الريف ، المستقبل ، المناظر الطبيعية الريفية: المستقبل ، افتتح الخميس في متحف غوغنهايم في مانهاتن. الموضوع الذي حدده مؤلف المعرض ، المهندس المعماري الهولندي ، والمتخصص في التخطيط الحضري ، والمنظر ، والأستاذ والمؤسس المشارك لمكتب روتردام للهندسة المعمارية المتروبوليتان (OMA) ومركز أبحاث AMO Rem Koolhaas ، يحول التركيز الحالي لعصرنا إلى التركيز الجديد التي لم نخصصها من قبل في رأيه الاهتمام الواجب. طوال القرن العشرين ، قيل لنا أن المستقبل خارج المدينة وأن المهندس المعماري الحديث يجب أن يخدم تحسينها. وفي هذا المعرض كل شيء عن القرية. لديها الكثير من الأشياء التي تهددها ، ومن الضروري فعلاً فعل شيء حيال ذلك اليوم. لقد تراجعت العمارة على هذا النحو تمامًا في الخلفية ، فهي لا تقل عن لا شيء عن خلاص البشرية. لكن أول الأشياء أولاً - أصبحت دراسة كولهاس التفصيلية لتحول القرية موضوع كتابه الجديد "الريف ، تقرير" - "المناظر الطبيعية الريفية: تقرير" - الصادر عن تاشن ، وكذلك المعرض المذكور أعلاه ، والذي افتتح في Guggenheim في 20 فبراير وسيكون متاحًا خلال الأشهر الستة المقبلة ، حتى نهاية الصيف.
تم تنظيم معرض Rural Landscape: The Future من قبل Troy Konrad Terrien ، أول أمين لقسم الهندسة المعمارية والمبادرات الرقمية في متحف غوغنهايم ، بالتعاون مع Koolhaas ومدير AMO سمير بانتال ، لاستكشاف تأثير التقنيات الجديدة والثقافة ، السياسة ، وكذلك الظواهر المختلفة ، من تدفق اللاجئين إلى أوروبا قبل المضاربة العقارية ، وبالطبع تغير المناخ - إلى التحول الجذري للقرى حول العالم. في جمع المعلومات ومعالجتها وتقديمها ، والتي استغرقت حوالي خمس سنوات ، ساعد كولهاس ومكتبه أيضًا طلاب من جامعات في الولايات المتحدة الأمريكية وهولندا والصين وكينيا واليابان. ما مجموعه حوالي 180 شخصا.
حتى قبل التعرف على محتوى المعرض ، قد يطرح السؤال - لماذا بالضبط تولى مهندس معماري ، ومتخصص في التخطيط العمراني ، مهمة إخبارنا بكل شيء عن المشهد الريفي في المستقبل؟ المهندسون المعماريون ليسوا مستقبليين أو علماء اجتماع أو علماء أنثروبولوجيا أو حتى علماء على الإطلاق. لقد تم الوثوق بهم لجعل عالمنا أكثر تنظيماً وذا مغزى وجمالاً بالطبع. ومع ذلك ، فإن المهندسين المعماريين ربما يكونون أفضل من أي شخص آخر قادر على التعامل مع مهمتين على الأقل. أولاً ، إنها رائعة في جمع البيانات وتحليلها. وثانياً ، لا يمكن لأحد أن ينافسهم في مهارة تقديم أروع المشاريع بأكثر الطرق إلهامًا وموثوقية. بعد كل شيء ، يتعامل المهندسون المعماريون باستمرار مع المستقبل. بالإضافة إلى ذلك ، غالبًا ما يعالج المهندسون المعماريون وممثلو آخر مهنة عالمية تقريبًا ، مثل الصحفيين ، الموضوعات التي لا يفهمون فيها كثيرًا. وفي نهاية المشروع ، يفهمون الموضوع بشكل أفضل من أي متخصص. المستقبل المعروض في المعرض مذهل من حيث الحجم والتفاصيل ، لذلك سيضطر الزوار إلى قضاء ساعات طويلة هنا ، حتى بالنسبة للتعارف السطحي.
-
Image 
تكبير 1/6 الريف ، المستقبل. معرض ريم كولهاس في متحف غوغنهايم في مدينة نيويورك ، الصورة © Laurian Ghinitoiu / Courtesy of AMO
-
تكبير 2/6 الريف ، المستقبل. معرض ريم كولهاس في متحف غوغنهايم في مدينة نيويورك ، الصورة © Laurian Ghinitoiu / Courtesy of AMO
-
تكبير 3/6 الريف ، المستقبل. معرض ريم كولهاس في متحف غوغنهايم في مدينة نيويورك ، الصورة © Laurian Ghinitoiu / Courtesy of AMO
-
تكبير 4/6 الريف ، المستقبل. معرض ريم كولهاس في متحف غوغنهايم في مدينة نيويورك ، الصورة © Laurian Ghinitoiu / Courtesy of AMO
-
تكبير 5/6 الريف ، المستقبل. معرض ريم كولهاس في متحف غوغنهايم في مدينة نيويورك ، الصورة © Laurian Ghinitoiu / Courtesy of AMO
-
تكبير 6/6 الريف ، المستقبل. معرض ريم كولهاس في متحف غوغنهايم في مدينة نيويورك ، الصورة © Laurian Ghinitoiu / Courtesy of AMO
أي استعارة أفضل للمستقبل من الدوامة ؟! لطالما تسبب فرانك لويد رايت المستدير الشهير ، الملفوف في دوامة ، في الكثير من الجدل والإزعاج بين الفنانين والقيمين.ومع ذلك ، فإن عرض Koolhaas يناسبها مثل اليد في القفاز. تسلق منحدرًا مستمرًا من ستة مستويات ، نجد أنفسنا في تيار مجمّع لا نهاية له ، تم جمعه من الاقتباسات والرسوم التوضيحية والخرائط والرسوم البيانية والأفلام والمواد الأرشيفية والنسخ الفنية عن المناظر الطبيعية الريفية من مجموعة متنوعة من المجالات - من الأساطير والتاريخ والسياسة إلى علم البيئة والتكنولوجيا والإحصاء …
-
تكبير 1/6 الريف ، المستقبل. معرض ريم كولهاس في متحف غوغنهايم في نيويورك الصورة: ديفيد هيلد © مؤسسة سولومون آر غوغنهايم
-
تكبير 2/6 الريف ، المستقبل. معرض ريم كولهاس في متحف غوغنهايم في نيويورك الصورة: ديفيد هيلد © مؤسسة سولومون آر غوغنهايم
-
تكبير 3/6 الريف ، المستقبل. معرض ريم كولهاس في متحف غوغنهايم في نيويورك الصورة: ديفيد هيلد © مؤسسة سولومون آر غوغنهايم
-
تكبير 4/6 الريف ، المستقبل. معرض ريم كولهاس في متحف غوغنهايم في نيويورك الصورة: ديفيد هيلد © مؤسسة سولومون آر غوغنهايم
-
تكبير 5/6 الريف ، المستقبل. معرض ريم كولهاس في متحف غوغنهايم في نيويورك الصورة: ديفيد هيلد © مؤسسة سولومون آر غوغنهايم
-
تكبير 6/6 الريف ، المستقبل. معرض ريم كولهاس في متحف غوغنهايم في نيويورك الصورة: ديفيد هيلد © مؤسسة سولومون آر غوغنهايم
نقدم لنا أمثلة من البرامج الزراعية الضخمة من الصين خلال حقبة ماو ، والاتحاد السوفيتي لستالين وخروتشوف ، وألمانيا النازية والولايات المتحدة الأمريكية الديمقراطية ، من بين آخرين. وكل هذا مصحوب بشلالات من نصوص جدارية باستخدام خط مصمم خصيصًا للمعرض يبدو مهتزًا بعض الشيء وكأنه مكتوب بخط اليد. تغرقنا المواد اللانهائية في عالم القرية - كيف كانت ، وكيف أصبحت وماذا نتوقع منها في المستقبل القريب.
-
تكبير 1/9 الريف ، المستقبل. معرض ريم كولهاس في متحف غوغنهايم في نيويورك ، الصورة © فلاديمير بيلوغولوفسكي
-
تكبير 2/9 الريف ، المستقبل. معرض ريم كولهاس في متحف غوغنهايم في نيويورك ، الصورة © فلاديمير بيلوغولوفسكي
-
تكبير 3/9 الريف ، المستقبل. معرض ريم كولهاس في متحف غوغنهايم في نيويورك ، الصورة © فلاديمير بيلوغولوفسكي
-
تكبير 4/9 الريف ، المستقبل. معرض ريم كولهاس في متحف غوغنهايم في نيويورك ، الصورة © فلاديمير بيلوغولوفسكي
-
تكبير 5/9 الريف ، المستقبل. معرض ريم كولهاس في متحف غوغنهايم في نيويورك ، الصورة © فلاديمير بيلوغولوفسكي
-
تكبير 6/9 الريف ، المستقبل. معرض ريم كولهاس في متحف غوغنهايم في نيويورك ، الصورة © فلاديمير بيلوغولوفسكي
-
تكبير 7/9 الريف ، المستقبل. معرض ريم كولهاس في متحف غوغنهايم في نيويورك ، الصورة © فلاديمير بيلوغولوفسكي
-
تكبير 8/9 الريف ، المستقبل. معرض ريم كولهاس في متحف غوغنهايم في نيويورك ، الصورة © فلاديمير بيلوغولوفسكي
-
تكبير 9/9 الريف ، المستقبل. معرض ريم كولهاس في متحف غوغنهايم في نيويورك ، الصورة © فلاديمير بيلوغولوفسكي
لذلك تظهر أمامنا مجموعة من العملاقة ، خالية من أي حظائر صناعية جمالية تسمى مركز تاهو رينو الصناعي (TRIC) في صحراء نيفادا. إنها أكبر حديقة صناعية في العالم وتدعم شركات التكنولوجيا الرائدة في وادي السيليكون. تم تسهيل ظهورهم من خلال الإعفاءات الضريبية وعملية مبسطة للحصول على تصريح بناء. قيل لنا عن شبكة اقترحها توماس جيفرسون ، متوقعة على أراض "برية" غير مطورة. قامت بتقسيمهم إلى مربعات بمساحة 640 فدان لكل منها - ميل مربع أو 2.6 كم2 - لتبسيط استخدام وبيع المزارع.
نتعرف على ذوبان التربة الصقيعية والانبعاثات المتسارعة لغازات الاحتباس الحراري في شرق سيبيريا ، مما يسرع بشكل كبير من ظاهرة الاحتباس الحراري. مشاريع البنية التحتية الممولة من الصين في إفريقيا والعديد من الدراسات الأخرى حول التحسين ، والحفاظ على الطاقة ، والحفاظ على التراث ، والترفيه والهروب من الواقع ، والتسويق ، والثقافة الشعبية ، وما إلى ذلك. تتمثل التقنيات الحديثة في المركبات الكهربائية والطائرات بدون طيار والأقمار الصناعية والجرارات ، حيث يتم إيقاف إحداها مباشرة أمام مدخل المتحف في الجادة الخامسة بجوار حاوية محكمة الإغلاق تغلق الرصيف بالكامل تقريبًا بحيث ينتبه المارة إلى زراعة الطماطم. في مناخ محلي متحكم فيه تحت مصابيح LED ذات الأشعة الوردية المريخية.
منذ البداية ، أعلن كولهاس أن هذا المعرض لا علاقة له بالفن أو العمارة. في الواقع ، لن تجد هنا مشاريع معمارية وأعمال فنية أصلية.إذن ، لماذا تُعرض كل هذه الحقائق والقصص في متحف فني كبير؟ ما هو بالضبط دور متحف الفن اليوم؟ إذا قبلنا ملاحظة المنسق هانز أولريش أوبريست بأن الفن ليس موضوعًا بل بيانًا ، فلا يوجد تناقض هنا. على العكس من ذلك ، أين يجب طرح الموضوعات الأكثر إلحاحًا للمناقشة التي من شأنها إثارة مناقشات جادة؟ بعد كل شيء ، فإن المتاحف الفنية هي التي تجذب أكبر اهتمام للجمهور المهتم اليوم. بهذا المعنى ، حلت المتاحف الحديثة محل معابد العصور الوسطى. على نحو متزايد ، نلجأ إلى المتاحف لأسباب متنوعة ؛ الإعجاب بشيء جميل على قاعدة هو واحد منهم فقط. المتاحف لم تعد مساحات سلبية حيث تتراكم الأشياء ؛ إنهم يلفتون انتباهنا إلى الأفكار الأكثر إثارة وإثارة للاهتمام ، والطريقة التي يتم بها ذلك يتم التشكيك فيها وتحويلها باستمرار.
لكن دعونا نلقي نظرة فاحصة على عرض المعرض. في الصورة الأولى ، نرى كولهاس من الخلف ، وهو يحدق في الجبال أمامه. وتقرأ الجملة الأولى تحت هذه الصورة على النحو التالي: "على مدى السنوات العشر الماضية ، كنت أجمع مواد ومعلومات حول موضوع يتم تجاهله تمامًا حاليًا. يتعلق الأمر بالمناظر الطبيعية الريفية ". بعد ذلك ، ننتزع باستمرار من المعلومات العامة التي تتدفق من قصصه من الشخص الأول ، وفي الأعلى تنتظرنا صورة ضخمة لـ Koolhaas في نمو كامل ومرة أخرى من الخلف ، هذه المرة محاطة بمجموعة من الأشخاص. ينظر إلى الفضاء الصحراوي اللامتناهي في ولاية نيفادا ، وينظر إليه الجميع هناك. هناك شعور بأن الأمل معلق عليه ، وأنه هو الذي يجب أن ينقذ القرية في جميع أنحاء العالم. تم اختيار هذا العرض التقديمي الصريح للمادة بوعي وفني للغاية. ولا يمكن تقديم مثل هذا التركيب في أي مكان إلا في متحف فني.
معرض غوغنهايم ليس مجرد توقع ، ولكنه تحذير - ماذا لو استمر المشهد الريفي في التطور بدون المهندسين المعماريين؟ أصبحت هذه الأرض التي لا نهاية لها على ما يبدو تقدمية أكثر فأكثر من الناحية التكنولوجية ، وتتحول المباني والمساحات إلى مساحات مهجورة وآلية. نلاحظ كيف تصبح الطبيعة تدريجيًا أكثر تملقًا ، وأكثر تنظيماً وتقريباً غريبة. العالم كله يتحول إلى شيء هجين - بين المدينة والريف. كل هذا نتيجة الهجرة الكبيرة إلى المدن. وفقًا للأمم المتحدة ، في عام 2007 ، ولأول مرة في التاريخ ، تساوى عدد سكان المدن مع عدد سكان المناطق الريفية ، واستمر في الزيادة منذ ذلك الحين. يدق الخبراء ناقوس الخطر ، قائلين إن أكثر من نصف أبناء الأرض يعيشون الآن في المدن. هل هي سيئة ، هل هي جيدة ، وما الذي يجب فعله حيال ذلك؟ وجد كولهاس إجابته الأصلية. وختم: نصف سكان الأرض يعيشون في المدن. لكن النصف المتبقي لا يعيشون فيها . وبينما يحتل نصف الحضر 2٪ من المساحة الكلية ، يحتل سكان الريف المساحة المتبقية وهي 98٪! ما الذي يجب أن نوليه المزيد من الاهتمام؟ الاستنتاج يقترح نفسه.
اليوم ، يقول كولهاس إنه مهتم بالقرية لنفس السبب الذي جعله يهتم بنيويورك في السبعينيات - لم يكن أي شخص آخر مهتمًا بها. في هذا بالطبع ، هناك تناقض معين - إذا واجه كولهاس الكثير من الأدلة على مثل هذا التحول الأساسي للقرية ، فهذا يشير فقط إلى أن عددًا كبيرًا من الناس يولون بالفعل اهتمامًا كبيرًا لهذا الأمر! وهكذا ، فإننا بالأحرى نتعامل مع اكتشافه غير المتوقع للقرية. دعونا نلقي نظرة أخرى على المباني الجديدة في صحراء نيفادا ، أو بالأحرى ، على حداثة هذه المباني من خلال عيون كولهاس. لا يوجد شيء غير عادي على الإطلاق في هذه الصناديق المجهولة. لماذا ، في الواقع ، يجب أن نوليهم أي اهتمام؟ يقول كولهاس إنها مصممة فقط حول الرموز والخوارزميات والتكنولوجيا والهندسة والبيانات التشغيلية. ليس لديهم فكرة ولا نية للخالق. يعني أنه لا يوجد عنصر فني فيها.بمعنى آخر ، لم يتم تصميمها من قبل مهندس معماري. يقول إن هذه الأكواخ العملاقة مملة وعادية. يلمح إلى أن المهندسين المعماريين قد قاموا بعمل أفضل بكثير من هذا. ما يقلقه حقًا هو أن المهندسين المعماريين فقدوا السيطرة منذ فترة طويلة في المدن ، والآن لدينا الكثير من الأدلة على أن القرية يمكنها الاستغناء عنها بسهولة. إنه يريد أن يتحدى تطور الأحداث هذا ، وفي نفس الوقت ينقذ المهنة.
لطالما كانت القاعدة عندما يكون السياسيون والمطورون ورجال الأعمال هم أول من يبدأ البناء في المدن. تطورت المباني إلى مشاريع تجارية يمكن التنبؤ بها وقائمة على الصيغة. حتى لإنشاء عناصر أيقونية ، غالبًا ما تتم دعوة المهندسين المعماريين في مرحلة تم فيها بالفعل اتخاذ جميع القرارات الرئيسية - الوظائف ، والحجم ، والتداول ، أو ، على سبيل المثال ، عدد الشقق في الطابق. في كثير من الأحيان ، يحصل المهندسون المعماريون فقط على تزيين الواجهات. وما هو عدد المشاريع التي يتم إنشاؤها دون مشاركة المهندسين المعماريين على الإطلاق؟ وفقا للإحصاءات ، هم 98٪. لكن الكثيرين سعداء بمثل هذا المصير. قال سيزار بيلي: "العمارة يمكن أن تصلح لربع بوصة". حتى أن هناك شيئًا شعريًا حول هذا الموضوع. تكمن المشكلة في أن الهندسة المعمارية غالبًا ما تقتصر على ربع بوصة. كثير من المهندسين المعماريين اليوم مليئون بالأمل في القرية ، حيث غادر الكثيرون إلى المدن ، حتى يتمكنوا من تحقيق اليوتوبيا الخاصة بهم ، المبنية من الصفر. إنه إدمان جدا. فقط تخيل - لبناء مستقبل بديل!
لكن في الواقع ، كان المهندسون المعماريون يعملون خارج المدينة لفترة طويلة. على سبيل المثال ، هذا هو المكان الذي اندفع فيه العديد من المكاتب المستقلة في الصين ، غير قادر على التنافس مع معاهد التصميم الحكومية العملاقة أو المكاتب الدولية الرائدة ، مثل OMA نفسها ، والتي تدعوها السلطات الصينية لتحقيق طموحاتها الحضرية الأكثر جرأة. نتيجة لذلك ، نجحت العديد من المكاتب الصينية في بناء عقارات صغيرة وجذابة في المقاطعات ، حيث تعمل بعيدًا عن أعين الرؤساء. هذه المباني المثيرة للاهتمام ، التي يتم بناؤها غالبًا مع مراعاة المهارات والمواد الإقليمية ، تواجه ما يسمى بالهندسة المعمارية العالمية ، والتي تميل إلى تجاهل المناخ المحلي والتقاليد الثقافية. يجذب هذا النهج موافقة واسعة النطاق من النقاد الأكثر انتقائية. أصبحت هذه الظاهرة اليوم اتجاهًا عالميًا والعديد من المهندسين المعماريين الدوليين يبحثون بنشاط بالفعل عن فرص لبناء هياكل صغيرة ذات أهمية اجتماعية في الأماكن النائية ، غالبًا في بلدان أخرى وحتى في القارات. يكتشف المهندسون المعماريون الأصالة في أنفسهم من خلال "جذور" أماكن معينة ، مبتعدة عن الاتجاه السائد مؤخرًا - لاختراع لغتهم الفنية الخاصة.
من الصعب تحديد ما إذا كانت القرية اليوم تحتاج إلى اهتمام أكثر من المدينة. لم يقدم لنا دليل قوي على ذلك. على العكس من ذلك ، نحن نعلم الهجرة الكبيرة المستمرة لمئات الملايين من الصينيين إلى المدن والتنبؤات بأن المراكز الحضرية في الهند وإفريقيا ستصبح مدنًا ضخمة يبلغ عدد سكانها 50-80 مليون نسمة بحلول نهاية هذا القرن. لا شك أنه من الضروري الاهتمام بالقرية ولكن ليس على حساب تجاهل مدننا. تشهد كل من الريف والمدن تحولات هائلة ، ونحن بحاجة ماسة لمعالجتها بأشد الطرق جدية. لماذا نشدد على الفرق بين الاثنين؟ منذ أكثر من أربعين عامًا ، بدأ كولهاس حياته المهنية بنشر البيان الحضري "Delirious New York" ، "نيويورك بجانب نفسها" ، والذي ، بالمناسبة ، تم تقديمه أيضًا في متحف غوغنهايم. الآن كتب كولهاس بيانه الجديد - عن القرية. ملاحظاته ذات قيمة الآن أنه إذا كان بإمكان المهندسين المعماريين الرجوع إلى كليهما ، فسيكونون مجهزين بشكل أفضل للعمل في مجموعة متنوعة من المشاريع ، بغض النظر عن مكان وجودهم.وبفضل Koolhaas ، لفتنا الانتباه إلى حقيقة أن الرؤية البحثية الشاملة للمهندس المعماري لا يمكن أن تكون حضرية فحسب ، أي أنه يمكن تحويلها ليس فقط إلى المدينة. ماذا بعد؟ أود معرفة المزيد عن المشاريع التي يعمل عليها كولهاس حاليًا. ليس هناك شك في أنهم سيظهرون قريبًا خارج المدن. ولماذا يجب إنشاء معمارية جادة على مساحة 2٪ فقط ، في حين تبين أن هناك مساحة كبيرة على الأرض ؟!
فلاديمير بيلوغولوفسكي - ناقد وأمين ،
مؤلف لعشرة كتب ، بما في ذلك Iconic New York ، و Architectural Guide (DOM ، 2019) والمحادثات مع المهندسين المعماريين في عصر المشاهير (DOM ، 2015). يعيش في نيويورك.
