تم الانتهاء من التصميم الداخلي لغرفة المعيشة الروسية في مركز كينيدي ، أو مركز الفنون المسرحية بواشنطن العاصمة ، وافتتح في عام 2014. أصبح التحول الجذري لمبنيي المركز إلى مساحة ترمز إلى وجود روسيا في هذه المؤسسة متعددة الثقافات بشكل أساسي والمصممة لتطوير العلاقات الودية الدولية بفضل المساهمة الخيرية التي قدمها فلاديمير بوتانين للاحتفال بالذكرى الأربعين لمركز كينيدي. في عام 2011. تم تنسيق المشروع من قبل الناقدة الفنية ناتاليا زولوتوفا ، التي أشرفت قبل عشر سنوات على مشروع اليوبيل الكبير لمؤسسة بوتانين في باريس بمناسبة الذكرى 300 لمدينة سانت بطرسبرغ ، والتي أقامت في إطاره معرضًا ناجحًا "موسكو- سان بطرسبرج. 1800-1830. عندما تحدثت روسيا الفرنسية ". ثم في باريس ، تمكنت ناتاليا زولوتوفا من الحصول على مساحة غير عادية وفخمة للكاتدرائية الشهيرة للمعرض ، والآن اقترحت فكرة طموحة لغرفة المعيشة الروسية: لتحويل مساحة غرفة المعيشة القديمة تمامًا ، لمحاولة ليس فقط إعادة تصميم الداخلية الموجودة ، ولكن لإنشاء صورة فنية حديثة متكاملة جديدة ، واقتراح هذه المهمة للمهندسين المعماريين والفنانين الروس المعروفين. تم دعم الفكرة من قبل المنظمين من كلا الجانبين - قيادة مركز كينيدي ومؤسسة بوتانين. حظيت حالة الرفض التنسيقي للرفض من التصميم الداخلي ، من الرموز السياحية أو الأحادية العرقية ("بما أن روسيا ، كما نعلم جميعًا ، هي دولة حديثة ومتعددة الجنسيات ،" تعليقات ناتاليا زولوتوفا على هذا القرار) حظيت بموافقة العملاء. علاوة على ذلك ، كما أوضح فلاديمير بوتانين في عام 2011 ، يجب أن يكون لدى زوار غرفة المعيشة "فكرة جديدة عن روسيا ، أنيقة وجميلة وعصرية".
لإنجاز هذه المهمة ، اقترحت Zolotova على العملاء وعقدت مسابقة مغلقة صغيرة تمكنت من خلالها من جذب مشاركين رائعين ؛ حضر المسابقة: ألكسندر برودسكي ، وفلاديمير دوبوسارسكي ، ومجموعة AES + F ، وفلاد سافينكين وفلاديمير كوزمين ، وإيفان لوبينيكوف ، وجورجي فرانجوليان ، وإيليا أوتكين ، وفاليري كوشلياكوف ، وجورجي أوستريتسوف ، وسيرجي سكوراتوف - قدموا جميعًا مشاريع مشرقة ومختلفة بشكل متوقع. أوضح المنسق اختيار المشاركين ليس فقط من خلال شهرتهم المستحقة ، ولكن أيضًا من خلال حقيقة أن جميع المدعوين كانوا يعملون مع موضوع التعريف الذاتي الروسي الفعلي لفترة طويلة.
نتيجة لعمل لجنة التحكيم الثنائية الروسية الأمريكية ، فاز المشروع المشترك لسيرجي سكوراتوف وفاليري كوشلياكوف ، حيث اقترح الأول تحويلًا جذريًا إلى حد ما للداخل ، وكتب الأخير اثنين من الجرأة والفتن ، وفي في نفس الوقت تقريبا نمت في الفضاء الداخلي ، واللوحات.
"قبل أن أبدأ العمل ، لم أكن أعرف فاليري شخصيًا ، رغم أنني كنت أعرفه كفنان ممتاز. لكننا عملنا معا بشكل جيد. - يقول سيرجي سكوراتوف. - في البداية ، قدمت خيارين: أحدهما لي تمامًا ، والثاني يركز على لوحات كوشلياكوف ، بنفس النغمة. هذا الخيار الأخير نال إعجاب ممثلي الجانبين وتم تنفيذه بدقة كبيرة ".
يجب أن أقول إن مركز كينيدي الأمريكي هو رمز ثقافي وسياسي مشهور للصداقة بين الشعوب في الولايات المتحدة. يقول سيرجي سكوراتوف: "يتم إجراء الرحلات المدرسية باستمرار هنا". تم إنشاء المركز من قبل الرئيس أيزنهاور في عام 1958 ؛ بعد اغتيال كينيدي في نوفمبر 1963 ، خصص مجلس الشيوخ الأموال لتسريع البناء ، وافتتح المبنى ، الذي أصبح بالتالي "نصبًا حيًا" لكينيدي ، بعد عام ، في ديسمبر 1964. ويقع في الجزء التذكاري من واشنطن ، على ضفاف نهر بوتاماك ، مقابل جزيرة روزفلت وبجوار نصب لنكولن التذكاري.يقع البيت الأبيض على بعد 20 دقيقة سيرا على الأقدام. من بين الأروقة العتيقة المصممة لترمز إلى إيمان الآباء المؤسسين بقيمة الديمقراطية القديمة ، يتميز مركز كينيدي بخفة وتواضع الستينيات: منخفض ، محاط بشرفات واسعة مع مظلات على أعمدة نادرة ورقيقة ، ممتدة على الأرض ، تقريبا مختبئة خلف الأشجار. يوجد في الوسط ثلاث قاعات تفصل بينها صالات عرض مزدوجة الارتفاع: الدول والأمم ، مثل التوائم. سيذكر الجزء الداخلي من المركز شعب ما بعد الاتحاد السوفيتي بهندسة بريجنيف المعمارية - يبدو مثل متحف لينين في غوركي: جدران رخامية وتفاصيل برونزية وسجاد أحمر ونوافذ زجاجية ملونة طويلة وسلاسل من الثريات الكريستالية.
هكذا تبدو بهو مركز كينيدي (بانوراما Google التفاعلية):
مركز كينيدي ، وفقًا للنهج المتبع في الولايات المتحدة تجاه مثل هذه المنظمات ، وكذلك الأوراق الموقعة من قبل أيزنهاور ، موجود على مساهمات سنوية من مانحين من القطاع الخاص ، والذين يتلقون في المقابل ، بالإضافة إلى ذكر أسمائهم في القوائم الفخرية. ، فرصة التقاط الصور مع النجوم ، إعطاء الأولوية لحجز المقاعد في صالات الجمهور والاستراحة للاسترخاء في غرف المعيشة الخاصة مع المرطبات - نسمي هذه الخدمة VIP. توجد أربع غرف معيشة ، وبحلول عام 2011 ، تم تزيين الديكورات الداخلية لثلاث منها بالفعل على النحو التالي: إسرائيلية - مع سقف مشرق بروح كليمت ؛ أفريقي بجدران مائلة وحصائر محبوكة ؛ والصينية القاتمة والفاخرة ، حيث تم تزيين الألواح الخشبية للجدران بلوحات زخرفية وهيروغليفية. الأكبر المتبقي يتكون من غرفتين بمساحة إجمالية 330 م2 - Golden Circle Lounge ، التي يأتي اسمها من "دائرة" الشركات المانحة: أصغر التبرعات هي 5000 دولار في السنة وتسمى الدائرة الذهبية للشركات. بعبارة أخرى ، "ذهبي" ، تجمعت أوسع دائرة من الرعاة في غرفة المعيشة هذه. ومع ذلك ، يزوره الرئيس الأمريكي وضيوف آخرون رفيعو المستوى.
تعلق ناتاليا زولوتوفا قائلة: "لقد كان تحديًا خطيرًا". - لخلق مساحة جديدة تخلق جو الوجود الثقافي الروسي في غرفتين صغيرتين بسقف منخفض وبدون نوافذ - لم تكن هذه مهمة سهلة منذ اللحظة الأولى. وليس فقط في أي مكان ، ولكن في مركز كينيدي ، حيث لأكثر من أربعين عامًا ، على سبع مراحل ، في مئات العروض السنوية ، يتم بناء زخارف جديدة ، ويتم تغيير المساحة كل يوم ، ويتم إنشاء عوالم سحرية. من الصعب مفاجأة المتفرج الذي أفسدته الانطباعات هنا ".
قبل إعادة الإعمار ، كانت غرفة المعيشة في Golden Circle مغطاة بسجادة حمراء ، ومفروشة بأثاث متنوع ، وكان عامل الجذب الرئيسي فيها هو ثريا كريستال كبيرة - هدية من أيرلندا ، تم وضعها في مكان مذهب دائري على السقف ، نوع من القبة - "دائرة ذهبية" تعكس الاسم بشكل رمزي.
طلب المركز إبقاء الثريا الأيرلندية و "شقيقاتها" الأصغر معلقة على الجدران ، لكن سُمِح بتغيير الباقي. ولن يكون سيرجي سكوراتوف هو نفسه إذا اقتصر على الحجم غير المعبر والمبتذل المقدم له. بعد أن فحص في القسم أن مساحة كبيرة مخبأة خلف سقف منخفض ، ما يقرب من نصف ارتفاع الغرفة بالكامل ، طلب رسومات مفصلة من المركز ، وتلقى المخططات القديمة عن طريق البريد ، وبعد دراسة جميع الاحتمالات بدقة ، اقترح حل غير متوقع وجذري ، في بعض الأماكن رفع السقف بنحو ثلاثة أمتار وتغيير نظام التهوية.
اقترح المهندس المعماري ترتيب نوافذ حقيقية في غرفة المعيشة ، وقطع الجدار الجنوبي ، الذي يجاور معرض الأمم ، - من هناك ، القليل جدًا من ضوء الشمس سوف يخترق ، ومنظر رائع من أعلى الأعلام في معرض مزدوج الارتفاع سيفتح. لكن قيادة المركز لم توافق على ذلك. ومع ذلك ، فإن سيرجي سكوراتوف ، الذي لم يشعر بخيبة أمل على الإطلاق ، ابتعد أو قطع مساحة غرفة المعيشة ليس فقط جسديًا ، ولكن أيضًا مجازيًا - بمساعدة تقنيات المنظور والضوء التي تعود إلى العمارة الباروكية ؛ ومع ذلك ، فإنها تبدو حديثة تمامًا ، وتوازن على حافة التقاليد الثقافية.
تقول ناتاليا زولوتوفا: "ركض جميع موظفي المركز ، من الإدارة إلى اللوادر ، للنظر في مساحة غرفة المعيشة الآخذة في الاتساع بشكل مفاجئ". - لقد بدت حقًا وكأنها معجزة وذكّرتني بكلمات هاملت "أحيطني بصدفة الجوز ، وسأشعر وكأنني رب اللانهاية". عبّر شكسبير عما فعله سكوراتوف بشكل جيد لدرجة أنني قررت أنا والأميركيين وضع هذا الاقتباس على كتيب نشره مركز كينيدي لافتتاح غرفة الرسم الروسية.
في السقف المرتفع ، قام المهندس المعماري بترتيب الآبار العميقة ذات المنحدرات الواسعة الواعدة ، ووضع الثريات فيها ، وتفكيكها وإعادة تجميعها مع الحد الأدنى من العناصر الذهبية وغلبة الفضة في الإطار. بعد إزالتها بالكامل تقريبًا من الفضاء ، لا تضغط الثريات عليها ، وتبدو المنافذ ، بسبب المنحدرات ذات الإضاءة الزاهية ، مثل فوانيس ضوء النهار العلوي. هذا هو الوهم الأول ، لأن الضوء أبيض لكن اصطناعي. يبدو أن الهياكل البلورية تقريبًا معلقة من السماء.
علاوة على ذلك: قسم سيرجي سكوراتوف غرفتين في غرفة المعيشة: قاعة أكبر وغرفة أصغر ، تقع خلفها على اليمين ، مع "شفرة" بيضاء للمساحة الممتدة لعداد البار. المنضدة كوريان ، والجدار خلفها والأرضية تحتها مبلطة بالرخام الأبيض ذي العروق الرمادية ، وكلها مضاءة بضوء غير لامع ولكن ساطع. في الطرف الشمالي من الفضاء الأبيض ، "الشعاع" ، نجح المهندس المعماري ، أيضًا بإذن من قيادة مركز كينيدي ، في الخروج قليلاً ، وزيادة طوله بحوالي مترين: كان هناك حافة غير مستخدمة- جيب في الممر ، احتله سيرجي سكوراتوف بحافة زجاجية … كما دفع المهندس المعماري بشكل طفيف ، حوالي ثلاثين سنتيمترا ، الجدار الجنوبي للمدخل بأكمله باتجاه الممر ، وبالتالي زاد المساحة الداخلية. يعلق سيرجي سكوراتوف على هذا القرار العملي تمامًا: "روسيا منذ زمن طويل ، منذ زمن إيفان الرهيب ، تسعى جاهدة لتوسيع حدودها ، لذلك نجحنا قليلاً هنا".
في الداخل ، على يمين الشريط ، تشكل ملحق زاوي لطاولتين ، مع جزء داخلي أبيض بالكامل ، على وجه الخصوص ، نظرًا لأن الجدارين الخارجيين لهذه الغرفة شبه المخفية والمقطوعة بأعجوبة تقريبًا من الزجاج ، ثلثي الارتفاع مغطاة بطباعة شاشة حريرية متدرجة بيضاء غير لامعة. تم تصميم جميع أبواب غرفة المعيشة بنفس الطريقة: كل من باب المدخل والباب المنزلق المؤدي إلى القاعة الصغيرة. الزجاج المغطى بالبياض غير اللامع هو صورة لسهل مغطى بالثلج لا نهاية له ويذوب في نفس الوقت: "يبدو أن الزجاج قد ذاب جزئيًا ، لكنه لا يمكن أن يذوب تمامًا ، ولا يمكن أن يصبح شفافًا تمامًا" ، كما يقول المهندس المعماري. "لذلك نحن في روسيا: نحن نبتهج بذوبان الجليد ، ثم نتجمد مرة أخرى ، ونوازن بين الشفافية والتعتيم." ويجب أن أعترف أن الموضوع تم اكتشافه بالتأكيد ، بل إنه مزعج بطريقة ما.
كان من المخطط في الأصل جعل التدرج الأبيض أقل قليلاً ، حوالي نصف الارتفاع ؛ ولكن بعد ذلك ، بناءً على طلبه ، ترقى إلى ذروة الإنسان. بعد كل شيء ، تجمد الذوبان منذ ذلك الحين ، ماذا يمكنني أن أقول هنا.
لكن الشيء الرئيسي مختلف: احتل المهندس المعماري مستطيل الطرف الآخر ، الجنوبي بمرآة ، والتي تعكس بشكل مثالي تقريبًا ، مضاعفة بصريًا ، خطوط مساحة الشريط ، وبما أن المدخل يبدو قليلاً بزاوية ، فإن الشخص من دخل لا يرى نفسه ، واتضح أن الوهم المتمثل في تعمق الغشاء ، الجدار الممزق ، يمكن الاعتماد عليه تمامًا. يعكس الجدار الزجاجي المقابل أيضًا بشكل طفيف خطوط علامات الضوء ، مما يجعل سلسلة الانعكاسات لا نهاية لها تقريبًا.
هذا استعارة للاندفاع عبر الزجاج المظهر ، سهم من الضوء ، طموح مجرّد لا يرحم: قاطرة بخارية في عصرنا ، سيارة مصفحة ، عربة ، طائر ثلاثي ، يجب أن يستمر. يمكن فهمه أيضًا على أنه نوع من محور الكون ، جزء من بنية خارقة للطبيعة عملاقة تتخلل بلا مبالاة فضاء الوجود البشري. نحن نعلم أن روسيا تدعي في كثير من الأحيان أنها تمتلك بعض الحقيقة المخفية عن الآخرين ، وبالتالي ، هنا قد نرى هذا - أؤكد أنه وهمي ، لكنه المحور المتجسد للخير أو النور المجرد.كلاهما: السعي لتحقيق اختراق ونور الحقيقة يتناسب بسهولة مع عدد من السمات سيئة السمعة للروح الروسية ؛ ومن المثير للاهتمام ، وبصراحة ، من السخرية الداخلية ، أن محور الضوء تزامن مع عداد الشريط. "خرجت للذهاب إلى البداية ، لكنني شربت وسقطت ، هذه هي القصة كلها" ©. باختصار ، يتم حل الموضوع بسهولة ويترك مجالًا للتفكير ، إن لم نقل - التكهنات النظرية ، المطلوبة لأي صورة لشيء لا يدعي العمق. إذا تذكرنا الزجاج "شبه المذاب" ، فقد اتضح أن حركة السهم اللامع تحدث من ذوبان الجليد - إلى آخر ، في المستقبل ، في الزجاج ذي المظهر. حسنًا ، هذا هو الحال ، إذا فكرت في الأمر.
من ناحية أخرى ، فإن شفرة الضوء الخالص هي أيضًا نوع من الحدود ، Styx-Rubicon ، لأنها تقسم غرفة المعيشة إلى قسمين ، يتجلى معناها الميتافيزيقي تمامًا في لوحات Koshlyakov. في الأول ، بشكل ملحوظ ب حول القاعة الأكبر هي المناظر الطبيعية المثالية ، حيث تظهر الخطوط العريضة المميزة لقصر السوفييت وبرج بابل الأممية الثالثة في ضباب الجداول الملونة ، مما يرمز إلى مُثُل السعي إلى أقصى حد ، وربما حقيقة وجودهم اللانهائي. ، بناء ميؤوس منه في بلد واحد.
بانوراما القاعة الكبيرة (الأولى) على خرائط جوجل. نحن ننظر إلى اللوحة "Ideal Landscape" ، الشريط على اليمين:
الجزء الثاني - وهو عبارة عن غرفة أصغر بأربع مرات تقع خارج حدود "شعاع الضوء" - مزين برسمة "رعوية" مع معجون واضح للعيان وحديقة للزهور. هذه إعادة صياغة لنوع آخر من الشاعرة ، حلم ليس أقل بلوريًا ، ولكنه خاص ، من مانيلوف ، على الرغم من أنه ، بالمناسبة ، نفس بوريسوف-موساتوف ، الجنة العقارية - ، أرجو أن تغفر لي هذه الكلمات ، الفيلة البرجوازية الصغيرة والكناري ، خطير جدا وفقا لماياكوفسكي. وإذا كان الاختراق الواعد لعداد العارضة مرتبطًا بأبراج المناظر الطبيعية المثالية ، فإنه حتى بطريقته الخاصة ناطحة سحاب أفقية ، ثم في قاعة رعوية صغيرة ، يرتب المهندس المعماري نوعًا مختلفًا من المرآة في لوحة الباندانوس مع المعجون.: في مكان صغير بإطار أبيض واعد على خلفية عاكسة يتم تعليق الشمعدان البلوري. وقد اتضح أنه رائع: أولاً ، الشمعدان عبارة عن تفاصيل داخلية شائعة إلى حد ما ، ومضاعفات ، ويتشكل حلم آخر من خلال الزجاج خلفه. على عكس enfilade الموجه مستقبليًا ، هنا صغير ، قصر بلوري ، وخلفه لا توجد سهام ذات منظور خطي ، ولكن فقط ضباب الجدار المنعكس وبريق الشموع.
بانوراما غرفة صغيرة على خرائط جوجل. نحن ننظر إلى مرآة الشمعدان ، اللوحة "رعوية" على اليسار:
ويجب أن أقول أيضًا إن لوحات Koshlyakov ورسومات Skuratov المرآة التي يتردد صداها معها هي نوافذ وهمية ، لأنه من المعروف أن الصورة هي نافذة وعالم آخر ، ومرآة أيضًا. كلاهما يوسع المساحة ويملأها بالمعنى.
ويمكن قراءة المعنى بهذه الطريقة. يوجد حلمان هنا: الأول يدور حول رحلة رائعة إلى ما لا نهاية فوق طاقة البشر ، سواء كان ذلك أفقياً - وراء الأفق ، أو عموديًا - مثل درج جريء إلى الجنة. إنها ، بطريقة أو بأخرى ، إمبريالية ، كما هي مشروطة بحركة الجماهير البشرية ، وبالتالي خضوعها. الحلم الثاني لحياة شخص عادي ، هنا في الزجاج المنظر ليس رحلة ، بل قلادات كريستالية لطيفة. طموحان متناقضان للشعب الروسي: إلى الكبير والصغير ، البعيد والقريب ، الشيوعية والكناري ، نسبيًا.
في الحياة الروسية ، هذه الأحلام هي أعداء ، وكقاعدة عامة تتعايش على النحو التالي: إنها تتعارض دائمًا وتتدخل ، ولا تسمح لبعضها البعض أن تتحقق. كلاهما غير واقعي لأن أحدهما يدمر الآخر. ابتكر سيرجي سكوراتوف وفاليري كوشلياكوف تصالحًا: قام المهندس المعماري بتقسيم الخصوم ، وفصلهم على جانبين من الحدود الوهمية ، والبرجوازية على اليمين ، وبناة الحياة ، الذين يحل الفوضى محل الراحة ، على اليسار. لذلك ، يجب أن يفكر المرء ، أن الرب الإله كان سيقسمهم في الجنة. لذلك ، يجب أن نتفق مع كلمات المهندس المعماري أن "هذه هي صورة روسيا ، ما يمكن أن تكون ، أو ما تريد أن تكون عندما تختفي جميع المشاكل ، عندما يسود الرخاء والجمال والانسجام من حولنا". نعم ، إذا فصلت المتحاربين وأعطيتهم ما يريدون ، درج واحد إلى الجنة ، وآخرون نوافذ بيضاء للحديقة - ربما سيأتي الانسجام.
كل شيء آخر - الأرضية ، والسجادة المضلعة التي تشبه أخاديد حقل محروث يُرى من ارتفاع طائرة هليكوبتر ، والجدران المتلألئة ذات اللون الرمادي والبني المصنوعة من الألواح الجصية المصنوعة يدويًا على الفور - سيرجي سكوراتوف يؤكد بشكل منفصل على أنها مصنوعة يدويًا - اصنع خلفية ترابية متلألئة قليلاً واهتزازية تتناسب تمامًا مع نغمة لوحات كوشلياكوف ، وفي الوقت نفسه ترمز إلى أرض فارغة خالية من الفراغ ، ومساحة بشكل عام ، ولكنها ليست جاهدة ، ولكنها خلفية مادية ثابتة ودوامة خاملة ، نوع من حلم ثعبان الفوضى.
هناك الكثير من مادة "الأرض" والجدران ، لكنها لا تصبح ثقيلة أو ضخمة. على العكس من ذلك ، فإن التقاطعات ذات الزوايا الحادة بمختلف أنواعها ، بدءًا من المواد المسطرة إلى الخادعة تمامًا ، لا تخفف المساحة وتضفي مؤامرة إضافية على حبكتها فحسب ، بل تمنحها أيضًا جودة "ورقة" أو "افتراضية" معينة. يمكن ملاحظته بشكل خاص إذا أخذنا في الاعتبار "العقدة" الرئيسية - مكان الانتقال إلى القاعة الصغيرة ، حيث تلتقي المستويات الرمادية لـ "المادة" بالمرايا والأبيض. نظرًا لحقيقة ، على وجه الخصوص ، أن المرآة ذات جودة عالية جدًا ، فإن الاتجاه المكاني يصبح مرتبكًا وتأثير التداخل بين الأسطح يبدو حادًا بشكل خاص وفي نفس الوقت يكون مريحًا إلى حد ما ، كما لو كان السقوط من خلال الزجاج المظهر هو الحالة الطبيعية تمامًا لهذا المكان. يحدث تأثير مماثل في لعبة الكمبيوتر ، عندما ينقطع سطح الجدار المطلي فجأة ، ويكشف عن فراغ ، في هذه الحالة يكون ساطعًا. أو في إعداد المرحلة عندما تدور الدائرة. وغني عن القول ، أن الاتفاقية التي تم التأكيد عليها تصب في مصلحة الفكرة الرئيسية: لا ينبغي أن تكون مساحة الأحلام مادية للغاية ، بل يجب أن تكون مثل الحلم.
صورة روسيا هي مسألة مسؤولة ، خاصة - مع حجم القيود المفروضة على الأماكن العامة ، والتي تم وضعها بهذا الترتيب. ومع ذلك ، يضع الفنان لنفسه حدودًا على الابتذال والمعاني المقروءة بشكل واضح للغاية. بقدر ما كان من الممكن الحد ، تكون النتيجة فنية تمامًا. في هذه الحالة ، لا يكتمل التجريد ، فهناك العديد من القرائن والتلميحات ، ولكن كل هذا بالكاد يتجلى في الواقعية ، كل ما هو تصويري لا يظهر ، بل يتراجع عن العارض - في أعماق اللوحات ، في فضاء المرايا ، أو حتى تختبئ في مزيج الجير من الجدران ، في سجادة الرسم - كما لو كنت تخشى أن تكون ملحوظة للغاية ، لفرض نفسها. هنا حتى الأثاث يتصرف بشكل متواضع بشكل قاطع: الكراسي ذات الذراعين المستديرة هي وسيلة لشغل الحد الأدنى من المساحة ، وتميل أسطح الطاولات الشفافة إلى أن تكون غير مرئية. …
بمعنى ما ، فإن صورة روسيا التي ظهرت هنا غير مزعجة لدرجة أنها تبدو وكأنها موضوعة في فضاء من الانفصال. يمكن للمرء أن يفهم شيئًا ما فقط من خلال التحديق - ليس هذا ليس بالعقل على الإطلاق ، ولكن ببذل الجهود والتعود عليه ؛ هذا ، بالمناسبة ، هو التشابه السعيد بين لوحات Koshlyakov وداخل Skuratov. عارض آخر أقل تفكيرًا - يمكنه ببساطة الاستمتاع بسهولة الحل والمساحة والضوء ، وترك "أبو الهول" لنفسه لفترة من الوقت. حسنًا ، لن يكون من المناسب هنا القول إن روسيا لا تقوم فقط بوضع الدمى ، بلاليكاس ، وحتى ليس فقط الأرميتاج.
