- ما هي الفكرة الرئيسية لمشروع معرض أصوات ورؤى المهندسين المعماريين؟
- الفكرة هي توليد أفكار جديدة. العمارة مثل الفن بحاجة دائمة إلى أفكار ونظريات ورؤى جديدة. بدون هذا ، لا يمكن أن يكون هناك تقدم. أنا مهتم بمثل هذه البنية ، التي تُطرح أسئلة جديدة وتبحث باستمرار عن حلول جديدة. السؤال "ما هي العمارة؟" ليس له إجابة مطلقة أو عالمية. ومع ذلك ، يجب على كل مهندس معماري طرح هذا السؤال والإجابة عليه بطريقته الخاصة. أي إجابة هي مجرد محاولة لتحديد موقفك في الوقت الحالي. من المهم أن نفهم أن العمارة لم يتم إنشاؤها لعدة قرون: إنها مدمجة في زمانها ومكانها ثم تتغير مع بيئتها ، بغض النظر عن الطريقة التي نحاول بها الحفاظ عليها.
مهمتي بصفتي أمينة ومصممة هي الخروج ببيئة محفزة وإثارة نوع من التحول في الوعي ، وفتح عيني على ما يمكن أن تكون عليه الهندسة المعمارية بشكل مثالي. لا أريد إرشاد أي شخص حول كيفية إنشاء العمارة الحديثة. لا أعرف هذا ، ولست مهتمًا بمعرفة ذلك على الإطلاق. من المثير للاهتمام بالنسبة لي أن أتابع العملية الإبداعية لقادة المهنة ، لتقديم مشاريعهم وتطبيقاتهم ، والتعبير عن تفسيراتهم الخاصة. من الممكن أنهم جميعًا يكذبون علي ويفكرون بالتمني. لكنني لا أهتم بما يحدث معهم حقًا. ما يهمني هو ما يحلمون به وما يسعون لتحقيقه. لا يمكنك الحكم من خلال النتيجة وحدها ؛ يجب الحكم عليها من خلال التطلعات.
الهدف الرئيسي من مشروعي هو إثارة أسئلة جديدة يطرحها المهندسون المعماريون في عملهم. بمجرد وصولك إلى معرضي ، تدخل في سلسلة من الأفكار. يتم إخراج كل منهم من سياقه ومتشابكة مع بعضها البعض. الفكرة ليست أن تتذكر عبارة آيزنمان أو سيزا اللاذعة ، ولكن لتأتي بإجابتك الخاصة ، اطرح سؤالك الخاص. وأنا لا أحاول على الإطلاق إيجاد إجماع معين. الموافقة لا تؤدي إلى الاكتشاف. لا يجب أن تذهب إلى المعرض للحصول على إجابات. أي عبارة هي مجرد بداية محادثة. بعض العبارات تربك الناس ، وبعضها يساعد على إدراك شيء ما. هذه الاقتباسات خارج الانضباط. على سبيل المثال ، أجاب توم مين ، على سؤالي حول ما يدفعه ، قائلاً: "لم تكن الأنا هي التي حركتني ، بل الخوف من أن أكون لا شيء".
ماذا تقدم المقابلات الصوتية والمرئية لجمهورها مقارنة بالنشر المعتاد لنص المحادثة؟
- كلاهما مقدم في المعرض. وإذا قمت بمقارنتها ، فستجد عدم توافق بين الصوت والتسجيلات. لا يمكن نقل العديد من المحادثات إلى الورق من حيث المبدأ. لا بد لي من بناء العديد من العبارات بنفسي ، وبعد ذلك أقوم دائمًا بتنسيقها مع "المؤلفين". لذلك ، فإن أي مقابلة هي عمل من كلا الجانبين. مفتاح إجراء مقابلة ناجحة هو عندما يكون الشخص الذي يسأل يتحدث بطلاقة في الموضوع ، والشخص الذي يجيب ليس لديه فكرة عما سيُسأل عنه. أنا لا أسجل مقابلاتي على الفيديو. حتى الشخص الذي اعتاد على الكاميرا لن يقول أبدًا في مقابلة بالفيديو ما يجرؤ على فعله في محادثة عادية. جميع المقابلات التي أجريها هي محادثات عادية ، وإن كانت متوترة للغاية: لا أترك محاوري حتى يجيب على السؤال. لا أحد يصدقني ، لكن كان لدي 4-6 ساعات من المحادثات مع المهندسين المعماريين الرائدين في العالم. في يناير من هذا العام ، دخن الفارو سيزا ما لا يقل عن 30 سيجارة أمامي! وعبَّر عن القول المأثور التالي: "العقلانية لا تكفي ، بل إنها لا تكفي". إنني لا أحاول حل المشكلة ، بل الالتفاف عليها ". وأيضًا: "ما هو جميل حقًا هو عملي".
تم عرض المشروع ثلاث مرات بالفعل ، وهناك عروض جديدة تنتظرنا. هل المعرض له نفس التصميم ، ونفس الاسم ، وما إلى ذلك ، أم أنها تتغير؟ هل يتغير طاقم أبطال المشروع؟
- كل شيء يتغير - الاسم والتصميم وتكوين الشخصيات. أقيمت ثلاثة معارض في المجموع - في سيدني وشيكاغو ومكسيكو سيتي.سيقام المعرض التالي في بوينس آيرس في أكتوبر ، ومن المقرر إقامة معرض آخر في تشيلسي في مانهاتن في نوفمبر. يبدأ كل شيء بعبارة ملفتة للنظر ظهرت في واحدة من حوالي 250 مقابلة أجريها منذ عام 2002. على سبيل المثال ، عبارة شيء آخر غير سرد في عنوان معرض في مكسيكو سيتي هي اقتباس من مقابلتي مع بيتر آيزنمان. قال إن هندسته المعمارية تبتعد دائمًا عن التمثيل ، ولا تحمل عبئًا دلاليًا محددًا. لذلك ، يمكن قراءتها بطرق مختلفة. كان أحد مشاريع آيزنمان ، النصب التذكاري لليهود القتلى في برلين ، بمثابة نموذج أولي لتصميم المعرض ، حيث استخدمت 16 لوحة - وفقًا لعدد المشاركين. نصف المشاركين هم من كبار المهندسين المعماريين في مكسيكو سيتي ، والباقي من المهندسين المعماريين المشهورين في العالم. عادةً ما أضمّن ما بين عشرة إلى 16 بطلاً.
عادة ما تكون المعارض المعمارية ثابتة تمامًا: الصور والرسومات والنصوص. كيف يتفاعل المشاهدون مع تفاعل أصوات ورؤى المهندسين المعماريين؟ هل يقدمون أي "ملاحظات"؟ وما هو موقف شخصيات المقابلة من الشكل "الإعلامي" للمقابلة؟ ألا يخجلهم من استحالة إجراء التعديلات المعتادة لمنشورات المجلات وما إلى ذلك؟
- أطلع أبطالي على المعارض ، ويعاملهم كثيرون بفهم. بالإضافة إلى ذلك ، أحذرهم من أن إجاباتهم مأخوذة من سياقها وقد يساء فهمها. هذا امر طبيعي. بعد كل شيء ، حتى لو أعدت أسئلتي وإجاباتها على السياق الأصلي ، فإن إجاباتهم اليوم ستظل مختلفة. أنا مهتم بمنطق بطلي في اللحظة التي سئل فيها سؤالاً. من المناسب مقارنة ذلك بفيلم - هل يهم حقًا رأي الممثل في دوره في الفيلم الذي لعبه قبل 15 عامًا؟ نحن نناقش الفيلم. وقد يكون للممثل أو حتى المخرج نوايا مختلفة تمامًا. بالنسبة للتعديلات … أنت على حق - كل شيء يخرج من المحاولة الأولى. الكلمة كما يقولون ليست عصفور … ولكن هذا جمال الأصوات الحية. يسمح لك شكل المعرض بتقديم المحادثة إما كاملة ، كما كانت في سيدني ، أو في غضون 15 دقيقة ، كما كانت في مكسيكو سيتي. كما أن النسخ المكتوبة أطول بكثير من تلك التي يمكن نشرها في الصحافة. لكن الشيء الرئيسي هو العرض: كل ما يقال ومكتوب يتم أخذه عمداً من سياقه ومختلط. وللزائر خيار - إما الانتقال من محادثة إلى أخرى ، أو متابعة محادثة واحدة مختارة - يتم تمثيل كل مهندس معماري بلونه الخاص ، وتتم قراءة كل محادثة من اليسار إلى اليمين ، متجاوزًا العديد من المحادثات المتوازية.
في مكسيكو سيتي ، تركت سجل مراجعة للزوار لتدوين أسئلتهم وإجاباتهم. أقترح أن يفعل قراء Archi.ru الشيء نفسه.
