فلاديمير بيلوغولوفسكي ناقد معماري وأمين معارض للعديد من المعارض. يعيش في الولايات المتحدة ، ولكنه ينظم المعارض وينشر الكتب في جميع أنحاء العالم ، ويهتم بشكل خاص بأبطال الحداثة الكلاسيكية وشخصيات المهندسين المعماريين "النجوم" في أوائل القرن الحادي والعشرين ، فترة العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. تمكن من التحدث مع العديد من المهندسين المعماريين المشهورين من "الحجم الأول" ، ويمكننا القول أن Belogolovsky هو سيد صور النجوم والمقابلات الفردية. تم نشر كتاب واحد من المقابلات ، المحادثات مع المهندسين المعماريين في عصر المشاهير ، في عام 2015 من قبل DOM Publishers. الثاني قيد الإعداد حاليًا ، بالإضافة إلى معرض "الخطاب المباشر" ، حيث يمكنك سماع معلمين حديثين ، لا تزال سلطتهم قائمة ، ولكن مع الاتجاهات الجديدة تتراجع بسرعة إلى الماضي. نحن نخطط لنشر مقابلات مع فلاديمير بيلوغولوفسكي - تلك المقابلات التي يجب أن تظهر في المعرض وتظهر في الكتاب. سيكون هذا مشروع خاص. ترجمة المقابلة إلى اللغة الروسية - أنطون ميزونوف.
فلاديمير بيلوغولوفسكي:
يقع مكتبك في مبنى مصنع الأسمنت السابق La Fabrica ، الذي تم بناؤه هنا في برشلونة ، في النهاية التاسع عشر القرن ، ساحر حرفيا. هل هذا مشروع تاريخي بالنسبة لك؟ هل انتهى بالفعل أم أنك ما زلت تعمل عليه؟
ريكاردو بوفيل:
- لا ، هذا أكثر من مجرد مشروع تاريخي - هذا منزلي. لقد عشت وعملت هنا لمدة أربعين عامًا. لم تنته ولن تنتهي أبدا. العمارة بشكل عام شيء لا يمكن أن ينتهي. في كل وقت يتم وضع اللمسات الأخيرة على شيء ما ، وتحسينه ، وفي كل وقت يتطلب المزيد من العمل. بدأنا هذا العمل بالتدمير والتفكيك والتفكيك. بمجرد أن رأيت هذا الهيكل ، أحببته كثيرًا على الفور - شعرت أنه لم يصممه أحد من قبل. على مر السنين ، تم الانتهاء منه وتعديله مع ظهور تقنيات جديدة. كان بمثابة تكريم لهذه الصناعة. وهذا النبات ذكرني بالعمارة العامية. لقد جذبتني هذه اللغة العامية الصناعية. بالإضافة إلى ذلك ، كان هناك العديد من الأماكن السريالية المذهلة في المبنى - السلالم والجسور التي تؤدي إلى أي مكان ، والأقواس والأروقة حيث لا تتوقع رؤيتها … كل ذلك بدأ بالفكرة الرومانسية المتمثلة في "جلب" الطبيعة إلى هذه الصناعة مملكة. الخضر في كل مكان الآن. تم زرع "طبقة بيئية" كاملة فوق المجمع الصناعي السابق.
افترضت أن العمل في المشروع لم ينته بعد ، لأنه في هذا التحول للمصنع السابق إلى منزلك ومكتبك ، هناك عدة لحظات انتقائية ، مستوحاة من العمارة الصناعية "الوحشية" ، والتقاليد الإسبانية الوطنية ، وكذلك السريالية و ما بعد الحداثة
- نعم ، كل شيء صحيح ، لكن ما تسميه في هذه الحالة "ما بعد الحداثة" هو بالأحرى تاريخية. والتاريخية في العمارة تسبق ما بعد الحداثة زمنياً. في ذلك الوقت ، كنت أعيش مع فكرة إحياء بعض عناصر العمارة الكاتالونية ، مثل النوافذ المقوسة الطويلة لبرشلونة في العصور الوسطى. كما تعلم ، في كل مرة أعود فيها إلى المنزل من أماكن ذات تقاليد معمارية قوية - مدن في المناطق النائية اليابانية ، أو في مكان ما في صحراء الشرق الأوسط ، أو في إيطاليا ، أحضر معي قطعة من هذا التقليد ، ويمكن تتبعها في أعمالي اللاحقة … هذه الذكريات مهمة جدا بالنسبة لي.
– إذن أنت تعيد تصميم هذا المكان باستمرار؟
- باستمرار. كما قلت ، أنا بصدد العمل عليها - ولن تتوقف أبدًا. وأنا حقًا أحب المكان نفسه. إنه "خام" وخشن ونظيف للغاية ، ولا يوجد شيء مزخرف تقريبًا هنا. هذا عالم كامل في حد ذاته. هنا ، كما قلت ، لم يتم تصميم أي شيء. عندما بدأت في تغيير هذا المكان ، كان خيالي هو الدير - المكان المثالي للتركيز. وأثناء عملي هنا ، أطلقت أكثر من ألف مشروع آخر.
قرأت أنك لا تشارك فقط المهندسين المعماريين والمصممين ، ولكن أيضًا علماء الرياضيات والموسيقيين والشعراء وصانعي الأفلام والفلاسفة وعلماء الاجتماع … أخبرنا المزيد عن هذا النهج "متعدد التخصصات" في الهندسة المعمارية
- الهندسة المعمارية تخصص مهني. من وجهة نظر أساسية وفنية ، فإن الهندسة المعمارية تدور حول العلاقات بين المكان والزمان. لذلك ، يجب على المهندس المعماري أن يأخذ بعين الاعتبار موقع العبقرية - روح كل مكان ، الحمض النووي الخاص به. لا يمكن ببساطة نقل العمارة من مكان إلى آخر. يجب أن تتناسب الهندسة المعمارية مع المكان. لذلك ، بمساعدة منهجي متعدد التخصصات ، أحاول أولاً ابتكار مشاريع جديدة وأنماط جديدة. أريد إعادة اختراع نفسي. لا أريد أن أكرر نفسي أو أكرر إلى ما لا نهاية أشكال معينة ، والتي يخطئها بعض المهندسين المعماريين … أحاول التكيف مع الظروف والتقاليد المحلية. يجب أن تكون العمارة ببساطة منفتحة على التخصصات الأخرى ؛ لا يمكن أن توجد بمعزل عن غيرها. ومع تطور جميع التخصصات الأخرى ، يجب أن تحافظ العمارة على روابط وثيقة معها من أجل التطور من تلقاء نفسها.
– كان والدك مهندسًا معماريًا وابنك مهندس معماري. أخبرنا عن سلالتك المهنية. هل كان وصولك إلى الهندسة المعمارية أمرًا لا مفر منه بالنسبة لك؟
لا أعتقد أنه أمر لا مفر منه تمامًا … ولكن ، نعم ، هناك العديد من العائلات هنا في كاتالونيا ذات التقاليد القوية. هناك عائلات من الأطباء والموسيقيين والمهندسين المعماريين. تذكر أنه في الماضي لم يتم تدريس هذه المهن في المدارس أو الجامعات ، ولهذا السبب تم نقل العديد من المهن من جيل إلى جيل عبر خطوط الأسرة. كان والدي مهندسًا معماريًا ومطورًا ، ومنه اكتسبت معرفتي الأولى بالهندسة المعمارية والبناء. سافرنا في جميع أنحاء إسبانيا معًا لدراسة الهندسة المعمارية الوطنية ، وكنا في إيطاليا ، وقمت بمشاريعي الأولى مع والدي. لقد تعلمت منه الكثير من خلال المشاركة في المشاريع. لقد عملت مع كل من بناة وحرفيين محليين. لقد فعلت الكثير بيدي. لقد تأثرت بالعديد من الأفكار الطوباوية ، لذلك كان عملي المبكر على وشك اليوتوبيا والواقع.
ما هو مشروعك الأول؟
- كنت لا أزال طالبة ، وكان عمري ثمانية عشر عامًا فقط ، ودرست في كلية الهندسة المعمارية في مدرسة الفنون الجميلة في جنيف. كان شغفي الأول هو عمل فرانك لويد رايت وألفار آلتو. لقد لمست العمارة العضوية ، المباني المتكاملة مع الطبيعة ؛ المباني التي تعكس واجهاتها تعقيدات هيكلها الداخلي ، أو المباني بدون واجهات على الإطلاق! كان مشروعي الأول عبارة عن بيت ضيافة صغير في إيبيزا ، عضوي للغاية ، بجدران سميكة منحنية ونوافذ صغيرة تعكس "روح المكان". ثم قمت بتنفيذ مشاريع لبرشلونة وفرنسا والجزائر. في وسط إفريقيا وفي أماكن أخرى … في روسيا والهند والصين واليابان والولايات المتحدة الأمريكية … وفي كل مكان تختلف الهندسة المعمارية وترتبط بالمكان. الشيء الرئيسي الذي تعلمته من هذه التجارب المختلفة هو أنه لا يمكن ببساطة نقل العمارة من مكان إلى آخر.
دعنا نعود إلى الوقت الذي عملت فيه مع والدك في أوائل الستينيات وبدأت العديد من مشاريع الإسكان التجريبية. قلت إنك في ذلك الوقت لم تحب كوربوزييه بسبب مدنه العالمية المبرمجة مسبقًا. لقد قمت ببناء منازل نموذجية مثل Barrio Gaudí في Reus Tarragona (1968) و La Muralla Roja في Alicante (1973) و Walden-7 (1975) هنا بجوار مكتبك. في هذه المشاريع ، تحولت إلى العمارة الإسبانية الوطنية و
الإقليمية الحاسمة ، أليس كذلك؟ هل كانت هذه المشاريع المبكرة لكم رد فعل على الحداثة؟
- لطالما قلت إن كوربي هو نفس المهندس المعماري الذي "قتل" المدينة. لم يكن يهتم بالتاريخ على الإطلاق. كان يكره المدينة.أراد تقسيم المدينة وتقسيمها إلى مناطق للسكن والعمل والتجارة وما إلى ذلك. كان يعتقد أن المدن والمباني هي آلات. لطالما تمسكت بوجهة نظر معاكسة. كل مدينة مكان أكثر تعقيدًا ، وصراعًا ، ومتناقضًا ، ومكانًا شريرًا. تحتاج المدن إلى الإصلاح والشفاء وليس تدميرها وبنائها من الصفر. ظهرت المدن منذ عشرة آلاف عام ، لكن التاريخ لم يكن موجودًا لكوربوزييه. كانت بياناته موجهة فقط إلى المستقبل. لكن من الواضح أن الناس يفضلون العيش في المراكز التاريخية بدلاً من المناطق السكنية. أحاول إيجاد بديل للحداثة المبسطة ، لإعادة روح مدينة البحر الأبيض المتوسط.
لا مورالا روجا ، 1973 ، ريكاردو بوفيل تالر أركيتيكتورا:
أخبرنا عن Walden 7 ، وهو مشروع مثالي مبني على فكرتك عن "مدينة الفضاء". كان مشروع الإسكان المعياري هذا بمثابة علامة فاصلة بينك وبين العقلانيين. هل تأثرت بمجمع هابيتات 67 السكني الذي بناه موشيه صفدي في مونتريال؟
- موشيه هو صديقي العزيز ، وشاركنا الأفكار ، لكنني لا أعتقد أنه أثر بي أو أثرت فيه ، على الأقل ليس بشكل مباشر. بدأت بتجربة فكرة Space City ، وهو مشروع سكني معياري في مدريد ، قبل وقت طويل من مقابلة Safdie. لقد جرب الجوانب التكنولوجية بشكل أساسي ، بينما كنت مهتمًا أكثر بالجوانب الاجتماعية للهندسة المعمارية المعيارية.
بالنسبة لي ، كان Walden 7 وسيلة لتقديم نوع جديد من المجتمع المحلي مع العديد من الأماكن العامة والحدائق العامة والخاصة. كانت الفكرة هي إنشاء مجموعات من الكتل السكنية مجمعة حول ساحات فناء كبيرة مفتوحة تتمتع بمرونة كبيرة وإمكانية نمو وتطور العائلات ، وأصبحت نموذجًا جديدًا للتفاعل الاجتماعي. تم تصميم المشروع ليس فقط لعائلة كلاسيكية ، ولكن أيضًا للمجتمعات والأزواج الذين ليس لديهم أطفال وعزاب فقط. هذه هي الطريقة التي أفهم بها الإسكان المعياري. تم بناء جميع الوحدات من وحدات مربعة ، مما يسمح للمستأجرين بالتوسع من استوديوهات أحادية الوحدة إلى شقق متعددة الوحدات - أفقيًا وعموديًا. الآن ، بعد أربعين عامًا ، نرى كيف تطورت الأسرة الإسبانية التقليدية الصعبة للغاية في البداية إلى العديد من الخيارات للعيش معًا. كان المشروع ناجحًا أيضًا لأنني شخصياً أشرفت ليس فقط على التصميم ، ولكن أيضًا على شراء الأرض والتطوير والتمويل والإشراف على البناء.
بالحديث عن Walden-7 وغيره من المشاريع التجريبية المبكرة ، قلت إن كل واحد منهم كان فرديًا ، لأنك لم ترغب في منح الهندسة المعمارية "الجميلة" فحسب ، بل أردت التجربة. هل يمكن أن تخبرنا المزيد عن هذا؟
- أنا أحب الهندسة المعمارية ، البسيطة ، القائمة على الأشكال الطبيعية ، المبنية من مواد نبيلة ولكنها رخيصة الثمن. لا أحب التجاوزات والرفاهية والأشكال الغنية والمواد باهظة الثمن. أنا أحب الهندسة المعمارية في أضيق الحدود والحسية. الشيء الرئيسي في الهندسة المعمارية هو العملية. والمنهجية هي عنصر أساسي في العملية الإبداعية. لا توجد طريقة مضمونة. كل مشروع يحتاج إلى طريقته الخاصة. بعض المشاريع مبنية على فكرة معينة والبعض الآخر على العملية نفسها.
لكن ما تصفه مختلف تمامًا عن السكن الاجتماعي الكلاسيكي الجديد الذي بنيته في فرنسا في أوائل الثمانينيات. لديهم الكثير من التفاصيل الفاخرة ، وحتى الزائدة عن الحاجة. أنا أتحدث عن مدن الأقمار الصناعية الجديدة في باريس وتطوير أنتيجون في مونبلييه في جنوب فرنسا. ألم تحاول تحقيق الشعور بالثراء والجمال والرفاهية في هذه المشاريع؟ ألم ترغب في تحقيق نوع من الكمال ، لإنشاء "مدينة مثالية" للحياة؟
- هذا ما أتحدث عنه! أعطت أماكن مختلفة وفترات مختلفة من مسيرتي الإبداعية إجابات مختلفة ومشاريع مختلفة.أثناء عملي في تلك المباني السكنية الفرنسية ، تساءلت عن سؤال واحد - لماذا المدن التاريخية أجمل من المدن الحديثة؟ وأردت إثبات أن العكس ممكن أيضًا. جربت أفكار المساكن الجاهزة وقررت كيفية توفير السكن لعدد كبير من المهاجرين الذين تدفقوا على فرنسا في تلك اللحظة. أثناء عملي في هذه المشاريع ، قمت بزيارة المصانع والمصانع لتجربة الكتل الجاهزة. من أجل أن يكون بناء مثل هذه المدينة اقتصاديًا ، يجب أن يكون هناك العديد من العناصر المتكررة في تكنولوجيا بنائها. أدركت أن فكرة التكرار لم تكن بأي حال من الأحوال غريبة عن الفترة الكلاسيكية - ومع كل تكرار أصبح هذا العنصر أو ذاك أفضل وأفضل. لذلك ، في الثمانينيات ، كنا منخرطين بشكل أساسي في إعادة اختراع معجم مدينة حديثة ، حيث حاولنا إعادة سرد التاريخ بلغة التقنيات الحديثة في ذلك الوقت. أصبحت العمارة الكلاسيكية مصدري الرئيسي للإلهام. ثم بدأنا في تطوير مجالات أخرى لإنشاء مدن حديثة.
هل تريد أن تقول أنك درست المفردات الكلاسيكية لأنك لم تكن راضيًا عن مشاريعك التي بنيت في الستينيات والسبعينيات؟ سمعت أنك أشرت إلى مشاريعك المبكرة على أنها أخطاء. لماذا؟
- من المهم أن يعمل المحرك دائمًا بداخلك ، مما يؤدي إلى حدوث تغييرات وبالتالي التطور. والاستياء الصحي من وظيفتك هو وسيلة جيدة لمنع هذا المحرك من التوقف. أما بالنسبة لأعمالي المبكرة من الستينيات والسبعينيات ، فقد كانت مثيرة للاهتمام بطريقتها الخاصة ، لكن عندما صادفت المزيد حول على نطاق حضري أكبر ، كما هو الحال في فرنسا وأجزاء أخرى من العالم ، توقفت أفكار هذه المشاريع المبكرة عن العمل. مرة أخرى ، يكرر العديد من المهندسين المعماريين أنفسهم على وجه التحديد لأنهم لا ينتقدون عملهم بدرجة كافية ؛ استمروا في بناء نفس المشروع في جميع أنحاء العالم. يطورون أسلوبهم الخاص. لا تتطور. أنا لا أحب الناس الراضين. أنا أفضل أن أنتقد نفسي.
ذات مرة قلت إنك كنت من رواد ما بعد الحداثة. ولكن بمجرد أن أصبحت ما بعد الحداثة أسلوبًا راسخًا ، لم تعد تثير اهتمامك. هو كذلك؟
- نعم بالضبط. في ذلك الوقت ، لم يكن لدينا حتى اسم لهذه الحركة ، ولكن ، بطريقة أو بأخرى ، كانت فكرتي هي استعادة بعض العناصر التاريخية للهندسة المعمارية ، تلك التقاليد التي "قطعت" في العشرينيات والثلاثينيات. ثم تحولت العمارة إلى لوحة بيضاء ، تحاول أن تبدأ كل شيء من الصفر. تم حظر التاريخ ، وتبع العالم كله بشكل أعمى كوربوزييه وميس فان دير روه. لذا فقد لقيت عودتنا إلى التاريخ استحسانًا. ولكن عندما ظهرت ما بعد الحداثة واكتسبت شعبية في الولايات المتحدة وحول العالم ، أصبحت مجرد أسلوب آخر. وبمرور الوقت ، أصبح ساخرًا وحتى مبتذلاً. بمجرد أن تحولت إلى حركة ، لم أعد أهتم بها.
أنت تطلق على العمل الذي قمت به في الثمانينيات "الكلاسيكية الحديثة" - مقابل ما بعد الحداثة. لماذا؟
- أصبحت ما بعد الحداثة شائعة بعد بينالي البندقية عام 1980 ، ولفترة من الوقت كان الجميع مهووسًا بها حرفيًا. لكن سرعان ما أدركت أنني مهتم بالهندسة المعمارية الحديثة ، أولاً وقبل كل شيء ، انجذابها نحو التخطيطات العقلانية وأساليب التبسيط. لكنني كنت مهتمًا أيضًا بالعمارة الكلاسيكية ، وقررت الجمع بين هذين الأمرين. لم أكن مهتمًا بالكلاسيكية الجديدة ، فغرضها كله هو نقل القواعد الأكاديمية للهندسة المعمارية الكلاسيكية إلى البناء الحديث - إنها تكرر نفسها باستمرار ، الملل مميت! وحاولت الجمع بين أفضل ما في الحداثة وأفضل الأساليب الكلاسيكية. ما زلت أحب العمارة الكلاسيكية. تعجبني مفاهيم تسلسل الفراغات ، ونظام النسب ، الذي تطور فيها ، وسعيها إلى المثالية ، حتى لو كان بعيد المنال.والأهم من ذلك ، أنها لا تزال معمار الثقافة ، معارضة العمارة البربرية بلا قواعد ، وهندسة الفوضى والدمار - التفكيك. أنا أحب الهندسة المعمارية التي تجلب الشعور بالسلام والوئام. لكني اليوم أحاول عدم اتباع أسلوب معين. أنا لا ألهمني معجم العمارة الكلاسيكية - فقط روحها. نقدم تقنيات جديدة ، ومفاهيم بيئية ، ونقدم قصتنا الخاصة "لكتابة" هندستنا المعمارية مثل الروائي. وأنا لا أحب حقًا المساحات الديناميكية فائقة الحداثة. أنا لست منبهرًا بشكل خاص بكل هذه الأقطار أو الجدران المنحدرة أو المنحنية. أحب المساحات البسيطة والمتوازنة. انا لا احب التوتر …
صحيح؟ لكن المساحة التي نتحدث فيها هنا والمصنع بأكمله الذي أعيد بناءه بواسطتك جميل على وجه التحديد لحيويته ، ناهيك عن حقيقة أنني لم أر جدارًا مستقيمًا واحدًا هنا. مكان رائع
- نعم إنه ديناميكي ولكنه في نفس الوقت هادئ ومتوازن. بالطبع ، أنا أحب العمارة الديناميكية. أنا أحب الباروك وبوروميني ، لكن العمارة هنا عضوية للغاية وخاضعة للرقابة - هناك إحساس واضح بالمقياس والانسجام بين الأجزاء الفردية وبين الأجزاء والكل. هذا ليس بعض "ارتجال الجاز". المقياس مهم بشكل خاص - ليس فقط للمباني الفردية ، ولكن أيضًا للمدن. قارن فرانشيسكو دي جورجيو مارتيني ، المهندس المعماري الإيطالي في عصر النهضة ، المدن بالمنازل: الشوارع - الممرات ، الساحات - الغرف. حتى يومنا هذا ، نحن المهندسين المعماريين المعاصرين لم نتوصل إلى أي بديل جدي للمدينة التاريخية.
هل مازلت مثالية؟ ما هي الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري الذي تتخيله عندما تفكر في مدينة المستقبل؟
- نعم ، العالم كله يتحضر بمعدل مذهل ؛ هنا وهناك ، من العدم ، تظهر مدن عملاقة جديدة. لكن يجب ألا ننسى أبدًا الصفات التي نحب لها مدننا القديمة: الاكتناز ، والولاء للمشاة ، والود البيئي ، والاتساق في التخلص من النفايات ، وأكثر من ذلك بكثير. لكن كل هذه المهام يجب حلها على المستوى المحلي - لا توجد وصفة عالمية واحدة.
ما هي المشاريع التي تعمل عليها الآن؟ هل يمكنك وصف عمليتك الإبداعية النموذجية؟
- جميع المشاريع مختلفة ، وأعتقد أن كل مشروع يجب أن يكون له عملية إبداعية خاصة به. نحن نعمل حاليًا على العديد من المشاريع ، ونشارك في المنافسة لتجديد ملعب نادي برشلونة لكرة القدم (جرت المحادثة في مارس 2016) ، وبناء مبنى سكني جديد في ميامي ، وناطحات سحاب جديدة في آسيا ، وحتى مدن جديدة بالكامل في إفريقيا … نعمل أيضًا على إنشاء مدينة جديدة في الصين. ستكون مدينة في جنوب الصين بمساحة 550 هكتارًا يبلغ عدد سكانها سبعمائة ألف نسمة.
مشروع ضخم …
- وصعب جدا كما تتخيل …
لكن انتظر لحظة! اتضح أنك أصبحت "كوربوزيير صيني"؟
- لا ، لا ، (يضحك). لا ، لأن نهجنا يختلف اختلافًا جوهريًا ، ومعروف جدًا ، وطريقة شاملة وفردية في التصميم. وأنا لا أصمم هذه المدينة من البداية إلى النهاية. نقوم بتطوير خطة رئيسية ، وقوائم انتظار للبناء ، وعناصر أخرى لعملية البناء. لقد توصلت إلى الصورة الرئيسية لمدينة المستقبل ، لكن هناك الكثير من الفروق الدقيقة في تصميمها. أنا لا أقدم صورة جاهزة مع تصنيف واضح للمباني: هنا المسار والاتجاه بالنسبة لك ، كل شيء يجب أن يتوافق. مستحيل. يمكن أن تكون برشلونة نموذجًا ممتازًا لمدينة جديدة. كل شيء هنا يخضع لخطة رئيسية صارمة ، ولكن كل عشرين مترًا يوجد مبنى مميز ومثير للاهتمام. يتم الجمع بين النهج الحضري والعمارة الجيدة هنا بشكل مثالي.يأتي خبراء المدن من جميع أنحاء العالم إلى هنا للتعلم من تجربة برشلونة. لدينا تنوع مذهل هنا ضمن تسلسل متماسك.
قلت إنك لا تريد أن تكون قدوة للآخرين ، وأن العامل الرئيسي الذي يدفعك هو الموقف النقدي تجاه عملك. من أين تحصل على إلهامك؟ هل تتابع أعمال معاصرك؟
- نعم أتابع ما يحدث في عالم العمارة اليوم. نحن نعيش الآن لحظة يختفي فيها المؤلفون ، أساتذة الهندسة المعمارية الفردية ، كطبقة ، وما نراه هو هندسة الشركات العالمية والاتحادات ، حيث يصعب بشكل متزايد التمييز بين أسلوب ولغة المهندس المعماري. بدأت الهندسة المعمارية تشبه بشكل متزايد مُنشئ Lego - كل هذه التراكبات التي لا نهاية لها لنفس المشاريع فوق بعضها البعض. الكثير من الاقتراض المتبادل … من بين أولئك الذين أحب عملهم حقًا ، أود أن أفرد ريتشارد ماير.
"ولكن إذا كنت تحب ريتشارد ماير ، فلا بد أنك تحب كوربوزييه. إن لم يكن مهندسًا حضريًا ، فعلى الأقل كمهندس معماري
- إذا نظرت إلى الهندسة المعمارية لكوربوزييه ، فإن مبانيه الفردية جيدة جدًا. ولكن إذا اضطررت للاختيار بين منازل كوربوزييه وريتشارد ماير ، فسأختار ماير. أنا أحب الهندسة المعمارية لفرانك جيري. أحب تصاميم زها حديد المبكرة ورسوماتها الأولى. ما لا أحبه في عملها هو تكرارها لنفسها بشكل متكرر ؛ معظم مشاريعها متشابهة مع بعضها البعض. أتابع ما يفعله Bjarke Ingels ، لكن لا يزال يتعين علينا الانتظار حتى يتم تنفيذ معظم مشاريعه. بشكل عام ، نحن الآن نتعامل مع فترة من التنوع وفي نفس الوقت - بعض الالتباس في الهندسة المعمارية. ومن المؤسف أننا نفقد المهندسين المعماريين البارزين والأقوياء والهندسة المعمارية التي تتحدث عن مكانتها. عمليات التكرار كثيرة جدًا والكثير جدًا من منتجات الشركة ، مما يؤدي إلى إنشاء تأثير مجمّع.
في الستينيات والسبعينيات ، كانت هناك مواجهة لا يمكن التوفيق بينها بين الجيل الجديد من المهندسين المعماريين والأفكار الحداثية لكوربوزييه ، وغروبيوس ، وميس ، وغيرهم من الأساتذة المعترف بهم. من برأيك ربح تلك المعركة ، وهل هذه المواجهة مهمة اليوم؟ بعد كل شيء ، قلت إن الارتباك والارتباك غير المسبوق يسودان عالم الهندسة المعمارية اليوم. ليس من غير المعتاد أن يتمرد جيل المهندسين المعماريين الشباب على القديم ، ولكن لدينا اليوم وضع "الكل مقابل الكل". هناك الكثير من الأصوات ويريد الجميع أن يُسمع
- نعم ، العديد من المهندسين المعماريين يقاتلون مع بعضهم البعض ، لكن هذا ليس عنا. نحن أصدقاء مع الجميع (يضحك). أصبحت الهندسة المعمارية مهنة تنافسية للغاية. ضاع التفكير المستقل. الأيديولوجيا تفسح المجال لمتطلبات العملاء. استبدلت بالموضة ونظام النجوم. ليس من السهل على المهندسين المعماريين الشباب اليوم. لكننا بحاجة إلى تغيير التركيز. التركيز على التمدن والتخطيط الحضري. يوجد بالفعل الكثير من الأشياء المعمارية المثيرة للاهتمام والملحوظة. ولكن من أجل الحصول على مدينة مريحة للعيش فيها ، لا يكفي تجميع كل هذه الأشياء الجميلة معًا. هذا تحدٍ جديد - لتقديم حضارة جديدة في و فهم ، وفي الوقت نفسه يأخذ في الاعتبار علاقة العمارة بالطبيعة وتغير المناخ.
يبدو أن لدينا الآن مشاكل وأسئلة أكثر مما كانت عليه في الستينيات
- أنا موافق.
