: "المصفوفات" - سلسلة العمارات السكنية بالمناطق الجديدة. خامساً: "المعرفات" - عمارات ومجمعات النخبة السكنية (مثل "القرمزي الشراع" ، "إديلويس" ، "الجنة السابعة").أخيرًا ، السادس: "الفطر" - تلك الأكشاك والأكشاك المجهولة التي تتكاثر بسرعة البرق في أي مكان مزدحم - بالقرب من المترو ومراكز التسوق ومحطات القطار.
توافق على أنه حتى التصنيف الذي أجرته داشا نفسها يشير حتماً إلى بعض العوالم المتعالية ، إن لم يكن حرب النجوم ، إذن سيد الخواتم. لذا فإن عنصر الخيال العلمي في صورة العمارة ما بعد السوفييتية مهم حقًا في فهمه.
يمكن شراء كتاب فرانك هيرفورث "The Imperial Pump" من المؤلف في موسكو: [email protected]
موقع الكتاب: https://www.im Imperial-pomp.com/
يمكن شراء كتاب Dasha Paramonova "Mushroom، Mutants and Others …" في شكل إلكتروني ، على وجه الخصوص ، في موقع ozon.ru مقابل 30 روبل.
