أنطون نادتوشى ،
الرئيس التنفيذي لمكتب ATRIUM
النظام والفوضى والديناميكيات والإحصاءات والحدود والحرية - لأكثر من عشرين عامًا ، كان مكتب ATRIUM تحت قيادة أنطون نادوتشي وفيرا بوتكو يستكشف إمكانية التعبير عن كل هذه المفاهيم والصور الأكثر تعقيدًا في الهندسة المعمارية ، في كل مرة يجد نوع من الشكل المطلق لوظيفة معينة. ذات مرة ، كانت هذه منازل ريفية تدهش خيال قراء المجلات المعمارية ذات اللدونة الرائعة ، والطاقة التي يصعب احتوائها ، والتصميمات المتوازنة على حافة الاحتمال ، والدقة الأنيقة لكل سطر ، ونهج غير عادي لاستخدام المواد. بمرور الوقت ، زاد نطاق المشاريع. ولكن في مفاهيم التخطيط الحضري ، وفي مشاريع المجمعات العامة والسكنية ، لا يزال بإمكان المرء أن يشعر بضرب فكر مؤلف معروف ، مما يجبر الزجاج والخرسانة والخشب والحجر على الاندماج في هيكل واحد ، وتحويل الهياكل المعمارية إلى أشياء فنية عملاقة ، تقريبا التماثيل. لا تشمل محفظة المكتب أي مشاريع تمر عبرها ، ويتم تطوير كل منها بمشاركة وإشراف قادة الفريق. يخبر أنطون نادوتشي بمزيد من التفاصيل حول قيمة الشكل الذي تم العثور عليه بدقة ، وإنشاء بنية حية تتفاعل مع شخص ما ، والمهام الرئيسية التي تواجه المهندس المعماري.
تصوير وتحرير الفيديو: سيرجي كوزمين.
أنطون نادتوشى ،
الرئيس التنفيذي لمكتب ATRIUM:
بالنسبة لنا ، الجودة في الهندسة المعمارية هي ، أولاً وقبل كل شيء ، جودة المساحة. العمارة هي الفن الوحيد الذي يعمل مع الفضاء. الفن التجريدي الذي يعمل مع فئات مثل الكتلة والفراغ والبنية والتكوين. بمعنى ما ، اتضح أنه يمكننا تقييم جودة العمارة من خلال درجة مكانية الكائن المعماري ، وقبل كل شيء ، من خلال نوع التجارب المكانية أو إمكانية الحصول على التجارب المكانية التي يوفرها الكائن. بالطبع ، العمارة بالنسبة لنا هي فن ، وفوق كل شيء ، الفن ، لذلك ، مثل أي كائن فني ، يجب أن يحمل الشيء المعماري الفرصة للقيام بنوع من الاكتشاف ، ويجب أن ينقل المعاني. تحمل بعض القيم والمشاعر. في جوهرها ، فإن وظيفة المهندس المعماري هي إيجاد شكل مطلق. وبالنسبة لنا ، يجب أن يفي هذا النموذج بأقصى عدد من المعايير الموجودة في كائن معماري. هذه وظيفة ، أولاً وقبل كل شيء ، والسياق ، البيئة الحضرية ، الإغاثة ، التوجه إلى النقاط الأساسية ، وجهات النظر المفضلة. نتيجة لتحليل كل هذه القيود والمعايير ، نحصل على نموذج به درجة معينة من التعقيد الداخلي. نحن نسعى جاهدين لإنشاء شكل غامض وغير موحد يُقرأ بشكل مختلف أثناء الحركة حول الكائن ، في عملية الحركة داخل الكائن ، مما يخلق زوايا غير متوقعة ويخلق مشاعر لا يمكن قراءتها للوهلة الأولى على الكائن. في هذا الصدد ، نسعى جاهدين لإنشاء شكل من البلاستيك ، نحتي ، قابل للتكيف ، يستجيب بمرونة لجميع المعايير التي ندرسها. وفي الواقع ، نحن نسعى إلى حد ما للتغلب على حدود الشكل نفسه ، أي دمج هذا الشكل مع المناظر الطبيعية بحيث يدخل في حوار مع البيئة وإلى حد ما يذيب حدوده الخاصة.
إذا كان هناك شكل فقط ، فإننا لا نتحدث عن الهندسة المعمارية ، ولكن عن تصميم النموذج نفسه ، أي أنه يصبح أكثر من تصميم.نظرًا لأن الهندسة المعمارية ليست تصميمًا ، فإن الهندسة المعمارية تشكل مساحة تستوعب الشخص ، إذن ، من حيث الأشكال ، يجب أن نفهم دائمًا أننا نخلق مساحة. وبالتالي ، فإن المساحة بالنسبة لنا هي المعيار الرئيسي لتقييم العمارة. إذا تمكنا من إنشاء مساحة عالية الجودة من حيث الأشكال ، فهذا حظ سعيد ، لقد نجح الأمر.
شكلنا ديناميكي ومعقد وغير متجانس ومختلف في نقاط مختلفة. من حيث المبدأ ، يعد المحتوى العالي للمعلومات أيضًا جودة مهمة للعمل المعماري. أي أن الشخص الذي يتحرك عبر شيء ما ، حتى لو كان على مستوى اللاوعي أو الفهم الواعي ، يجب أن يقرأ المعلومات التي يتم التعبير عنها ليس فقط في الفضاء: إنها مضمنة في التفاصيل ، بعض الاقترانات ، في طريقة العمل مع النموذج ، في كيفية تفاعل بعض الأشكال مع الآخرين. يجب أن تكون هذه الدرجة من محتوى المعلومات موجودة. إذا كان الكائن لا يحتوي على معلومات ، فهو ليس كائنًا فنيًا ، إنه مجرد مبنى.
الفن بالطبع ليس رياضيات ، ولا توجد إجابة محددة لنفس السؤال. لكل مؤلف إجابته الخاصة. علاوة على ذلك ، يروي كل مؤلف قصته الخاصة. وبالتالي ، من المنطقي تقييم أي عمل معماري ، أولاً وقبل كل شيء ، من وجهة نظر تلك الأفكار والمعاني التي وضعها المؤلف نفسه. من الواضح أنه يمكن تقييم هذه الأفكار بشكل تجريدي بالفعل في السياق الثقافي العام والزمني. نقوم بتقييم وبرمجة النتيجة على أساس الأحاسيس الذاتية وتلك الصفات التي نريد تحقيقها في كائن معين.
الشكل المطلق هو شكل اصطناعي يوفر إجابة للعديد والعديد من المعايير التي نطبقها في وقت واحد. ومعيار النظر إلى موضوعك في سياق ثقافي معين ، وفي سياق الأفكار التي تحملها أغراضنا - بالطبع ، هو الأهم. إذا تمكنا من التعبير عن أفكار معينة في موضوعنا ، فيمكننا التظاهر بأن موضوعنا سيصبح موضوعًا معماريًا وموضوعًا فنيًا. والعمارة بحرف كبير يعني.
إذا تحدثنا عن الجودة: كيف نحقق الجودة ، ما هي الجودة … أولاً وقبل كل شيء ، يجب أن يكون هناك نوع من الفن و منكر. يجب أن يفهم المهندس المعماري ما هي القيم المهمة بالنسبة له ، وما هي القيم التي ينوي نقلها. كل شيء آخر هو إلى حد كبير مسألة حرفية ، لأن الهندسة المعمارية فن تطبيقي. ثم هناك مسألة الاحتراف فقط. درجة عالية من الاحتراف هي أيضًا فن في الفنون التطبيقية. لذلك ، تعتمد درجة جودة البيان المعماري على مدى احتراف المهندس المعماري وكيف يمكنه تنفيذ وترجمة أفكاره الخاصة.
نحن نسعى جاهدين للحصول على شكل معين من صفة معينة: ديناميكي ، معقد ، مكاني ، منظور ، غير متجانس. شكل هذه الجودة وفضاء هذه النوعية يعكسان الفهم الحالي لمفهوم الكون ، لأن بنية المبنى هي انعكاس لمفهوم الكون. اليوم ، هذا هو مفهوم نظرية الفوضى. هذه درجة عالية من تنظيم الهياكل المعقدة. ما نسميه الفوضى في الطبيعة هو درجة عالية من تنظيم الهياكل المعقدة. وفقًا لذلك ، فإن الهندسة المعمارية ، عندما تسعى جاهدة للحصول على درجة معينة من التعقيد المعماري ، تجسد هذا أيضًا إلى حد ما.
الفوضى ، بحكم تعريفها ، ليس لها شكل. يضطر المهندس المعماري إلى البحث عن شكل. الشكل هو ما يوحد أي شيء. لا يوجد شكل ولا شيء. لذلك ، هناك حاجة إلى توازن بين النزاهة والكسر ، وهيمنة بيان واحد مهيمن - وغيرها من العبارات ، لأنه إذا كان الكائن يحتوي على عبارة واحدة فقط ، يصبح مفهوما وغير مثير للاهتمام - لا توجد طبقات داخلية من المعلومات فيه.مما لا شك فيه أن مثل هذه المفاهيم مثل الفكرة الرسمية والبنية مهمة بالنسبة لنا ، والتبعية المتبادلة للأجزاء لهذا الهيكل أمر مهم. لكن في الوقت نفسه ، يجب ألا يكون الكائن بسيطًا جدًا وواضحًا ولا لبس فيه. يمكننا القول اننا نسعى جاهدين لنوع من الغموض.
