تحدثنا عن بناء مخزن - متحف لمصنع الكونياك "Alliance-1892" في تشيرنياكوفسك في عام 2011 ، عندما كان مشروعًا. الآن تم تنفيذ المشروع عمليا دون انحرافات عن الخطة ؛ تم ترشيحه هذا الصيف في القائمة المختصرة لجائزة WAF لعام 2017. أعتقد أنني لن أكون مخطئًا إذا قلت أن هذا المبنى الآن بالنسبة إلى Levon Airapetov و Valeria Preobrazhenskaya هو أحد الأفكار المعمارية المفضلة لديهم ، وقد تم التفكير فيه بدقة وتنفيذ بالطريقة التي يريدونها.
كونياك
Chernyakhovsk ، Insterburg البروسي السابق ، هي مدينة صغيرة ، لم تنمو كثيرًا في الحقبة السوفيتية. يقع مصنع الكونياك في الوسط تقريبًا ، بشكل أكثر دقة ، جنوب حدود المركز التاريخي ، خلف خط السكة الحديد المؤدي إلى محطة المدينة. إنه ملائم: يتم تسليم الكحول الفرنسي إلى المصنع عن طريق السكك الحديدية من أجل معالجته في المصنع باستخدام التكنولوجيا الفرنسية. يُسكب الكحول في براميل من خشب البلوط ، ويحتفظ بالوقت المخصص لها - في هذا الوقت يفقد الكونياك قوته ويغير طعمه ، ثم يتم مزجه وتعبئته في المصنع. يقع مبنى المصنع نفسه بالقرب من السكة الحديد ؛ وهو عبارة عن حظيرة كبيرة شبه مربعة الشكل من اللون البني الفاتح ، أنيقة للغاية ، ولكنها ذات مظهر صناعي.
هذا ليس هو الحال بالنسبة لمبنى تخزين البرميل الذي صممه مهندسو TOTEMENT. يقع بعيدًا قليلاً عن خطوط السكك الحديدية ، أمام المدخل الرئيسي والوحيد لأراضي المصنع ، خلف نقطة التفتيش مباشرةً: يلتقي بجميع أولئك الذين يدخلون وفي نفس الوقت يشير إلى وجود Alliance 1892 باللون الأخضر مساحة شبه حضرية في الجزء الجنوبي من إنستربورج السابقة. من المستحيل عدم ملاحظة ذلك - يقول المهندسون المعماريون إن مدير المصنع نفسه ، على الرغم من حقيقة أنه كان يعلم أنه وافق على جميع الرسومات ، كان مذهولًا إلى حد ما عندما رأى النتيجة "حية" ؛ يمارس السكان الآن أسماء المبنى غير المعتاد. محاط بمنازل من ثلاثة طوابق ذات أسقف عالية ، يبدو متحف التخزين حقًا غير عادي ، وفي نفس الوقت أوروبي جدًا إلى حد ما: مثل ، أنا لست خائفًا من هذه الكلمة ، سيكون الهيكل الأيقوني في ترتيب الأشياء على على حافة المركز التاريخي لأي مدينة ألمانية.
تم بناء حاجز بالقرب من مخزن المتحف - مبنى مدخل المصنع ؛ يردد صدى البرجين ، لكنه أصغر حجما وأكثر تواضعا ، ويجمع بين الأسود اللوني والرمادي.
شيرنياخوفسك ، للأسف ، ليست مدينة غنية وفي الوقت الحالي هي رثة إلى حد ما. تبرز أراضي المصنع على هذه الخلفية من خلال الإعداد الجيد للغاية ، والإنتاج ، الذي يوفر العمل لجزء من سكان المدينة ، مزيت جيدًا. من حيث المبدأ ، فإن ظهور مبنى عرض تقديمي "بارز" على أراضيها هو خطوة صحيحة ومفهومة في تطوير المصنع. علاوة على ذلك ، كما يشرح "سادة الكونياك" ، هناك مثل هذا التخصص ، نعم - البراميل ، التي يُحفظ فيها المشروب الثمين ، حساسة للجو والبيئة ، بكلمة "حية". ومع ذلك ، فإن جميع أساتذة الطهي والفنون الأخرى يصلون عاجلاً أم آجلاً إلى هذا النوع من البلاغة …
بالإضافة إلى الأساطير الفنية حول مشروب حي ، تتأثر جودته بكل شيء على الإطلاق ، فإن تخزين البراميل له عدد من القواعد الصارمة. إحداها: يجب أن تكون الغرفة جيدة التهوية ، لأن براميل البلوط "تتنفس" وتطلق بعض الكحول في الخارج. يفقد المشروب بالداخل قوته تدريجياً ، والهواء الخارجي مشبع بأبخرة الكحول وحتى يصبح متفجراً. لذلك دعونا نتحدث على الفور عن إحدى النتائج التي توصل إليها المعماريون - لقد تمكنوا من تجنب إنشاء نظام تهوية معقد ومكلف عن طريق حساب حركة تدفقات الهواء: يتم تثبيت تهوية العادم في الجزء العلوي من منشأة التخزين ، وسحب الهواء شبكات في الأسفل.تم تخفيض تكاليف التهوية بما يقرب من مائة ضعف. بالإضافة إلى ذلك ، لا يتم تدفئة المبنى: يتم دفن مرفق التخزين في الأرض ودرجة الحرارة فيه مستقرة إلى حد ما ، حوالي 10 درجات مئوية ، مع تغيرات موسمية مقبولة.
استمارة
ولكن بغض النظر عن الطريقة التي تتحدث بها عن البراغماتية - وبعد كل شيء ، كل وظيفة: التخزين والعرض ، لها براغماتية خاصة بها ، الشيء الرئيسي في المبنى الناتج هو الصورة والشكل. إنه صغير وصناعي ، لكن المتحف ، وقد اقترب منه المهندسون بالطريقة التي يجب أن يتعامل بها المرء مع مبنى عام: لقد أشبعوه بالبلاستيك والجمعيات. المبنى ترابطي بشكل حاد ، ويتم التفكير في جميع التلميحات بشكل متكرر ، وفهمها من قبل المهندسين المعماريين في الكلمات والرسومات والنماذج والمنحوتات ، على الرغم من أنها ليست حرفية. "نحن نتحدث الآن عن الشكل الذي تبدو عليه ، ولكن من المثير للاهتمام أن يظهر مختلف الأشخاص ويسألون عما سيشاهدونه ،" يقول ليفون إيرابيتوف بشكل نقدي.
التحليق فوق مبنى المتحف المشيد
ومع ذلك ، لا يسع المرء إلا أن يوافق على الفكرة الرئيسية: فوق الأرض نرى مجلدين ، أحدهما - عريض وآخر خشبي ، يتوج مخزنًا من البراميل المخبأة في الأرض - يبدو وكأنه امرأة: هادئ ، وفقًا لما عفا عليه الزمن. التعبير ، "ليس خاملا" ، أي "حامل" براميل كثيرة. الحجم الثاني - برج معدني لامع مع قطع ، مثبت فوق السقف الزجاجي لمتحف غرفة التذوق. هذا رجل"؛ "يركض في الأرجاء ويمسك الماموث ويحميها من كل شيء. - يقول ليفون Airapetov ، - لكنه هو نفسه مكسور ، طويل جدًا ، لكنه فارغ من الداخل. احنى رأسه متأملا ماذا يفعل ". حتى عندما كان من الضروري عمل الواجهات على متن طائرة ، اتضح أن البرجين يشبهان تماثيل الأوريغامي ، للإناث والذكور. ثم نأتي إلى "يين ويانغ" في الصين ، علامة على الترابط والتفاعل بين المبادئ السماوية الأنثوية والذكورية.
في الواقع ، يبدو البرجان المائلان بزوايا مختلفة مثل الصور الظلية المعممة للأشكال. بدون أي قاعدة ، "يقطعون" الأرض ، متصلون ، لكن منفصلون ، متشابهون ، لكن متناقضين. يبدو أنهم يتحدثون بلغتهم الخاصة بهدوء - هكذا يتواصل الأزواج والزوجات أحيانًا ، فقط في أنصاف الكلمات التي يفهمونها وبصوت غير مسموع تقريبًا ؛ لكن في نفس الوقت ، يبدو أنهم ينظرون حولهم
تتألق الشاهدة المعدنية المجوفة بمعدن متعرج خفيف الشكل وتشبه النصل بشكل عام. تُلصق صفائح الغلاف الخارجي بإطار معدني ، وتكون مفتوحة تمامًا ، ولا يتم إخفاؤها بأي شكل من الأشكال من الداخل. في المستقبل ، من المحتمل أن يتم عرض الصور المتحركة - الطيور والغيوم - على الإطار. يبدو الشق العريض في المدخل وكأنه صدع: كما لو أن شاهدة معدنية قد انشققت أو انفصلت ، فتفتح المدخل إلى حيث يبدو مستحيلًا ، لأنك تدخل - وترى دواخل الهياكل المعدنية. هنا يمكنك أن ترى استعارة للإنتاج المهيأ للتفتيش. ومع ذلك ، بغض النظر عن مدى "فراغ" البرج المعدني ، فهو أكثر النغمات فعالية ، والمدخل الرئيسي ، وهو نوع من البوابة. يوجد زجاج في أرضية البرج ، يمكنك من خلاله رؤية غرفة تذوق صغيرة تحت الأرض ، وبالتالي تتلقى القليل من ضوء النهار ولوحة باهظة الثمن. تمت مناقشة فكرة ترتيب حمام سباحة صغير بدلاً من سقف أرضي زجاجي بحيث تخترق أشعة الشمس الداخل وتنكسر في الماء ، لكنهم قرروا التخلي عنه.
المجلد الثاني متكئ ، يسير تحت الأرض مع "رحم" المخزن: يتشكل تل صغير من الغرب ، كما لو كان المبنى يتحرك قليلاً ، ويستقر بشكل أكثر راحة تحت بطانية من التراب.
جدران المخزن خرسانية قاسية مع آثار صندقة. من ناحية أخرى ، السقف عبارة عن تروس معدني خفيف. تقع البراميل على الأكوام ليس في صفوف منظمة ، ولكن بشكل غير متساوٍ قليلاً ، ويقارنها المهندسون المعماريون بوضع الكافيار. يضيء "البناء" بالمصابيح: هذه مصابيح LED آمنة ، ولكن على شكل "كمثرى زجاجية" تقليدية ؛ يتم تعليقهم على حبال طويلة ليست مستقيمة جدًا. يرى المهندسون المعماريون في الأضواء الوامضة تذكيرًا بمهرجان الخريف للعنب: "عندما يُعصر العنب ، يغنون ويعزفون الموسيقى ، وفي المساء ، توجد شموع كثيرة ، تحوم حولها العث".
لا توجد ثقوب مفتوحة في جسد "المرأة" ، على الرغم من وجود نوافذ بانورامية و "رأس" - الجزء العلوي من الحجم مع إطار عريض ينظر إلى أولئك الذين يدخلون ، كما لو كان يتفقد من جاء. خلف "العين" الكبيرة ، يتجه إلى الأعلى بحدة ، ينظر "الذيل" إلى السماء بنفس النافذة البانورامية ، بحيث يمكنك ، بالوقوف على الأرض ، رؤية الناس من خلال المنور في الشرفة والسماء خلفهم. كانت تسمى هذه الأبراج في العصور القديمة بغرف المراقبة. بصرف النظر عن الكائن الحي ، يبدو البرج الخشبي وكأنه استعارة لبرميل خشبي: الجدران مكسوة بقشرة من خشب الماهوجني البني الكرز بسمك 3 مم. وغني عن القول أن الألواح الخشبية أفقية وأن التشكيلات المعدنية للبرج المجاور رأسية ؛ إنهم ليسوا متشابهين ، لكن مما لا شك فيه أنهم أقارب.
متحف
بالنسبة لمصانع النبيذ الحديثة ، فإن عرض الإنتاج هو ، من حيث المبدأ ، اتجاه حالي: يجب أن يتأثر العملاء والشركاء والموردون ليس فقط بالإنتاج الدقيق ، ولكن أيضًا بفن الإنتاج. هذا يتطلب مظاهرة ، تذوق ، صورة. لذلك ، فإن المستودع عبارة عن متحف ، وإن كان في منطقة مغلقة ، ليس مفتوحًا طوال الوقت ، ولكن للمجموعات وأحداث المصانع. ومع ذلك ، فإن المتحف هو مكان للعرض والتفكير ، ويظهر الإنتاج من جانبه الأكثر رومانسية. لذلك ، جزء مهم من المبنى هو شرفات ومنصات المراقبة. المتحف محدد: معرضه بالكامل عبارة عن كومة من البراميل بالإضافة إلى غرفة تذوق ؛ ومن ثم ، أصبح المبنى نفسه واجهة عرض ، وأداة للتأمل ، تتكون من سلسلة من نقاط الإدراك. لا يقتصر الأمر على أنه مسموح لك بالداخل فقط - فالمهندسون يجرون ويرسمون الانطباعات ، ويكشفون باستمرار عن الفروق الدقيقة في المادة. هذه العملية تشبه تذوق الكونياك ، لكنها أكثر تخمينًا وتجريدًا.
يذكر المؤلفان "يين ويانغ" لسبب ما. عند الحديث عن مجلدين مختلفين ، قد تعتقد في وقت ما أنهما منفصلان ، لكن هذا ليس هو الحال. يقف برجان متباينان ، ولكن منحوتان من نفس "الاختبار" ، على قاعدة خماسية السطوح مشتركة من القبو ، تشبه علامة الجودة المائلة إلى حد ما ، ولكن يمكن تمييزها: "نعم ، بالطبع رأينا ذلك ؛ لم يكن هناك أي غرض لرسم مثل هذه العلامة ، ولكن كان من الجيد أيضًا أن تظهر "، كما يقول ليفون آيرابيتوف. بين المجلدين يوجد فناء صغير ، فيه درجات لطيفة ، "ممتدة" مثل خيوط الطاقة ، بين مدخل البرج "الذكر" وكونسول النافذة العميقة إلى "الأنثى". يتم تجميع خطوط الدرجات في "حزمة" ، وقد يبدو أن حزمة الخيوط المنبثقة من البرج المعدني "أحدثت ثقبًا" في الجدار المقابل ؛ وبالتالي أغلق مخطط المبنى.
في الوقت نفسه ، يظهر هنا طريق التفتيش الأول الخارجي. حتى بدون الدخول إلى الفناء ، والتحرك على طول درجات السلم ، وليس عبرها ، يمكننا أن نرى كلاً من غرفة التذوق من خلال النافذة الموجودة في أرضية البرج المعدني ، والقبو من خلال النافذة على اليسار - وهي تومض مع اليراعات الاحتفالية لمصابيح غرفة التخزين ومن الواضح أنها دافئة بالداخل وأن شيئًا ما يحدث جيدًا.
مزيد من الطريق ينقسم. يوجد في الفناء مدخل لأكبر قاعة للقبو ، وفي الزاوية البعيدة للبرج المعدني يمكنك النزول إلى مساحة "المتحف" في غرفة التذوق. توجد غرفة تخزين أصغر تحت الفناء ، ومن نافذة غرفة التذوق تظهر براميلها ، مما يكمل بنجاح معرض الزجاجات على الحائط. تقع غرفة التذوق في طابق التخزين ، وبعد خروجها يمكنك المرور من الغرفة الثانية إلى الثالثة ، إلى درج المدخل الأول الذي يربط معظم منصات المشاهدة. يمتد السلم على طول الجدار الشمالي من داخل البرج "الخشبي" من أرضية التخزين إلى المدخل ، وفوقه يشكل شرفة فوق وحدة العرض المقطوعة - تلك التي تغزو مساحة التخزين والتي من خلالها يمكن أن ننظر من الداخل من الخارج. علاوة على ذلك ، يؤدي الدرج إلى رأس البرج الخشبي ، إلى الشرفة العلوية ، حيث يمكنك النظر إلى طريق المدخل ، ومن خلال النافذة العلوية ذات الزجاج الملون ، إلى السماء. يمكن رؤية الصور الظلية لأولئك الذين يقفون هنا بوضوح من الأرض.
كما ترى ، يمكن تقسيم مسار الفحص بسهولة إلى عدة أجزاء ؛ ولكن إذا مررت بها بالكامل ، فإن المسار ينحرف إلى نوع من اللولب الحجمي ، "مشدود" في الفضاء ، ليصبح محوره الدلالي - بحيث يريد المرء حتى أن يشك في أن الحركة التي تبدو معقدة للأحجام مرتبطة بالحيز المكاني الرئيسي لولبية التفتيش ودوافعها ، وبالتالي ، داخليًا بالكامل.
هذا الدافع الجوهري هو قطعة أرض مهمة أخرى للمبنى ، يمكن للمرء أن يقول إنه جوهره الدلالي ، وليس على الإطلاق قصة "أدبية" مع حوار بين رجل وامرأة. للوهلة الأولى ، قد يبدو أن هندسة متحف التخزين ترجع إلى البحث عن لفتة فعالة ، لكن هذا ليس صحيحًا تمامًا ، أو بالأحرى ، ليس على الإطلاق. يمكنك فهمها بشكل أكثر صحة فقط مع العلم أن أقوى طاقة للشكل ، والتي توجد بالتأكيد هنا ، محدودة للغاية ومشروطة بسياق ووظيفة وشكل الموقع. يتحدث ليفون إيرابيتوف وفاليريا بريوبرازنسكايا عن النقاط الرئيسية التي يجدونها في عملية البحث عن المشكلة ؛ ومن ثم ، من خلال ربط أهم النقاط بالخطوط الضرورية ، يتم تكوين شكل ، معطى بالظروف - ومن ثم يمكن فهمه بشكل خلاق و "تحريكه". لكن كل خط وطائرة لا تزال مدفوعة ، وليست تعسفية بأي حال من الأحوال والشكل ليس معقدًا كما قد يبدو: يصبح معقدًا في سياق الترتيب المتبادل للأحجام وعند فتح الزوايا ، ولكن - في الواقع ، كما تقول فاليريا بريوبرازينسكايا ، - الجداران لكل مجلد متوازيان ، أي أن النموذج بسيط للغاية ؛ ضروري بسيط. أود هنا أن أضيف: كما في الحياة ، كل شيء معقد ينشأ من تفاعل المكونات البسيطة.
شبكة الخطوط التي تربط النقاط المهمة هي أساس المبنى ، خطته المفاهيمية. حتى أن المهندسين المعماريين أظهروا بطريقة ما هذه الشبكة في أحد معارضهم ؛ ثم قاموا "بحكها" في الخرسانة الرطبة على جدار غرفة التذوق - كتذكير بالأفكار التي نشأ منها الشكل. تشبه هذه العلامة رمز إله قديم ، وهو في هذه الحالة مناسب تمامًا: ماذا يمكن أن يكون مخزن المتحف ، إن لم يكن معبدًا لإله النبيذ ، بشكل أكثر دقة ، الآلهة ، التي تتجسد إلى حد ما ، "تنبت" من قبو البرج … ثم تصبح الرسوم المتحركة للشكل مفهومة ، وهي قوية جدًا في هذا المشروع: مخلوقات شبه مجردة تنمو ببساطة من بخار الكونياك ، وتصبح تجسيدًا لكل من الإنتاج الدقيق والمعقد والانعكاسات المعمارية حوله: مركزة ، بلاستيكية ، لكنها مرت من خلال مرشح الضرورة. الآن ، منذ عشر سنوات ، من المعتاد البحث عن الهندسة المعمارية خارج النموذج: في علم البيئة ، والاقتصاد ، والإحصاءات ، والوظيفة ، والتحسين ، أخيرًا. في ظل هذه الخلفية ، كان ما فعله TOTEMENT جريئًا للغاية ، على الرغم من أنه يبدو أنهم عثروا للتو على شكل معقول - شكل يؤثر على المشاعر ، حتى أنه "يوقظها" ، ويكشف عن نظر المشاهد ، ولكنه ليس كذلك في نفس الوقت زائدة عن الحاجة … يبدو أن هذه هي المهمة الأساسية للهندسة المعمارية - العمل على الشكل ، لتشكيل تفاعل المشاعر الإنسانية مع الفضاء. لكن قلة من الناس الآن يعملون مع هذا الموضوع ، ربما لأنه ليس سهلاً.
