تم تنظيم ورشة العمل عبر الإنترنت "The Second Life of Paper Architecture" في نهاية شهر يناير من قبل فريق Future Architects مع مشروع BOOM. كان لكل فريق أمين - أيضًا من بين الطلاب المهتمين. تم تقسيم المشاركين إلى خمسة فرق واستكشفوا لعدة أيام أحد الموضوعات المقترحة: "رواد العشرينيات" و "موسكو في السبعينيات" و "نوفوسيبيرسك في الثمانينيات" و "هندسة الورق الافتراضية للحداثة" و "محافظ عصر الثورة الفرنسية" - فاز مؤلفو المشروع الأخير.
يوجد أدناه النص الكامل لبحث الفريق الفائز.
أمين: ماريا أشارينا (معهد موسكو المعماري ، السنة الثانية)
أعضاء الفريق:
لادا دميتريفا (نوفمبرSU ، السنة الخامسة)
آنا رشيدوفا (معهد موسكو المعماري ، السنة الخامسة)
Atkham Obidzhanov (معهد موسكو المعماري ، السنة الثانية)
غلوريا باستوخوفا (معهد موسكو المعماري ، السنة الثانية)
ألكسندرا مارخيفا (NSUADI ، السنة الثالثة)
الثورة الفرنسية الكبرى في نهاية القرن الثامن عشر. لماذا عظيم؟
في روسيا ، تم إيلاء اهتمام خاص لها. كتب لينين:
"خذ الثورة الفرنسية العظيمة. ليس من أجل لا شيء أن يطلق عليه اسم عظيم. بالنسبة لفصلها ، الذي عملت فيه ، للبرجوازية ، فعلت الكثير حتى أن القرن التاسع عشر بأكمله ، القرن الذي أعطى الحضارة والثقافة للبشرية جمعاء ، قد مر تحت شعار الثورة الفرنسية. في جميع أنحاء العالم ، لم يفعل سوى ما قام به ، نفذ في أجزاء ، وأكمل ما خلقه الثوار الفرنسيون العظماء من البرجوازية … ". تأثر الانقلاب في فرنسا في نهاية القرن الثامن عشر بأزمة سياسية واقتصادية واجتماعية. طالب الجميع بالتغييرات: ممثلو البرجوازية ، وسكان المدن ، والعمال والفلاحون العاديون.
كما تم تحويل العمارة تحت علامة هذه الثورة. ظهرت حركة جديدة في فرنسا في نهاية القرن الثامن عشر. هناك تراكم للسمات التي تلبي المتطلبات النفعية لطريقة الحياة الجديدة. يظل نظام النمط الرئيسي كلاسيكيًا ، لكنه يمر بمسار تطور صعب في فترة ما قبل الثورة: جمهوري ومحافظ وأكاديمي.
تتميز الرغبة في إنشاء مزيج جديد من العناصر في التكوين بالبحث عن حلول رائعة ورفض الحياة اليومية والرغبة في المستقبل البعيد. على الرغم من أن المتطلبات الأساسية للتطوير الوظيفي والبناء لأنواع المباني لم يتم إتقانها بعد ، إلا أن لها تأثيرًا كبيرًا على إبداع المهندسين المعماريين المحافظين. تؤدي المحاولات الطوباوية إلى ميل لجنون العظمة ، وتقنيات تركيبية جديدة ، وهندسة نقية ، وما إلى ذلك.
تتشابك الابتكارات مع الكلاسيكية التقليدية. على الرغم من صموده الأسلوبي والفني ، إلا أن التناقضات بين الأشكال المعمارية وأغراض المباني ، بين المتطلبات النفعية ودقة النظام القائم ، بدأت في الظهور.
تقع فترة العمل المكثف للفكر المعماري على عاتق الثوار الثلاثة "الورقيين" العظماء في فرنسا - كلود نيكولاس ليدو وإيثير لويس بول وجان جاك ليكو.
إنهم يفهمون أن الغرض من هندستهم المعمارية هو تجسيد فكرة مفاهيمية ، وليس وظيفة المبنى. يعتبر فن الكلاسيكية مجرد نقطة انطلاق في تطوير الأفكار اليوتوبية.
تعكس أعمال الرسامين المعماريين الاستراحة القادمة في مستقبل العمارة. يروج مطعم العمارة ("العمارة الناطقة") إلى هندسة جديدة ونقية ، وحرية الفكر ، والسعي إلى الأبد ، وما إلى ذلك تستمر هذه المبادئ في توجيه المهندسين المعماريين لإنشاء صور جديدة. أثر عالم العمارة الورقية على العديد من الأساليب اللاحقة.
"العمارة الثرثرة" لها تأثير خاص على الحداثة والوحشية والبناء والتفكيك.هنا ، نهج التشكيل والحلول الجمالية يتغير جذريًا. في كل من هذه العصور ، تطهر العمارة وتطور شخصًا جديدًا.
فترة الحداثة في القرن العشرين هي روح الرومانسية ، حيث تنشأ كل الأفكار نفسها - أفكار الحقيقة ، البحث عن واقع حقيقي مختلف عن الواقع. يبقى الاهتمام بمسألة كون الإنسان والطبيعة كما هو. تقدم الحداثة مبادئ معمارية وإنشائية جديدة ، بينما تتحول إلى فن العصر الكلاسيكي.
إن الوحشية في منتصف القرن العشرين ، "عريضة الوركين وذات اللحى الكبيرة" ، يُنظر إليها على أنها خروج عن العناصر البرجوازية للحداثة. إن اختلافها عن الحداثة والتوافق مع "العمارة الناطقة" هو في خشونتها وضخامتها ، وكذلك في التعبيرية ، التي تستبعد الوظيفية.
البنائية ، بدورها ، هي اختراق رئيسي آخر في المجتمع. تحدث نقطة التحول بسبب التقدم العلمي والتكنولوجي السريع في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. تتجلى التغييرات الهائلة ليس فقط في بنية الأسرة وقوة التكنولوجيا ، ولكن أيضًا في الإيمان باللامحدودة للعقل البشري. يتم تشكيل المبادئ الأساسية للهندسة المعمارية الحديثة: النفعية ، ونقص الديكور ، والأشكال المقتضبة الصارمة. يتم استبدال الأكاديمية المملة بالعقل الراديكالي للعلم. تمامًا كما في القرن الثامن عشر ، جاءت العمارة "الورقية" لتحل محل الكلاسيكية ، هكذا جاءت البنائية في القرن العشرين لتحل محل الأكاديمية ، وبالتالي أكملت الفن الكلاسيكي وأيديولوجيته. تولد العمارة من جديد في شكل جديد مختلف ، وتستمر في تلبية احتياجات المجتمع الحديث.
القواعد موجودة ليتم كسرها. يعتقد أتباع النمط التالي نفس الشيء. التفكيك في نهاية القرن العشرين هو اتجاه الاتجاهات المعمارية ما بعد الحداثة. الفلسفة هي كسر الفكر الإنساني المعتاد من أجل تجسيد شكل نقي جديد. على الرغم من بعض التقليد للاتجاهات الأخرى ، يتبع علماء التفكيك قواعدهم: "كسر" الشكل وتقديمه في ضوء مختلف. تمامًا مثل "المحافظ" الفرنسية في عصرها "حطمت" فكرة الهيكل المعماري التقليدي. الحدة والحدة الحرفيان تفسير جديد لهذا الاتجاه. تربك الهندسة المعمارية الشخص من خلال مناشدة شيئين: العواطف والجمعيات ، مع إهمال الوظيفة.
التأثير على الهياكل المعمارية اليوم مثير للاهتمام أيضًا. نحن نتحدث عن نوع من الرمزية. جعل مستوى التقدم التكنولوجي حتى الآن من الممكن تجربة بكل طريقة ممكنة و "مغازلة" فكرة العمارة. وهكذا ، تظهر هياكل معمارية غريبة مثل فيل أو طائرة أو مطحنة قهوة ، ونحن على يقين من أن مؤلفي هذه المشاريع على دراية جيدة بعمل المهندس المعماري صاحب الرؤية جان جاك ليكيو. نحن نتحدث عن عالم Lekyo الخيالي: البوابة أمام مناطق الصيد برؤوس ثيران ، المنزل على شكل ثور ، المنزل على شكل فيل في القسم ، مشروع "القلعة". لم يتخيل معاصرو هذا السيد حتى أن مثل هذا النهج في الهندسة المعمارية يمكن أن يصبح يومًا ما حقيقيًا.
من المهم أن نلاحظ أنه بالإضافة إلى التشبيه الذي رسمناه بين الأنماط المذكورة والعمارة الورقية لعصر الثورة الفرنسية ، فقد تتبعنا موقفًا خاصًا تجاهها من جانب المهندس المعماري الشهير لو كوربوزييه. في مشاريعه المكتملة ، "يناقش" كوربوزييه ويشرح عملية التشكيل ، انطلاقاً من فلسفة "المحافظ" الفرنسية. إن الإدمان على الهوس العملاق ، وعدم العيوب البناء والسلس ظاهريًا ، هو إشارة إلى العمارة الثورية في ليدوكس ، بول وليكيو. كما أن استخدام الزجاج من قبل المهندس المعماري في المباني يجعلها أكثر اتساعًا وانفتاحًا. بفضل بحث Corbusier ، يمكننا تتبع الحركة ، والشعور بالحجم والاستمتاع بمظهر المباني.هذا ليس جزءًا كبيرًا ، ولكنه جزء حيوي من تراثنا المعماري.
ليدوكس ، بول وليكيو هم حقًا شائنون خالدون. هذا مثال على الخيال اللامحدود ، السعي وراء المثالية والحرية. بفضل العباقرة غير المعترف بهم في عصرنا ، نحن نتقدم ونصبح مستقلين. ربما هذا هو السبب في أننا نلجأ غالبًا إلى الهندسة المعمارية ومشاكل تلك العصور التي أعادت إحياء عالمنا في السعي لتحقيق الكمال. نستمر في البحث والمحاولة والمحاولة والبحث والنظر مرارًا وتكرارًا ، ونعود إلى البداية. نحن نتبع هذه الدائرة اللانهائية من الأفكار. مهما كانت البداية ، فهي واحدة - ورقة وقلم رصاص ، و "ورقة" خيالية وبنية متناقضة.
فهرس:
- كلود نيكولاس ليدو. ينظر إلى العمارة فيما يتعلق بالفن والأخلاق والتشريع. الترجمة من الفرنسية إلى الروسية: Oksana Makhneva-Barabanova. المجلد 1. يكاترينبورغ: Architecton - UralGAKH Publishing House، CANON، 2003.
- ليدوكس كلود نيكولاس. تعتبر العمارة فيما يتعلق بالفن والأخلاق والتشريع. المكان: دار النشر كفادرات 2003.
- "الثورة وإرث / إرث الثورة" // Yu. Yu. Bakhareva N. V. OB ماروشينا جوكوفا ف. سيمينوف ، KGIOP ، سانت بطرسبرغ ، 2017.
- روسيفا ف. "كلود نيكولاس ليدوكس". المكان: كومسومولسكايا برافدا | Direct-Media، 2014
- https://mudraya-ptica.livejournal.com/351875.html
- https://www.elibrary.ru/item.asp؟id=41419694
- https://veryimportantlot.com/ru/news/obchestvo-i-lyudi/nepristojnyj-arxitektor-zhan-zhak-lekyo
- https://artelectronics.ru/posts/vcherashnee-buduschee-arkhitektury-gorod-sho
- https://www.hisour.com/ru/visionary-architecture-29818/
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic/1
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic/2
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic
- https://berlogos.ru/article/arhitektura-v-revolyucii-i-revolyuciya-v-arhitekture-chast-1-ledu-bulle-i-arhitektonicheskaya-revolyuciya/
