المكتبة عبارة عن مجمع مستقل يقع على ضفاف نهر فيستولا ، بعيدًا عن مبنى الجامعة القديم في وسط وارسو.
كتب ماريك بودزينسكي: "نشأ مشروع المنافسة في عام 1993 ، في العام الرابع من وجود بولندا الجديدة". - كانت هذه سنوات من الأمل والارتباك والارتباك بين القديم والجديد. بالنسبة لي ، كانت هذه سنوات من البحث عن موقف تجاه الواقع ، وتطوير رؤيتي الخاصة للعالم ، فضلاً عن صراع بسيط من أجل البقاء. الشيء الرئيسي هو أنني حاولت التحرك في الاتجاه الذي نسميه التنمية المستدامة ".
عصور ما قبل التاريخ للمجمع هي كما يلي: في بداية القرن العشرين ، تم بناء مبنى مكتبة جديد على أراضي جامعة وارسو ، على طول شارع Krakowskie Przedmiescie. بعد مائة عام ، أصبح عفا عليه الزمن أخلاقيا ، وكان مطلوبًا بناء جديد ، أكثر اتساعًا ويلبي متطلبات السلامة من الحرائق. في البداية ، تم التخطيط لاستخدام مبنى اللجنة المركزية لحزب العمال البولندي الموحد لإيواء المكتبة ، التي تم تأميمها بعد عام 1989. ومع ذلك ، تبين أن هذا مستحيل بسبب نقص الموثوقية الهيكلية. تم تأجير المبنى لبورصة وارسو ، وتم استخدام الأرباح لبناء مبنى مكتبة جديد.
في عام 1993 ، تم الإعلان عن مسابقة دولية مفتوحة لتصميم مبنى جديد ، فاز فيها ماريك بودزينسكي وشريكه في التأليف زبيغنيو بادوفسكي مع الفريق. بدأت أعمال البناء في الموقع بالقرب من السد في عام 1995.
تاريخياً ، تطورت وارسو وظهرها إلى النهر ، وظلت ضفاف فيستولا حتى وقت قريب ، ضواحيها قليلة الفوضى وقليلة البناء. أخذ المشروع في الاعتبار ميزة قربه من النهر ، وشمل شرط إنشاء حديقة نباتية بجوار المكتبة. اقترح الفائزون في المسابقة تحويل الحديقة النباتية إلى حديقة جامعية ، ودمجها في كل واحد مع السقف المُدار: الكتلة الخضراء "تتسلق بسلاسة" على سطح المبنى ، وتشكل مساحة ترفيهية واحدة متعددة المستويات. هذه التقنية ، بالإضافة إلى الارتفاع المنخفض والانتظام الكلاسيكي للواجهات الثلاث الأخرى ، وفرت للمبنى الضخم مدخلًا ناعمًا ومتناسقًا إلى المنطقة المهمة من بانوراما فيستولا.
تحتوي المكتبة على طابقين تحت الأرض وأربعة طوابق فوق الأرض. نص مشروع المسابقة على إنشاء منطقة تجارية إضافية على أراضي المكتبة. لذلك ، فإن الطابق الأول تحت الأرض مشغول بالكامل تقريبًا بالتجارة وورش الخدمة والمكتبات وما إلى ذلك. (الطابق -2 كالعادة يعطى لموقف السيارات). المستوى الصفري للمكتبة (الطابق الأول) مشغول بشكل أساسي بالأموال. تقع الأماكن العامة الرئيسية في الطابق الثاني والطابق الثالث والرابع تحتوي على غرف قراءة وغرف خدمة.
ينقسم حجم الأرض إلى قسمين. الأول هو ما يسمى "Roguelike" - مثلث ممدود غير منتظم الشكل ، حيث توجد التجارة والمقهى في جميع الطوابق. والثاني هو المبنى الرئيسي ، بالقرب من مخطط مربع ، ويشغل كتلة كاملة. تشغل كلية الحقوق والإدارة حوالي ربع هذه الكتلة ، وتشكل مربعًا داخليًا منفصلًا بفناء خاص به. تم عمل شق في الزاوية المقابلة قطريًا لمنطقة المكتبة ، والتي تغلف المبنى التاريخي لـ Gray Villa.
بين Rogalik والمبنى الرئيسي يوجد Ulichka ، ممشى للمشاة مع زجاج علوي.
بعد الوصول إلى منتصف "Ulichka" ، يمكن للمرء الدخول إلى المكتبة نفسها ، على الرغم من أن مساحتها لا تبدأ على الفور: يسبقها نوع من المنطقة العازلة الانتقالية. يوجد على المحور المتعامد مع "الشارع" بوابة رمزية لـ "ضريح المعرفة" ، فوقه كتاب نحاسي مثبت على جدار زجاجي ، عليه نقش لاتيني: Hinc omnia ("من هنا كل شيء") " ".
على يمينهم يوجد مطعم المكتبة وعلى اليسار قاعة المعرض. تقع الواجهة الرئيسية التمثيلية - الواجهة الثقافية - على جانب روجاليك ، ويوجد مدخلين للمجمع في نهايات أوليشكا.
على الواجهة الرئيسية ، كما هو الحال في مبنى قصر العدل (مبنى شهير آخر لبودزينسكي في وارسو) ، يتم استخدام مزيج من جدار زجاجي وأعمدة نحاسية مزخرفة. في هذه الحالة ، تكون الأعمدة رفيعة ومتصلة في أزواج بواسطة طاولات نحاسية كبيرة. إنهم ينسخون نصوصًا قديمة باللغة السنسكريتية والعبرية والعربية واليونانية والروسية القديمة والبولندية القديمة ، بالإضافة إلى مخطوطات الصيغ والملاحظات الرياضية. تدعم الأعمدة إفريزًا رمزيًا ضخمًا مكتوبًا عليه "مكتبة الجامعة".
كتب أحد النقاد البولنديين أن واجهة الثقافة ، مثل ورقة التين ، تغطي بخجل المنطقة التجارية ، والتي يتم توجيه عائداتها إلى صيانة المكتبة. في رأيي ، لا حياء فيه ، أو بالأحرى لا تهكم فيه: الواجهة جدية. لديها فكرة واضحة للقراءة عن ارتباط الأوقات من خلال النقاط العالية في الفكر والإلهام - والتي نسميها الثقافة. بل إن "روغ" التجارة يجلب إلى منطقة المكتبات ذلك العنصر الضروري من "كل يوم" ، والذي بدونه سيكون "صارمًا" ولا لبس فيه. يجد موضوع الدور الإبداعي للتناقضات ، وهو موضوع شامل لماريك بودزينسكي ، انعكاسه العضوي هنا.
"تمتص" Ulichka بمتاجرها ومقاهيها الفوضى الخارجية في الهيكل الواضح لفضاء المكتبة ، حيث تهيمن الثقافة. حتى أثناء الجلوس في المقهى أو المشي في صالات التسوق ، يرى الناس مدخل خزينة المعرفة وتذكيرًا: "من هنا كل شيء". يفتح هذا النقش منظور مساحة المكتبة المتعامدة مع "الشارع". يتم "رسم البروبيليا" الرمزي فيه: عمودان رفيعان مقترنان منتشران عند 45 درجة واثنين من الأبراج الضخمة المسطحة مع صور للنصوص. علاوة على ذلك ، يتخطى القارئ الخط الزجاجي "السحري" ، الذي يشير إليه الكتاب العائم ، ويدخل في الفضاء المقدس للمعرفة. يستمر الاتجاه بسلالم واسعة ، يتم التقاطها من خلال إقلاع أربعة أعمدة مدخل. من هنا ، تفتح منطقة واسعة من القاعة العالية للكتالوجات والمعلومات للعين.
إن رواق الفلاسفة عبارة عن أسطوانات مستطيلة بسيطة من الخرسانة الخام ، بدون قواعد وتيجان وعواصم ، والتي أصبحت ركائز لأربعة منحوتات واقعية للمفكرين البولنديين. يتم لفت الانتباه إلى الغياب التام للشفقة ، والتجويد اللطيف ، وحيوية الفكاهة في تفسير صورهم.
في أعماق المنظور الافتتاحي للقاعة ، يؤدي درج آخر إلى قاعة مستديرة محاطة بأعمدة تحت قبة زجاجية. هذا هو تقاطع ثلاثة محاور إحداثيات عمودية: عمودي واثنان أفقيان. تقع الخزانة الرئيسية للمكتبة تحت القاعة المستديرة - المجموعات المغلقة ، ويفصلها الزجاج عن الطوابق العليا. وبالتالي ، فإن المحور الرأسي بأكمله يشبه بئر رمزي يمكن من خلاله استخلاص المعرفة. تسمح القبة الزجاجية بدخول أشعة غامضة من الضوء الوردي مثل الخيوط التي تربط "بئر المعرفة" بالكون.
الصحن الطويل لقاعة الكتالوج ، والقبة الزجاجية فوق الصليب الأوسط للمحاور ، والخطوة الإيقاعية للأعمدة المزدوجة التي تفصل بين المستويات الثلاثة لـ "الجوقة" - تتخلل الرمزية المقدسة حرفيًا المساحة الرئيسية للمكتبة. تُعطى الأعمدة صورة الأشجار: تمتد "أغصانها" المعدنية نحو السماء ، وتدعم السقف الزجاجي الشفاف فوق المساحة الرئيسية للمكتبة. حول الصحن المركزي توجد غرف قراءة مجمعة وغرف لمعالجة المجموعات والأقسام الضرورية الأخرى في المكتبة. ومن المزايا الرئيسية للمشروع ، أن أعضاء لجنة التحكيم أطلقوا على "مرونة" المساحات ، وإمكانية تحويلها لتلبية الاحتياجات المتغيرة للمكتبة. تتحد المستويات الأرضية ، بالإضافة إلى مجموعتين عريضتين من السلالم على المحور الرئيسي ، بأربعة خطوط عمودية من سلالم حلزونية رشيقة على جانبي الصحن الرئيسي. جميع المستويات الخمسة للمكتبة متصلة بسبعة قنوات اتصال مع مصاعد ومنصات لإطفاء الحرائق.
يتم إلقاء جسر زجاجي عبر مساحة القاعة الرئيسية ، حيث يمكن للمرء أن يرى في المنطقة المجاورة التي يمكن الوصول إليها الفلاسفة الأحجار الغريبة التي تتوج أعمدة المدخل. تبين أن الطبقة العليا تقع في "غابة" الفروع المعدنية (أو الأسدية التي تعود إلى عصور ما قبل التاريخ) باعتبارها "عواصم" من الأعمدة المزدوجة الضخمة. يتم فتح مساحة ضخمة من الزجاج المعدني الشفافة من هنا بزوايا حادة غير متوقعة.
على عكس التصميمات الداخلية الصارمة والهادئة لقصر العدل ، فإن روح اللعبة حاضرة هنا بشكل غير مرئي ، معبر عنها في تغيير لا يمكن التنبؤ به في المؤامرات المكانية المذهلة. هذه اللعبة ، التي لا علاقة لها بسخرية ما بعد الحداثة الساخرة ، موجودة أيضًا في المظهر الخارجي للمبنى. لا يمكن التنبؤ بتغيير الواجهات تمامًا ، حيث تتمتع كل واحدة بمظهرها الفريد. عند مدخل Ulichka ، المجاور لشارع Lipovaya ، تم تركيب هيكل رفوف من المنغنيز الوردي ، والذي فقد وظيفته ، لكنه أصبح عنصرًا زخرفيًا مهمًا.
تتكون الواجهة في شارع ليبوفايا من ثلاثة أجزاء مستقلة: الواجهة الزجاجية لكلية الحقوق والإدارة برموز النحاسية والجدران المتشابكة مع المساحات الخضراء على كلا الجانبين (تشير ، على التوالي ، إلى الفضاء العام "يوليتسا" وإلى مكتبة). هذا السطح الخرساني (الواجهة "البيئية") هو النسيج الرئيسي لغلاف المبنى ، ويعيد نفسه في مجموعات مختلفة على كل جانب من جوانبه.
زاوية شارع Lipova و Kostyushkovskaya Embankment مؤمنة بحافة نصف دائرية ورواق مستدير يطل على Vistula ("Belvederic"). هنا ، في الزاوية ، يوجد قوس كلاسيكي صغير به تمثال نصفي - أجزاء من المبنى السابق هنا والتي تعمل بمثابة "ذكرى المكان".
تشكل الواجهة على طول جسر Kostyushkovskaya مسافة بادئة لمبنى Grey Villa الذي أعيد بناؤه في أوائل القرن العشرين. الزاوية المقعرة مغطاة بزجاج عاكس يعكس الخطوط العريضة للطوب الأحمر القوطي الجديد. كل من الزجاج والسطح "البيئي" الرئيسي محاطان بصف من الأسطوانات الطويلة التي تحتوي على أجهزة تهوية. تبدو وكأنها أعمدة قوية قائمة بذاتها وتعزز الصوت الهائل للمبنى.
أخيرًا ، تم تصميم الواجهة الرابعة كجدار "بيئي" مع منحدر أخضر حيث "تزحف" حديقة الجامعة بسلاسة على السطح.
يحتوي مجمع المكتبة على شبكة كاملة من روابط التخطيط الحضري المدروسة جيدًا: شارع Dobra يجلب إيقاع حياة المدينة هنا ، ويمتد شارع Lipowa على محور الجامعة القديمة ، وتم تصوير محور Saska التاريخي عند تقاطع Dobrza و Genstey الشوارع - خيط آخر يتصل بالماضي في وارسو. في الوقت نفسه ، يضع الموقع المناسب للمبنى على منحدر وارسو (بنك فيستولا) الأساس لمزيد من التطوير في هذه المنطقة. وهكذا ، هنا مرة أخرى ، تبدو الأفكار المهيمنة في عمل Budzinsky بكامل قوتها: وحدة التناقضات ، والعلاقة بين الماضي والمستقبل ، وحوار الطبيعة والثقافة.
*** حديقة السطح
الحديقة المعلقة على سطح المكتبة ، والتي تغطي مساحة تزيد عن هكتار واحد ، هي واحدة من أكبر وأجمل الحدائق في أوروبا (المصممة إيرينا بيرسكا). يتكون من جزأين - علوي وسفلي ، متحدان بمنحدر لطيف مع تيارات من المياه تتدفق إلى أسفل سلسلة. أصبحت المنحوتات الجرانيتية "الكونية" التي رسمها ريكارد ستريجيكي زخرفة خاصة للحديقة السفلية.
تنقسم الحديقة العلوية إلى عدة أقسام ، ولكل منها مخططها الخاص من الأشكال واللون والرائحة والمزاج. هذه حدائق ذهبية وفضية وقرمزية وخضراء (تقع الأخيرة فوق روجاليك للتجارة من جانب شارع دوبريا). يؤدي منحدر أخضر مائل برفق إلى السطح ، ويتحول إلى حدود شرفة المراقبة فوق القبة الزجاجية للمكتبة.
هذه الشرفة عبارة عن إطار فولاذي نصف كروي ، متشابك مع المساحات الخضراء ، وتواصل موضوع التواصل مع الفضاء. لذلك ، يطلق عليه "هوائي شرفة المراقبة". تغطي المناور الزجاجية 20٪ من مساحة السطح. في مكانين ، توجد جسور المشي لمشاهدة معالم المدينة فوقهما. تفتح الإستعراضات الجميلة من هنا.
على الرغم من التصميم الحديث للمناظر الطبيعية ، إلا أن سقف مكتبة الجامعة ملفت للنظر في أناقة القصر. في الوقت نفسه ، تلعب أجهزة التهوية دور المزهريات الرخامية ، وتلعب القباب الزجاجية فوق غرف القراءة دور الأجنحة. شلالات من المياه ، منحوتة "كونية" ، مواضيع مكانية بارعة - كل هذا يحول السقف الأخضر للمكتبة إلى حدائق حقيقية في بابل أو تنتقل بارات فرساي إلى الطابق العلوي.
يحب ماريك بودزينسكي التأكيد على أنه مع وجود معدات تقنية عالية ووجود حديقة علوية ، فإن تكلفة المكتبة كانت معتدلة نسبيًا - ويرجع ذلك أساسًا إلى استخدام الخرسانة كمواد البناء الرئيسية.
يصعب تصنيف الهندسة المعمارية للمكتبة وخط اليد في Budzinsky ككل من حيث الأسلوب. في بعض الأحيان يوصف بأنه ما بعد الحداثة ، لكن هذا ليس صحيحًا. في المباني العامة في Budzinsky ، توجد دائمًا عناصر رمزية تركز الانتباه في عجز محلي واحد أو آخر (قد يكون هناك العديد من هذه الأماكن المقدسة). في مكتبة الجامعة ، التي يتم تفسيرها على أنها "ضريح المعرفة" ، هي عبارة عن مفترق طرق مع "خزانة" من الصناديق المغلقة وهوائي شرفة على السطح. تهدف هذه "التاريخية" لبودزينسكي إلى إيجاد الجوهر "الأفلاطوني" الأصلي في العمارة ، وهو معنى فوق وظيفي ، في حين أن ما بعد الحداثة هي في الأساس محاكاة ساخرة للتقاليد ، تزيل منها هالة عمرها ألف عام. بعبارة أخرى ، إذا قللت ما بعد الحداثة المقدس إلى العادي ، فإن بودزينسكي ، على العكس من ذلك ، يرفع العادي إلى مرتبة المقدس.
إن مسرحية العبث ما بعد الحداثة هي في الواقع عقلانية وفكرية للغاية. على العكس من ذلك ، فإن اللاعقلانية لدى Budzinsky عفوية وبديهية. رسالتهم هي عكس ذلك تمامًا: في الحالة الأولى ، يتم التأكد من فقدان المعنى ، وفي الحالة الثانية ، يتم اختبار اكتساب المعنى.
