تم الاستيلاء عليها من قبل الجنة المفقودة

2024 مؤلف: David Durham | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 02:27

عرض الجناح الروسي ، الذي عانى لسنوات عديدة بعد إعادة الإعمار السوفيتي من انقطاع الطوابق السفلية والعلوية ، حصل لأول مرة على سلم حلزوني - "الترباس" المكاني الذي جعل من الممكن استخدام المساحة بالكامل و حتى تنظيم طرق مختلفة على طوله. حقيقة أن سيرجي كوزنتسوف قطع أرضية القاعة الرئيسية بفتحة دائرية ووضع سلم فيها هو قرار جريء ومهم ، ويود المرء أن يأمل في الحفاظ على الدرج ؛ هذا يعتمد على القيمين المستقبليين ، لكنهم ليسوا أعداءهم. ومع ذلك ، يجب أن أقول إن بينالي أرافينا ككل يميل إلى قطع الجدران - في الجناح الألماني القريب ، تم تفكيك جزء من جدران الثلاثينيات ، على الرغم من حالة النصب التذكاري: هنا ترمز الثقوب إلى انفتاح البلاد للاجئين. قام الكنديون بعمل ثقب صغير في الأرض وعرضوا هناك شريط فيديو عن اقتصاد الموارد. في جناح أوروغواي ، أيضًا في جيارديني ، تم ضرب الأرضية ، مما يدل على اليأس من الفقر. المقارنة الأخيرة ، بالطبع ، غير مقبولة تمامًا ، حيث أن الدرج في الجناح الروسي يربط بين مساحتين كاملتين للعرض ، ويعمل على ربطهما وتطوير الموضوع. في ذلك ، يشير الدرج ، كما قد تتخيل من السياق ، إلى الانتقال من VDNKh التاريخي القديم - إلى "تنشيط" فضاء المعرض العملاق - هكذا يسمي المؤلفون نهجهم تجاه المستقبل: يجب الحفاظ على الأرض ، ولكن يجب ملؤها بمعنى جديد.

الطريق الجديد ، الذي اقترحه سيرجي كوزنتسوف ، أمين الجناح ، ينظم مساحته بمساعدة الألوان والضوء والموسيقى. القاعات السفلية ، نسبيًا ، والأرشيف والمتاحف سوداء ، داكنة ، مع ومضات ساطعة من المنحوتات البيضاء ، لوحة وسائط ذهبية مع نقش بارز ، وميض فيديو. الدرج مضاء بشرائط رفيعة من المصابيح ، وتشكل ضربات الضوء دوامة الصعود. أدناه ، تقرع عرض شوستاكوفيتش الشجاع. نصعد إلى الطابق العلوي - تم استبدال المسيرة بالموسيقى التي كتبت خصيصًا للجناح "12 شهرًا من VDNKh" من قبل مجموعة Tanatos Banionis. فوق الدرج ، توجد قبة بها مشهد من الصور ، على غرار "الحكايات الخرافية على السقف" لمترو موسكو ، مما يدفع إلى فكرة أن VDNKh يشبه مترو موسكو ككل.

نجد أنفسنا في القاعة المركزية مع ديوراما فيديو. تم بالفعل التعبير عن أحكام معاكسة بشكل مباشر حول جودتها ؛ تنقسم الدياراما إلى أربعة أجزاء وليست مربوطة بحلقة ، وهو أمر صعب ؛ في الوقت نفسه ، إنه كبير ورنين ، وهناك كبير - أرجواني وزنبق ، موسكو ، أحمر ؛ الزلاجات. المشي. يمثل الفيديو اليوم الحالي لـ VDNKh ، ولكنه يشبه إلى حد ما الأفلام الإخبارية لطفولتي ، كما لو كان ماضيها ، والمعرض السوفيتي في الثمانينيات ، وحاضره في الفضاء العام الذي تم تطويره في عهد سيرجي سيمينوفيتش سوبيانين ، رصيف بطريقة ما ، إذا لم يتم دمجها. في قاعة الديوراما ، يختلط الظلام والنور ، ويمكننا القول أن النصف ، وهذا أمر منطقي ، لأنه رابط انتقالي.

قاعتان على الجانبين مشرقة ، حتى مشرقة. أولاً ، وفقًا لخطة التنظيم ، يجب أن تذهب إلى الغرفة اليسرى ، والتي كانت المدخل. ها هي "المكتبة": مجموعة شاملة من المنشورات من فترات مختلفة حول VDNKh ، قام بجمعها بافيل نفيودوف - يعد المنظمون أنه بعد البينالي سيتم نقل المعرض إلى موسكو وستتوفر الاختيارات هناك أيضًا. من ناحية أخرى ، تعرض القاعة خيارات المستقبل التي ابتكرها طلاب المدرسة العليا للاقتصاد في ورشة عمل عقدت في شهر مايو ، وهنا أيضًا يتم التعبير عن توصيات لتطوير مساحة المعرض من المهندسين المعماريين المشهورين و "اللوحة الأم" "، رمز لفكرة التنشيط: ملء" الصعب "القديم بمعنى جديد. يعد المعرض جزءًا لا يتجزأ ، ويتم تنفيذه بضربات كبيرة: تندمج الموسيقى والنحت والفيديو وأوهام الطلاب في صف معين ، مما يقدم المعرض بشكل مشرق ، ولكن بخط منقط. لم يكن عبثًا أن أشار سيرجي كوزنتسوف بشكل منفصل إلى أن أحد أهداف التنظيم كان إظهار VDNKh للأجانب الذين لا يعرفونها في غضون 10 دقائق.ومع ذلك ، بالنسبة لأولئك الذين يقدرون المعلومات ، هناك اختيار من قبل Pavel Nefyodov ؛ كتب أيضًا مقالًا عن تاريخ VDNKh للكتالوج ، وقسمه إلى ثمانية أجزاء.

"[وأنا لا] أريد أن أرتدي سروالي وأركض خلف [هذا] كومسومول."

ماياكوفسكي ، [يفتوشينكو]

عندما دخلت الصالة الأولى في الطابق الأول ، أردت الخروج من هناك. الشعب السوفياتي والحزب والحكومة في نسختهم لعام 1953 ساروا نحوي في مسيرة سريعة. مع فلاديمير إيليتش لينين على لافتة عالية. مع حمامة سلام. الذهب والبرونز.

استدرت وشاهدت الفيديو. يصف بإيجاز تاريخ VDNKh ، الذي ينتهي عمومًا في التسعينيات ، تتميز هذه الفترة بالتحلل - التفكك والانقراض والقوافي مع انهيار الاتحاد السوفيتي. انهارت الإمبراطورية ودخلت السوق بمكوناتها ، وأصبحت VDNKh ، رمز الإبلاغ للإمبراطورية السوفيتية ، سوقًا - وهي أيضًا رمزية تمامًا.

وها أنت تقف في الزاوية ، على اليسار ، الشعب السوفيتي مع لواء ماركس-إنجلز-لينين-ستالين. وبجانبه ، مقطع الفيديو يوجه اللوم ، وأنت تفهم أن نعم ، يقع اللوم ، لقد دعمت انهيار الاتحاد السوفيتي ، وأنا الآن أؤيده. تشعر وكأنك غريب في هذه العطلة ، لم أحب VDNKh أبدًا ، خاصة فطائر اللحم السوفيتية. ولكن هنا يقرر الجميع بنفسه ، شخص ما ، يجب أن يفكر المرء ، سوف يستغل اندفاع الموكب وستسعد الموسيقى المسيرة. نقطة جذب ممتازة للزوار الأجانب: الانغماس في أجواء الاجتماع السوفيتي. النسخة الإعلامية من وميض النحت البارز كما لو كانت على قيد الحياة ، شخص ما على وشك أن يخرج منها ويسأل أين أفعل تذكرتي كومسومول في عام 1989. باختصار ، انطباع حيوي وعاطفي. شخص ما خائف ، شخص ما أسير - هنا ، يبدو لي ، أن خط المواجهة يمر ، وليس في النضال من أجل إحياء الفضاء العام لـ VDNKh ، وهو ليس صراعًا ، ولكنه عمل.

نصب Exegi

هوراس

من الصعب التعامل مع مثل هذا ، كما اقترح سيرجي كوزنتسوف ، المنفصل ، كنصب تذكاري للتاريخ والثقافة. بالإضافة إلى ذلك ، يتم ضبط العرض نفسه ليكون أكثر عاطفية من الإدراك التحليلي. على سبيل المثال ، تعتبر المقالات المتعلقة بـ VDNKh والطوابع مصدرًا تاريخيًا جيدًا ، واختيارًا للأرشيف ، ولكن ليس بحثًا. أيضًا ، يدرس الطالب ، إن وجد ، يبحث في المشاعر الشخصية والتخيلات لمؤلفيها. يبدو أن المصير الصعب للنقوش البارزة ، التي افتُتحت في عام 1953 ، ثم أغلقت للإصلاحات ، أزلت ستالين ، ولكن لسبب ما أيضًا ، اختبأ ماركس وإنجلز مرة أخرى ، لا يزال التاريخ صامتًا ، عندما - أعيد فتحه في عام 2014 ، وجده المرممون على أنه أثر قديم بشع ، وغطاه المسيحيون ، واكتشفه بعض دعاة عصر النهضة الإنساني للباباوات. بهذا المعنى ، فهو بالطبع نصب تذكاري. لكني أود أن أسأل - ما هو النصب التذكاري؟ أراد أنصار الإنسانية في عصر النهضة ، عندما كشفوا عن بشاعاتهم وحفروا الأصنام الرخامية من الأرض ، أن يعيشوا مثل الرومان. لم يعتبروا الآثار بمعزل عن سياقها ، "فقط كنصب تذكاري خارج الأيديولوجيا" ، بل على العكس ، أن علم الآثار ، أثناء تشكيله ، كان مليئًا بالحنين الحي ، رثاء إعادة الإحياء. هذه الأشياء التي ضغطت على القديسين في غرف البابا حملت معاني كثيرة ودُعيت لإثارة الرد. بالمناسبة ، في القرن التاسع عشر ، لم يكن علم الآثار منفصلاً ، بل كان مليئًا بالمعنى - إحياء الديمقراطية القديمة. صُورت بدقة أثرية ، صنادل هوراتي والحمام الروماني لمارات ، فهي لسبب ما. ومع ذلك ، حان الوقت للتوقف ، وإلا سأوافق على الجحيم مع الشيطان الأبيض من ميريزكوفسكي.

وعليه: ندخل صالة النسخ والمنحوتات لمعرض الإنجازات الاقتصادية المنفذ بواسطة متدربي المعهد. بمعنى آخر. ريبين ، المشهورة بتقاليدها الأكاديمية. تتناوب المنحوتات مع التفاصيل المعمارية والعواصم وأواني الزهور ، وكل ذلك على نطاق مختلف قليلاً ؛ يبدو أن العامل والمزارع الجماعي ، بدافعهما ، هما الأكثر مرحًا. بالإضافة إلى ذلك ، ليس لي أن أحكم ، لكن يبدو أنه لا يتم إجراؤها بمهارة كبيرة. على العكس من ذلك ، فإن بعض أواني الزهور جيدة ، على الرغم من وجود أليكسي تارخانوف

تذكرت في مقالتي عن "البيض الضخم الشهير" للثور ، والآن إذا لم يتم إعادة إنتاج الثور بأكمله بالكامل ، ولكن فقط لهم ، وبشكل عام أن نحصر أنفسنا في العناصر فقط ، فسيكون ذلك أهدافًا ، يمكن للمرء أن يشك في إعادة التفكير بروح الفن الحديث.لكن لا ، لا يشتبه في ذلك. تبدو قوالب الجبس مثل نماذج الطلاب ، مثل فم ديفيد لرسم الطلاب الجدد [بالمناسبة ، لماذا ، بدلاً من العامل والمزارع الجماعي ، لم يكن من الممكن تمامًا إعادة إنتاج عيونهم ، على سبيل المثال؟]. لكنها مرتبة مثل التحف العتيقة ، تذكرنا بالمتحف ، ونوع من المتحف الخاص. بهذا المعنى ، فإن الجبس كمواد يفشل قليلاً: تم رسم نسخ في متحف Tsvetaevsky بوشكين ومتاحف أخرى من القرن التاسع عشر ، تقليدًا للرخام الأصفر من الأصول ، وهذا التقليد غير موجود لإعادة إنتاج التماثيل كنصب تذكاري. من المحرج أيضًا أنه في البينالي [لأول مرة] تم افتتاح معرض لمتحف فيكتوريا وألبرت ، مكرس بالكامل لمشكلة النسخ ومعروضات متنوعة بدقة شديدة ومنفذة بعناية: على سبيل المثال ، هناك طباعة حجرية مجسمة. نسخة من فينوس بورغيزي بثلاثة أشكال: تمثال كانوفا مصنوع من الزجاج والمطاط الوردي [كذا!] والجص. هناك يضحكون على النسخة ، ويمدحون النسخة ، وينظرون إليها من زوايا مختلفة ، ولكن لدينا هنا نسخ فقط ، وأيضًا ورشة عمل للطلاب.

بالمعنى الدقيق للكلمة ، هناك ثلاثة أنواع من الأعمال الطلابية في المعرض ، واتضح أن الجيل الأصغر من الفنانين (الألوان المائية لأليكسي ريزفي) والنحاتين والمدنيين يشاركون في دراسة وإعادة التفكير في VDNKh ، مثل التحف المرسومة من رافائيل. بمعنى ما ، ما نراه في الجناح هو إلى حد كبير ورشة عمل جماعية ، عمل مجموعة من المتدربين ، ولكن ما هو الغرض من تدريبهم: تبني المهارة؟

"الصمت والقوة في القلب"

سيرجي يسينين

في الوقت نفسه ، فإن اسم أمين القاعة هو سرداب ، ونتذكر أنه على الرغم من أن القبو في العصور القديمة كان يُطلق عليه اسم الفضاء تحت الأرض ، إلا أنه في الكنيسة المسيحية هو في المقام الأول مكان يتم فيه حفظ رفات الشهداء. بالطبع ، يمكننا القول أن هذا يشبه الكولومباريوم العتيق ، حيث ينظر VDNKh الجديد إلى أسلافه. لكن تأثير الإعجاب وتبجيل الضريح لا يزول ، فنصب VDNKh يظهر من منظور العودة إلى الأصول ، ولكن ليس بروح ميثاق البندقية مع الحفاظ عليه وتثبيته - ضار جدًا وممل ، ومع ذلك ، بالنسبة للمعارض غير المحددة. حقيقة أن مجموعات بافيل نيفيدوف قد تم نقلها إلى غرفة منفصلة تتناسب أيضًا مع مؤامرة جمع عصر النهضة: هناك أشياء ، توجد مكتبة. لكن التحليل لم يتم التركيز عليه ، تسود مشاعر التعاطف. وتذكر نتائج ورشة العمل الطلابية في ضوء لوس كابريتشيوس لغويا: هنا ، بدلاً من لينين ، يوجد قناع جاي فوكس على العلم ، ووفقًا لصورة قديمة لـ VDNKh ، فإن المقاتلين الإمبراطوريين يطاردون سفينة هان سولو. كما لو أن جيل الشباب شعر أيضًا بتكرار المشاعر الإمبراطورية ويحاول إلغاء مركزيتها بالضحك. كأنه يقول: يا رفاق أنتم لستم جادين؟

ما ينقص المعرض هو قصة عن مشاريع VDNKh الحديثة. تمامًا مثل القصة أدناه ، يتم عرضها بخط منقط في فيديو القاعة المركزية ، ولكن بالضبط في شكل شريط إخباري. في غضون ذلك ، يجب على المرء أن يتفق مع المنسق والقيم المشارك على أن السوق في مثل هذا المكان هو وصمة عار ، مثل سوق في Rotunda في اسطنبول ، في القصر الإمبراطوري القديم Mireleion. لكن VDNKh هو أيضًا تاريخ إعادة البناء الحديث للأجنحة ، وفتح واجهات ستالين مع تدمير "أغطية" السبعينيات. هذه مزرعة القوس وحلبة تزلج مع جسر ، وأخيراً ، موسكفاريوم بجوار جناح كوزموس. هذا خطر على تطوير منطقة المعرض ، ولا ينبغي لأحد أن ينسى ذلك. من الواضح أنه كان من الممكن ملاءمة هذا الواقع في معرض واحد فقط من خلال التشبع الزائد ، ولكن هناك سؤال آخر للمعرض: إنه لا يزيد من حدة المشكلات على الإطلاق ، ولا يحاول حتى ، ولكنه يعمل في حد ذاته في نموذج VDNKh ، حيث لم يكن الشخص السوفيتي بحاجة إلى الخوض في مشاكل تربية الحيوانات ، ولكن فقط الإعجاب ببعض أكبر الحيوانات وأكثرها فائدة ، على سبيل المثال الخنزير الصغير [كان انطباعًا لا يمحى].

بالطبع ، من الصعب عدم ملاحظة أن البينالي بأكمله مخصص لأنواع مختلفة من المساعدة للفقراء ، وجناحنا هو VDNKh. و VDNKh هو الوهم الأكثر طموحًا لازدهار الاقتصاد السوفيتي ، والذي ، كما تعلم ، لم يزدهر في الواقع على الإطلاق. لكن الأشخاص الذين حضروا المعرض كانوا راضين بطرق مختلفة: في جناح تربية الحيوانات كان هناك طابور للنقانق ، ولكن أيا كان من حصل عليها ، كان لذيذًا ، وظن الناس أنهم سيظلون صبورين ، وبعد ذلك سيعيشون في ظل الشيوعية. كان هذا وهمًا لرفاهية الناس ، وسببًا للفخر ، ولم يكن مرتبطًا بأي شكل من الأشكال بالتحسين الحقيقي للحياة. أن هناك تدنيسًا للمعتقدات اليسارية: أرادوا [افترضوا] أن يفعلوا ذلك حتى يعيش العمال والفلاحون بشكل جيد ، لكنهم ادخروا فقط لخنزير صغير لعرضه في المعرض ، مثل قرية بوتيمكين. ليس عرضًا سيئًا من روسيا ، بخبرتها الكبيرة ، للشعبويين اليساريين من جميع أنحاء العالم ، أو البرازيل هناك أو فنزويلا - إذا لم يكن من الممكن حقًا تحسين حياة السكان بروح أرافينا ، إذن ، كملاذ أخير ، يمكن بناء VDNKh من أجله.

جبهتنا ليست حيث أشار أرافينا. خطنا الأمامي في القلب - ليس عبثًا أن يقول سيرجي كوزنتسوف أنه يجب نسيان أيديولوجية VDNKh القديمة ويجب اختراع واحدة جديدة. إن جبهتنا ليست حماية البيئة ، وليست محاربة الفقر أو حتى التفاهة ، إن جبهتنا واحدة وعالمية ، حسب دوستويفسكي ، أو وفقًا لفرويد - في روح الشخص الذي يحتاج إلى إزالة الرقابة الذاتية ، والإفراج. وحوش مضحكة من اللاوعي وتقرر ما يحتاجه من VDNKh: حنين إمبراطوري بالحنين أو مباهج بسيطة من التحسين مع تحضرها.