انظر نظرة عامة على التنشيط
سينمات موسكو
جاءت ذروة صناعة السينما في لوس أنجلوس في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، عندما أصبحت الصناعة الرئيسية المكونة للمدينة ، لتحل محل زراعة البرتقال وإنتاج النفط. خلال هذه السنوات ، تم بناء وتوسيع أكبر استوديوهات الأفلام: Fox و Universal و MGM و Paramount. في الوقت نفسه ، يتم افتتاح المئات من دور السينما في المدينة ، والتي يصعب حتى على الخبراء تحديد عددها اليوم.
في بيئة تنافسية ، يسعى أصحاب دور السينما - سواء رواد الأعمال الخاصين أو شركات الأفلام - إلى جعلها غير عادية وجذابة للجمهور. يحاول المهندسون المعماريون إعطاء الأصالة ليس فقط للواجهات ، ولكن أيضًا للديكورات الداخلية. كل سينما تسعى جاهدة لتكون مختلفة عن الآخرين. تم استخدام ترسانة الأنماط التاريخية بأكملها ، التي أعيدت صياغتها مع فانتازيا هوليوود: عصر النهضة الإيطالية ، الباروك الإسباني ، مصر القديمة ، الأزتيك والمايا ، فن الآرت ديكو الرائج. من الصعب بالطبع تخيل معرفة التطور المتزامن للبناء والوظيفية في الاتحاد السوفياتي وأوروبا. لكن في كاليفورنيا خلال هذه السنوات ، لم تتخذ "الحركة الحديثة" سوى الخطوات الأولى الخجولة في مجال العمارة الخاصة ، وستصل إلى مستوى المباني العامة فقط في الخمسينيات من القرن الماضي.
في العشرينيات من القرن الماضي ، كان الذهاب إلى السينما مخرجًا علمانيًا ، حيث تم تجهيز العديد من القاعات بمسرح وجهاز ، ومشاهدة فيلم تكمله عروض موسيقية وعروض كوميديين وعروض متنوعة. من حيث الهيكل ، فهي أشبه بقاعات المسرح: بشرفة ، وصناديق ، وجص وتذهيب ، وسقوف مطلية ، وثريات أنيقة. يتميز مسرح لوس أنجلوس بميزات مبتكرة مثل مؤشر المقعد الكهربائي ، وغرف عازلة للصوت للعائلات التي لديها أطفال يبكون فوق الصندوق الرئيسي ، وغرفة فخمة للسيدات في 16 مقصورة ، مزينة بـ 16 نوعًا مختلفًا من الرخام. تتميز سينما سان غابرييلا العملاقة المستوحاة من المكسيك-أتزيك بصناديق جانبية لدخول السيارة.
تراجعت شعبية الذهاب إلى السينما تدريجياً طوال القرن العشرين. في الثلاثينيات من القرن الماضي ، ذهب 70٪ من الأمريكيين إلى السينما مرة واحدة على الأقل في الأسبوع. في الخمسينيات من القرن الماضي ، بدأ توسع التلفزيون في الانخفاض. منذ الستينيات وحتى نهاية القرن ، يذهب 10٪ فقط من الأمريكيين إلى السينما مرة واحدة في الأسبوع ، وبعد عام 2000 لا يزال هذا الرقم في انخفاض.
اجتازت العديد من دور السينما في لوس أنجلوس هذا الوقت الصعب بطرق مختلفة. تم إغلاق العديد منها ، واستخدامها لاحتياجات مؤقتة مختلفة ، وتم هدم بعضها. بعد الهدم ، تم بناء هياكل أكبر مكانها - مباني المكاتب أو الفنادق.
في الستينيات من القرن الماضي ، ظهرت واجهات الألمنيوم المفصلية في رواج (على غرار تلك التي تم استخدامها لإغلاق أجنحة منطقة الفولغا وأذربيجان في VDNKh من أجل تحويلها إلى أجهزة راديو وأجهزة كمبيوتر). العديد من دور السينما ، مثل مسرح ريجنت الأنيق (1914) أو مسرح هوليوود إل كابيتان المصمم على الطراز الاستعماري الإسباني (1926 ، قوس.
Stiles O. Clements، interior G. Albert Lansburgh) تم "تحديثها" بهذه الواجهات الزائفة ، مختبئة لسنوات عديدة وغالبًا ما تلحق الضرر بديكور الإغاثة الغني.
بدأت القاعات الفخمة التي تتسع لـ 1000-2800 شخص في تقسيمها إلى غرف صغيرة ، تسييج مساحات الحانات والنوادي الليلية والمتاجر. كان مسرح Cameo في وسط المدينة (1910 ، المهندس المعماري W. H. Clune ، HL Gumbiner) واحدًا من أقدم وأطول دور السينما في المدينة. تم إغلاقه في عام 1991 ولا تزال واجهته الكلاسيكية الجديدة مغطاة بشكل فعال. يقع متجر للإلكترونيات في الردهة واللوبي ، وتستخدم القاعة كمستودع. احتفظ مسرح Highland Theatre (1926 ، المهندس المعماري L. A. Smith) في المنطقة الفقيرة من Highland Park ، حيث بدأ التحسين للتو بالوصول ، إلى وظيفة عرض الفيلم ، ولكن تم تقسيمه إلى ثلاث قاعات. تم طلاء التفاصيل المغربية بطبقات من الطلاء الزيتي ، والشرفة مغطاة بسقف معلق ، والسلالم مغطاة ، لكن الترميم لا يزال ممكنًا.تم تشويه العديد من المباني حرفيًا بسبب هذه التعديلات ، ولكن فقط في حالات استثنائية يمكن اعتبار هذه الإصابات غير قابلة للإصلاح.
تم إعادة تصميم العديد من مباني دور السينما بطرق غير متوقعة تمامًا. احتفظ بعضهم بالقاعة والوظيفة "العامة" ، وأصبحوا أماكن للعروض أو الحفلات الموسيقية أو الاحتفالات أو الخدمات الكنسية. مسرح لينكولن (1927 ، المهندس المعماري جون باكستون بيرين) كان أحد دور السينما النادرة المصممة خصيصًا للجماهير السوداء. تم تحويله إلى كنيسة في الستينيات ، ومسجد في السبعينيات ، وهو ينتمي اليوم إلى الكنيسة الكاثوليكية من أصل إسباني ، Iglesia de Jesucristo Ministerios Juda. منظمة دينية أخرى ، كنيسة الفسيفساء ، المعروفة باسم "الكنيسة الضخمة المحببة" مع الحفلات الموسيقية والمراقص بدلاً من الخدمات ، استأجرت مؤخرًا مسرح ريالتو في جنوب باسادينا (1925 ، المهندس المعماري لويس أ. سميث). عامل الجذب الرئيسي في المدينة الصغيرة ، احتفظت ريالتو بتصميمها الداخلي الفاخر مع التأثيرات الباروكية والمصرية. كانت تعمل حتى عام 2010 ، وتم إغلاقها بناءً على طلب خدمات الإطفاء ، وكانت تنتظر ترميمها ، وفي العام الماضي ظهرت في فيلم LaLaLand كواحدة من "بطاقات الاتصال" في لوس أنجلوس.
في الحالات الأقل نجاحًا ، تم استخدام دور السينما ببساطة كـ "صندوق". في مسرح ريالتو آخر في وسط المدينة (1917 ، المهندس أوليف آر بي دينيس ، ويليام لي ووليت) ، مغلق منذ عام 1987 ، افتتح المتجر الرئيسي Urban Outfitters في عام 2013. يقع مسرح Golden Gate خارج أغنى شرق لوس أنجلوس (1927 ، المهندسين المعماريين William and Clifford Balch) ، مع ديكور إسباني باروكي مذهل ، كان فارغًا لسنوات عديدة ، وفي عام 2012 تم تحويله إلى صيدلية CVS. خضع مسرح ريموند في باسادينا (1921 ، المهندس المعماري سيريل بينيت) لتحول أكثر غرابة: تم ترميم الواجهة بروح الكلاسيكية الفرنسية وتنظيفها بعناية من الطبقات المتأخرة ، لكن حجم المبنى نفسه تم قطعه جزئيًا ، و تمت إضافة مبنى سكني إليه في الخلف.
بدأ الاهتمام بالسينمات التاريخية بالظهور بالتزامن مع عملية تدميرها. في عام 1988 هناك
مؤسسة المسارح التاريخية في لوس أنجلوس. إلى جانب دراسة وجرد دور السينما ، التقى أعضاء المؤسسة بأصحاب السينما ، وأقنعوهم بالقيمة والإمكانات التجارية لممتلكاتهم ، وعرّفوها على المرممين المعماريين ، وطلب منح المدينة ، واستقطب رعاة الفن لترميم المباني الرائعة. منذ التسعينيات ، بدأت عملية نهضة دور السينما في لوس أنجلوس ، من حالات معزولة أصبحت اتجاهًا حضريًا.
تم بناء واحدة من أوائل من قاموا بتجديد سينما Wiltern في مبنى Pellissier في Wilshire. يعتبر المبنى ، الذي تم بناؤه في عام 1931 (المهندس المعماري Stiles O. Clements ، من الداخل بواسطة G. Albert Lansburgh) ، أحد أكثر الأمثلة المدهشة على فن الآرت ديكو في لوس أنجلوس. سقطت السينما في حالة سيئة في أواخر الخمسينيات. في عام 1979 ، تم إغلاق المبنى بالكامل وناقش الملاك بجدية إمكانية الهدم - غالبًا ما كان هذا الإجراء القسري للمباني الخالية يستخدم لتقليل ضريبة الأملاك. لحسن الحظ ، تم تشكيل لجنة عامة لإنقاذ النصب. تم إدراجه في أعلى قائمة محمية في الولايات المتحدة - السجل الوطني للمباني التاريخية (ليس الحماية ضد الهدم ، ولكن يظهر درجة من الاعتراف العام). جذبت سلسلة من الإجراءات انتباه المطور واين راتكوفيتش ، الذي اشترى المبنى وأعاد ترميمه ، وحولت السينما السابقة إلى مكان شعبي للحفلات الموسيقية - حيث قدمت Zemfira الحفلة الموسيقية الأخيرة في جولتها العالمية.
في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، خضعت لوس أنجلوس لموجة من الترميمات واسعة النطاق في دور السينما. تم تجريد التصميمات الداخلية لمسرح Hollywood Pantages (1930 ، المهندس المعماري B. Marcus Priteca) من ألواح الجدران والأسقف المعلقة التي أخفت ديكور Art Deco في الستينيات. فاز الترميم بجائزة Conservancy Preservation ويتم استخدامه الآن كملعب مستوحى من Broadway. تم استثمار أكثر من ثلاثة ملايين دولار في ترميم مسرح Orfeum الشهير في وسط المدينة على الطراز النموذجي للفن الجميل (1926 ، المهندس المعماري G. Albert Lansburgh). تكلف تجديد المسرح الصيني الأول (1926 ، المهندس المعماري Meyer & Holler) ضعف ذلك: تم تزيين هذا الخيال المصمم على الطراز الصيني بأجراس أصلية ومعابد ومنحوتات حجرية لكلاب أسد تم إحضارها من الصين ، لذلك تطلب الترميم نهجًا شبه متحفي. أحد أحدث المشاريع هو ترميم مسرح الفنانين المتحدون في فندق Ace في وسط المدينة (1927 ، المهندس المعماري سي هوارد كرين) ، بمبادرة من الممثلين ماري بيكفورد ، ودوغلاس فيربانكس ، وتشارلي شابلن ، والمخرج ديفيد وارك جريفيث. البرج نفسه على طراز فن الآرت ديكو ، لكن السينما مليئة بالذكريات القوطية المشتعلة لكاتدرائية سيغوفيا.
بعض دور السينما هذه مفتوحة لعروض الأفلام العادية ، بينما أصبح البعض الآخر أماكن للمناسبات الخاصة. يمكنك الدخول إليها ، على سبيل المثال ، بفضل برنامج Last Remaining Seats السنوي الذي تنظمه LA Conservancy ، نظير Arhnadzor. في إطار هذا المهرجان ، يتم عرض الأفلام الأسطورية في دور السينما التاريخية التي يتعذر الوصول إليها للجمهور لمدة شهر. فرصة أخرى هي مهرجان Night on Broadway ، الذي يفتح أبواب المباني التاريخية في الشارع الرئيسي في وسط المدينة. ستساعد المؤتمرات السنوية لجمعية المسارح التاريخية الأمريكية ، التي تعقد في مدن مختلفة في جميع أنحاء البلاد ، على توسيع الجغرافيا. أصبحت دور السينما التاريخية من المألوف في الولايات المتحدة ، وخاصة في لوس أنجلوس. إذا نظرت عن كثب إلى أفلام هوليوود في العقد الماضي ، ستلاحظ كيف يرسل المخرجون التحيات من سينما إلى أخرى. ***
طلبنا من ممثلي مجموعة ADG - سيرجي كريوتشكوف ونيكولاي شموك التعليق على نتائج أبحاث مارينا خروستاليفا.
سيرجي كريوتشكوف: من مقال مارينا وأبحاثها حول دور السينما التاريخية في لوس أنجلوس ، يمكن تحديد ثلاثة عوامل رئيسية أثرت بشكل حاسم في مصيرهم ومنحتهم فرصة جديدة.
أولاً ، أن المصلحة العامة القوية كانت أساسية لإحياء دور السينما. ليس لدينا حركة ، ليس للدفاع عن دور السينما السوفيتية ، ولكن على الأقل في اتجاه فهم أن هناك موضوعًا للحماية. ما بدأ المتخصصون في رؤيته وتقديره في هندسة السبعينيات ليس مقنعًا على الإطلاق للغالبية العظمى من إخواننا المواطنين. الدافع الوحيد للحفاظ على هذه المباني ليس جمالياً أو معماريًا - إنه الحنين إلى الماضي.
نيكولاي شموك: على سبيل المثال ، أتذكر جيدًا أنني جربت بيبسي كولا لأول مرة في سينما "قيرغيزستان". والآن ، بصفتي محترفًا ، يمكنني القول أنه من وجهة نظر التخطيط الحضري في ذلك الوقت ، كان هيكلًا كفؤًا للغاية ، وعمليًا - كان مركزًا ثقافيًا وإقليميًا متكاملًا. إن إعادة بناء وظيفة المباني هذه - مركز حياة المنطقة - هي المهمة الرئيسية لمشروعنا.
S. K.: ثانيًا ، كما يلي من مقال مارينينا ، تم إضفاء الطابع المؤسسي على المصلحة العامة في الولايات المتحدة. تم تنفيذ جميع أنشطة حماية المدينة وما زالت تنفذ بشكل شرعي تمامًا ، بأموال الصناديق الخاصة التي تم إنشاؤها باستخدام الأموال الخاصة التي تم جمعها من خلال التمويل الجماعي. تعمل هذه الصناديق رسميًا ولديها طاقم عمل وميزانية وتقرير إلى أعضائها عن العمل المنجز.
ثالثًا ، تذكر الدراسة الحوافز الحكومية المختلفة للمطورين الذين يحافظون على الممتلكات التاريخية. ليس لدينا أي من هذا. جميع القضايا المتعلقة بإعادة بناء أو تنفيذ مشروع بشكل عام ، والتي من حيث معايير الجودة تتجاوز المستوى المتوسط في السوق ، هي دائمًا نتيجة الدافع الشخصي والشخصي للمطور ، نتيجة للمهمة الشاملة التي لديه وضع لنفسه. بدون هذا الدافع ، في الحالة التي يتعلق فيها الأمر كله بتحقيق أرباح سريعة ، نحصل على إنشاءات لا نهاية لها من مساكن الألواح ومراكز التسوق في جماليات سوق الجملة.
في حالة برنامج إعادة بناء دور السينما من قبل مجموعة ADG ، فإن هذا هو الدافع الأعلى ويحتاج إلى دعم من مجتمع الخبراء وسلطات المدينة.
شكرًا لك على مساعدتك البحثية وإعداد المقال من قبل مارينا خروستاليفا إسكوت نورتون ، رئيسة مؤسسة المسرح التاريخي في لوس أنجلوس وأصدقاء ريالتو.
