في قاعة نيكولاس الاحتفالية في قصر الشتاء ، في نفس المكان الذي عرض فيه سانتياغو كالاترافا قبل ثلاث سنوات ، افتتح معرض زها حديد: حوالي ثلاثمائة من أعمالها "الكونية" المميزة من اللوحات والنماذج المعمارية إلى الأحذية ذات الشهرة العالمية ، المزهريات وعناصر التصميم الأخرى. القيّمة على المعرض هي كسينيا ماليش من متحف الأرميتاج الحكومي ، والتي عملت مع أول نجم روسي مع مكتب حديد في لندن.
ومع ذلك ، لم تتمكن البطلة من الحضور إلى افتتاح المعرض يوم الجمعة ، 26 يونيو - بعد عشرين دقيقة من الانتظار ، قال ميخائيل بيوتروفسكي للصحفيين إن "زكا ليست على ما يرام". ومع ذلك ، كان الشريك ومدير المكتب باتريك شوماخر حاضرًا. وفقًا لميخائيل بيوتروفسكي ، تم إنشاء المعرض في أقصر وقت ممكن ، على الرغم من أن الفكرة نشأت قبل أحد عشر عامًا ، عندما تم تقديم زاخ ، أول امرأة من بين الفائزين بجائزة بريتزكر ، في عام 2004 في مسرح هيرميتاج.
انطلاقا من روح الاتجاهات الحالية ، يمكن الوصول إلى المعرض من ثلاث قاعات مختلفة. ولكن الأصح هو الدخول إلى قاعة نيكولاييف من معرض صور الرومانوف - حيث يتم استقبال الزائر هنا من خلال المربع الأسود لماليفيتش ، الأصلي ، ولكنه أصغر وأحدث "المربعات" الأربعة
في عام 2002 دخلت هيرميتاج من مجموعة Inkombank. تشير الساحة السوداء هنا في أنسب اللحظات إلى دور الطليعة الروسية بشكل عام وتفوق ماليفيتش بشكل خاص في أعمال السيدة الإنجليزية الشهيرة من أصل عراقي - أكد زاخا مرارًا وتكرارًا أن الطليعة الروسية هي التي كانت مصدر إلهام مهم لها. وتأكيداً على هذا الارتباط ، بجانب "المربع الأسود" توجد لوحة حديد "تكتونيست ماليفيتش". علاوة على ذلك ، تنقسم مسارات التفتيش إلى ثلاثة "طرق" في نوع من الروح الملحمية: إلى اليمين - اللوحات والمشاريع المبكرة التي توضح انكسار التفوق في العمل المبكر لحديد. التصميم الأيسر: الأحذية والسيارات وأدوات المائدة واليخوت ذات التصميم الفضائي. مباشر - تصميمات ومباني معاصرة.
ومع ذلك ، أصبح حب الطليعة الروسية المحور الرئيسي للمعرض. وكما كتب ميخائيل بيوتروفسكي في الكتالوج ، فإن "الطليعة الروسية حررت الفنان في الفضاء ، وجعلته سيد جميع الأبعاد ، أولاً على الورق ، ثم في الواقع. كانت هذه سمة من سمات الطليعة الروسية التي احتضنتها زاخا بكل سرور وتحولت إلى قوة حقيقية وقوية وغير عادية … وانكسرت الجوانب الناعمة للمربعات إلى منحنيات غريبة. والخط هو أحد أنواع الفن التجريدي."
تم بناء المعرض بدقة ليس فقط من خلال السيرة الذاتية ، من المشاريع المبكرة غير المحققة إلى المشاريع المكتملة ، ولكن أيضًا من الناحية النموذجية: اللوحات والصور الفوتوغرافية والمشاريع والتصاميم منفصلة ، ولكنها مترابطة. تم بناء المعرض في المستطيل الفسيح لقاعة حفلات نيكولاييف عن طريق أقسام بيضاء من الخطوط العريضة البلاستيكية السائلة لـ حديد. تقسم الأقسام النحتية القاعة إلى مساحات أصغر متصلة بفتحات كبيرة "بوابات" متدلية بقوة - يتم وضع كل من المشاهد والمعارض داخل مادة مرنة مميزة. لكن يجب أن أقول إن السيولة مقيدة نسبيًا: يمكن أن تنحني زها بدرجة أكبر - إذا رغبت في ذلك - وممزقة ، نظرًا لأن جميع المساحات مفتوحة ، وإذا نظرت إلى أعلى ، سترى أعمدة كورنثية ومزهريات من الكريستال نيكولاييف وأبها. grisaille لسقف القاعة ، مزين عام 1837 بمشروع فاسيلي بتروفيتش ستاسوف. اتضح أن الحوار بين الكلاسيكية الإمبريالية الرائعة والطاقة المستقبلية لزها واضح للغاية - التقاليد ومناهضة التقاليد ، كلاهما قوي جدًا بطريقتهما الخاصة ، - لم يكن من أجل لا شيء أن تحدث ميخائيل بيوتروفسكي في افتتاح المؤتمر. "تحد كبير ونزاعات كثيرة" ارتبطت بوضع مثل هذا المعرض الحديث في الواجهة الداخلية للقصر الملكي.
بعد اجتياز الجزء الأول من المعرض بالعناصر واللوحات المصممة ، يجد المشاهد نفسه في وسط المعرض ، حيث يتم وضع المشاريع المعمارية.يتضح أن تخطيطات المساحات في شكل ورقي مسطحة إلى حد ما ولا تجذب الانتباه بشكل خاص ، حيث يتم لصقها على الحزم العلوية لهياكل العرض ، ولكن يتم رؤية المخططات المصنوعة من البلاستيك والزجاج ، الموضوعة بالقرب من الجمهور ، بشكل أفضل - يتم ترتيبها في سلسلة طويلة تؤدي إلى نزهة متعرجة من مشروع إلى آخر. ربما لا توجد مساحة كافية في مكان ما في المعرض ، والتي كان لدى كالاترافا ما يكفي منذ ثلاث سنوات - القوة التفكيكية للنماذج مقيدة. ربما يتحول بياض المخططات ، الذي يعوض عن فائض اللدونة ويشير إلى الاختلاف عن اللوحات المسطحة ، ولكن الملونة ، إلى رتابة - ولكن بشكل عام ، يبدو المعرض ككتالوج أكاديمي غني يعطي فكرة شاملة عن عمل النجم.
لا توجد أزرار سرية ، مثل أزرار كالاترافا ، في المعرض. لكن مساحة الزوايا مليئة بالأثاث ، حيث يتيح لنا القرب من النماذج تقييم التشابه مع الهندسة المعمارية. بالنسبة إلى حديد ، بعد كل شيء ، فإن كل الأشياء ، الكبيرة والصغيرة ، تنحني ، وتطيع إما تقنية - طريقة ، أو شيء أكثر ، نوع من القانون غير المكتشف للقياس الفراغي غير الإقليدي. البناء من الجدار إلى الشوكة بالملعقة ، عالم فيه - من يدري لماذا ، لكن كل شيء يجب أن ينحني ، يموت برقصة غريبة. هذه هي قواعد سلوك المادة في الحركة الفوضوية للفضاء بواسطة زها حديد. كان لستاسوف قاعدة واحدة ، ولزكا قاعدة أخرى.
