تم إنشاء المشروع للموقع ذاته (رقم 17-18) ، حيث صمم نورمان فوستر في 2005-2006 برج "روسيا" الذي يبلغ ارتفاعه 600 متر - وهو مثلث كبير شمال الكتلة الرئيسية للمدينة ، محاط بسياج من الدائري الثالث بمبنى منخفض بالمعايير المحلية "البرج الشمالي". توقف بناء برج فوستر في نهاية عام 2008 ، وتم تجميد الموقع لمدة ثلاث سنوات ، على الرغم من أنه لم يتم نسيانه (المكان طموح للغاية) وتمت مناقشته باستمرار. في عام 2009 ، تقرر خفض ارتفاع المبنى إلى 200 متر. في عام 2011 ، عقد المستثمرون المشاركون مسابقة دولية مغلقة (المهندس المعماري الروسي الوحيد الذي شارك فيها كان سيرجي سكوراتوف).
انتهت تلك المنافسة في الخريف ، وبعد شهرين ، في ديسمبر ، قرر العملاء الاحتفاظ بمسابقة أخرى. من بين أمور أخرى ، تمت دعوة TPO "Reserve" للمشاركة ، حيث عرضت إقامة مشروع بتأليف مشترك مع أحد الأجانب. دعا فلاديمير بلوتكين مكتب MVSA الهولندي روبرتو ماير وجيروين فان شوتين. أحب العملاء المشروع ، وفي فبراير تم إبلاغ المؤلفين أنه أصبح أحد العناصر المفضلة في المسابقة. ومع ذلك ، بعد فترة اتضح أن نتائج المسابقة قد ألغيت ، وما سيتم بناؤه على الموقع التاريخي غير معروف مرة أخرى.
قرر المهندسون المعماريون جعل مبنىهم مبدعًا (مثل جميع ناطحات السحاب) والأصلي ، أي في هذه الحالة ، على عكس ناطحة سحاب عادية.
يشغل الموقع بأكمله مبنى من 9 طوابق مقطوع بثقوب مثلثة في أفنية متعددة الطبقات وساحات فناء مفتوحة. سقف الطابق التاسع مغطى بالخضرة ثم تبدأ المتعة. بدلاً من النمو المستمر للأعلى ، مثل الأبراج المعتادة في جميع مدن العالم ، يغير المبنى مفهومه بشكل جذري: ثلاثة مبانٍ مثلثة الشكل مكونة من 23 طابقًا موضوعة على السطح الأخضر من stylobate ، مفصولة بمسافة من 20 إلى 50 مترًا. على أسطح هذه المباني الثلاثة ، يوجد بدوره منزلين مثلثين آخرين ، 19 طابقًا لكل منهما. تتناسب العلامة العلوية مع قيود الارتفاع المقبولة حاليًا للموقع - يبلغ ارتفاعها 224.8 مترًا. يوجد خيار ثان ، بارتفاع 280 مترًا ، وهناك 33 طابقًا في ثلاثة أبراج ، و 41 طابقًا في الطابقين العلويين.
يبدو الأمر معًا وكأنه مبنى في المدينة من عدة منازل ، يقف على أكتاف بعضهم البعض مثل لاعبي الجمباز في السيرك أو مثل البطاقات في منزل من الورق. هذه ، بعبارة ملطفة ، طريقة غير متوقعة لزيادة الكتلة: ليس هرمًا كلاسيكيًا ، ولا رأسيًا عصريًا ، ولا حتى "منزلًا على أرجل" أو منزل "جبلي" أكثر تعقيدًا ، وهو كومة من الشقق المدرجات. أمامنا ربع ، يخطو صعودًا ليس في الكتلة ، ولكن بشكل مباشر في وحدات المباني. علاوة على ذلك ، يعد هذا الحي حداثيًا (وإلا لا يمكن أن يمتلكه احتياطي أو MVSA) ، وبالتالي فإن الأحجام موجزة ومتباعدة بما يكفي عن بعضها البعض. لذلك في السبعينيات ، كان من المفترض أن تبني أحياء حضرية.
هناك نتيجتان رئيسيتان ، تم الإعلان عنهما في كتيبهم من قبل المهندسين المعماريين أنفسهم. يسمون الجودة الأولى لشفافية المبنى. الشفافية ليست حرفية - يتم توفيرها من خلال المسافات بين المباني: الفتحات العملاقة والمنظمة والمتداخلة تحول المبنى من كومة من الكتل إلى شبكة خشنة ، تهبها الرياح وتسمح لك برؤية السماء من خلال السماء.
أولاً ، أصبحت صورة ظلية المبنى مشابهة للحرف "M" ، إذا نظرت إليها من الأمام من الكرملين أو Kutuzovsky Prospekt. بصراحة ، المباني التي على شكل حرف M ليست شيئًا جديدًا على المدينة ، الأول كان مشروع قاعة مدينة موسكو بواسطة ميخائيل خزانوف ، وهو برج أحمر يشبه معركة جدار الكرملين. ومع ذلك ، في مشروع Reserva / MVSA ، يكون الحرف هندسيًا للغاية ، مقسمًا تقريبًا (هكذا تبدو الطباعة الصغيرة جدًا على الكمبيوتر إذا تم زيادتها بشكل كبير).تبين أن الحرف المنمق "M" من جانب Kutuzovsky Prospekt هو على يسار الصورة الظلية للمدينة ، يسبقه منطقياً ويتم الحصول على "M" -City الشرطية - التي أعطت الاسم للمشروع بأكمله. لذا فإن المشروع ، إلى حد ما ، متعارض ومخصص للمدينة ، مثل رسالة أولية لا تصدق قبل نص العصور الوسطى. ضروري ومختلف.
من الناحية الوظيفية ، فإن المبنى ، مثل جميع الهياكل العملاقة المماثلة ، مختلط. ثلاثة مستويات من مواقف السيارات تحت الأرض ، بالإضافة إلى أربعة طوابق لمواقف السيارات فوق الأرض ، تشكل طبقة "تقنية" قوية ، حيث تم بناء عدد من المتاجر والفندق. في الأعلى ، تشغل المكاتب المجمعة حول الردهات المثلثية المذكورة أعلاه ؛ إنها متعددة المستويات وفي المشروع مغطاة بشبكة زجاجية ومزروعة بمختلف المساحات الخضراء المعلقة ، والتي يمكن أن تذكر عمال المكاتب بعطلة استوائية ، ولأولئك الذين يقرؤون جيدًا - حدائق بابل. من بين الأبراج الثلاثة الموجودة في الطبقة الأولى ، يوجد برجان تشغلهما مكاتب ، أحدهما شقق ؛ كلا البرجين العلويين مخصصان للشقق. كان من المفترض أن توفر إطلالات رائعة على الكرملين: فقد تم اصطفاف المباني وتحويلها إلى زوايا مختلفة لالتقاط أفضل الصور البانورامية. بالمناسبة ، بدأ المشروع بفكرة وضع ثلاثة أبراج مثلثة على المنصة ، وتحويلها بزواياها نحو الكرملين (هذه هي الطريقة التي يتم بها الحصول على معظم المناظر للنصب التذكاري). كان من المفترض أن يتم بناء المجمع على مرحلتين: الأولى ، نصف المبنى مع فندق وثلاثة أبراج (اثنان سفلي ، واحد علوي) ، ثم الجزء الثاني من المبنى وبرجان آخران ، سفلي وعلوي ، والذي سيقف بزاوية على سطح احد ابراج المرحلة الاولى.
واجهات المجمع ، بعد بعض المداولات ، تقرر عمل مخطط ، وإزالة السقوف البينية مع التراسات. وبالتالي فإن المبنى بأكمله يشبه قطع فطيرة منتفخة أنيقة: "طبقات" رفيعة من الشرفات ، و "حشوة" زجاجية لامعة. إن ملامح الشرفات ذات الطبقات إما تعمق ، أو تغرق في الزجاج ، أو تبرز ، وتحول "أنوفها" الغريبة في اتجاهات مختلفة - ويخلق وميضها غير المزعج وهم الحياة والتنوع ، مما يعقد النظام الزخرفي للواجهة.
بالإضافة إلى ذلك ، كما ذكرنا سابقًا ، تم التخطيط للمبنى ليكون ذو مناظر طبيعية خطيرة ، وليس فقط في الردهات. خطط المهندسون المعماريون لتحويل أسطح المبنى وأبراج الطبقة الأولى إلى ساحات كاملة مزروعة ليس فقط بالعشب ، ولكن أيضًا بالأشجار الكبيرة. في بعض الأماكن ، تظهر الشجيرات على الشرفات أمام نوافذ الشقق والمكاتب ؛ باختصار ، كانت جميع الطائرات المجانية مغطاة بالخضرة (باستثناء الطائرات العلوية ، التي ألمح المهندسون فوقها إلى طائرة هليكوبتر صغيرة).
لذلك ، أمامنا مشروع كبير وفعال ، حتى أنه يتظاهر إلى حد ما بأنه حداثة نمطية. شيء آخر مثير للاهتمام - هذا المشروع تم إنشاؤه في تأليف مشترك ، وكما يبدو ، فهو مكافئ تمامًا. قدم المهندسون المعماريون كتيبًا مخصصًا للمشروع مكونًا من عدة صفحات تقارن محفظة "Reserva" و MVSA. من المقارنة ، فإن التداخلات البلاستيكية بين مباني فلاديمير بلوتكين وروبرتو ماير واضحة: نفس الأشكال النظيفة ، ووحدات التحكم الطائرة ، والزجاج اللامع ، ودقة الرسم بشكل مقتضب. بالطبع ، هناك اختلافات أيضًا ، ومن المثير للاهتمام بالتأكيد فهم ما هو موجود في هذا المشروع من MVSA وما هو من Reserv. في الوقت نفسه ، إنها مهمة صعبة (وليست قابلة للحل تمامًا) ، لأنه من الواضح أن المهندسين المعماريين يتحدثون نفس اللغة. على سبيل المثال ، تم العثور على تنشيط الهندسة الصارمة للمباني عن طريق البقع غير المتماثلة في أعمال كلتا الورشتين ؛ يمكن الاستشهاد بالعديد من المصادفات المماثلة.
على سبيل المثال ، عند زيارة موقع الويب لمكتب Roberto Meyer MVSA ، من السهل ملاحظة أنهم قاموا مؤخرًا أيضًا
أحب المثلثات المخططة. ومع ذلك ، في حالة المدينة ، تم تحديد الموضوع بشكل واضح من خلال شكل قطعة الأرض رقم 17-18 ، مثلثة مثل الكرملين (يقارن المهندسون بكل طريقة ممكنة مثلثهم مع الكرملين في الخطة).
ومع ذلك ، في مشروع المدينة ، أصبح موضوع "المثلث" أكثر تعقيدًا واتخذ من تلقاء نفسه ، بطريقته الخاصة ، حياة مثيرة. تتطور أشكال المثلثات من أسفل إلى أعلى وفقًا لقواعد يمكن قراءتها تمامًا من الأشكال العريضة إلى الأشكال الرفيعة والخفيفة ، وأيضًا من الفوضى إلى النظام.يعتبر المثلث الأكثر أهمية في القاعدة تعسفيًا بشكل أساسي ، فهو يحتل بقعة بناء ، لذلك في الشمال الغربي ينمو "سنام" صغير ، على الجانب الجنوبي يوجد منخفض ، و "الأنف" الجنوبي مقلوب قليلاً. تتنوع مثلثات الجزء الأوسط ، الرئيسي ، الأفنية والأبراج على حدٍ سواء ، حتى أنه يوجد شبه منحرف واحد بينهم ، وتندمج الردهات مع دهليز المدخل ، وتشكل "قرنين" متشابكين. ومع ذلك ، بالفعل على مستوى الأبراج الوسطى ، تظهر بعض الخصائص المميزة لبلوتكين - المباني المركزية والشمالية متشابهة ، وإن لم تكن تمامًا. أخيرًا ، يسود النظام في القمة: هناك برجان رفيعان يعكسان بعضهما البعض. تم تجسيد تقنية فلاديمير بلوتكين المفضلة - أزواج المرآة ، في هذا التكتل ، دعنا نقول ، بشكل مجسم ، كونه معقدًا من خلال موضوع النمو "الطبيعي" والتنوع "التكتوني".
في إحدى النسخ الأولى ، كان شكل المبنى أكثر صلابة: كان من المفترض وضع ثلاثة أبراج مثلثة متطابقة على الإطار الخشبي ، متصلة بواسطة ممرات. ثم قام المعماريون "بقصها" في منتصف الارتفاع وبنوا "هرمًا". ثم ظهرت صورة ظلية على شكل حرف رمزي "M". لا توجد مثل هذه "الكتلة العمودية" في حافظة كلا الاستوديوهات - من الواضح أنه يجب الاعتراف بها كنتيجة للعمل المشترك لأشخاص يتحدثون نفس اللغة.
